賈廷峰：贗品制造者的啟示

較之傳統(tǒng)書畫圈的糜爛，中國的當(dāng)代藝術(shù)界則顯露出其富有光輝的人性特質(zhì)。

　　近日發(fā)了一個(gè)微信朋友圈，大意是：“國內(nèi)藝術(shù)界，絕大多數(shù)買家寧肯斥資幾十上百萬，甚至幾千萬在拍場爭先恐后競買一幅大名頭劣作或高仿贗品，也絕不會(huì)去畫廊購藏一張富有鮮活時(shí)代精神和原創(chuàng)語言的當(dāng)代藝術(shù)家作品；他們甘愿冒著血本無歸的風(fēng)險(xiǎn)追逐‘更大的利潤’，卻學(xué)不會(huì)停下匆忙的腳步，安靜欣賞那些動(dòng)人心魄的藝術(shù)真美，這就是今日中國的藝術(shù)市場現(xiàn)狀?！?br/>
　　之所以發(fā)布這條頗有感嘆的朋友圈，事因新年伊始，書畫界丑聞?lì)l傳，諸多業(yè)界大咖一夜之間上了央視和各權(quán)威媒體的重要版面，被披露出聯(lián)手造假、售假的爆炸性消息，其造假手段之高明，技術(shù)之精湛，已經(jīng)達(dá)到匪夷所思的地步，不僅可輕松瞞過鑒定專家的眼睛，甚至是一些己故大師的直系親屬，亦難辨真?zhèn)?。業(yè)內(nèi)傳聞，北京有造假絕頂高手w某尤擅摹寫李可染，其高妙程度，幾可亂真，李可染之子李小可與其較量了幾十年，亦不免多次走眼。且w某不獨(dú)擅作一家之所長，林風(fēng)眠、黃胄、吳作人、黃永玉、等大家作品，均有鉆研，盡皆惟妙惟肖，無論是筆墨氣韻、書寫功底還是意境經(jīng)營、造景法度上都能做到嚴(yán)絲合縫，維妙維肖，堪稱華人書畫造假界首屈一指的人物。而遺憾的是，空有一身驚世才學(xué)，盡付于茍且之道，以臨摹他人、瞞天過海為樂趣，在賺得盆滿缽滿的同時(shí)欲壑也越發(fā)不可收，而平生卻無一幅獨(dú)屬自我風(fēng)格的個(gè)人作品，實(shí)在是可惜了一身的才華，真真是悲乎哀哉！

　　再說說藝術(shù)品造假生態(tài)鏈中的下游環(huán)節(jié)：銷售者與消費(fèi)者。國內(nèi)的某些拍賣行作為藝術(shù)品交易市場的最大流通平臺(tái)，在長久的泡沫堆砌和資本裹挾之下，業(yè)已成功占領(lǐng)高地，躍身為中國藝術(shù)品交易版圖中的霸主，掌控著一級(jí)市場無法比擬的行業(yè)話語權(quán)。壟斷之局一旦成勢，便如刀俎在手，無度魚肉，加之《拍賣法》中行業(yè)規(guī)范的重大缺陷——拍賣行不必為拍品的瑕疵擔(dān)保責(zé)任，此舉不啻于為拍賣行知假護(hù)假賣假打開了方便之門或者說是變相提供了法律支撐，這就好比披著警服的流氓，上頭有人，手里有槍，自然橫行無忌，所向披靡。為了利益最大化，踢開上游的蛋糕分食伙伴，拍賣行的角色已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)模式（提供保護(hù)傘，收取保護(hù)費(fèi)）跳脫出來，甚至主動(dòng)和贗品生產(chǎn)者聯(lián)手合謀，突破底線以求牟利。

　　而消費(fèi)端，即所謂的買受人，大多是由拍賣行強(qiáng)大輿論導(dǎo)向和價(jià)值觀輸出而被洗腦的盲從者，欣然存活在人為設(shè)定的美麗夢魘之中。拍場上人聲鼎沸一擲千金的虛假繁榮，刺激腎上腺素的快速分泌，心跳加劇瞳孔放大，狂熱的氛圍瓦解蠶食理智的防線，令人不自覺地投身其中，沉醉在快門頻頻閃爍的心理極度滿足和落錘定音時(shí)舍我其誰的主角快感中。放眼望去，一幅贗品，但凡先有幾個(gè)托配合舉牌，營造出血拼之狀，其后必有一幫冤大頭轟然而至，爭搶入甕。他們大多不會(huì)去關(guān)注作品預(yù)展，也不去考證優(yōu)劣真?zhèn)危南Ｍ谌罕姷难酃夂推鸷逯疇罴艾F(xiàn)場的瘋狂熱度來衡量拍品的價(jià)值，這樣就形成了一個(gè)怪異循環(huán)，越是不明就里，越是盲目跟風(fēng)，越是為設(shè)局者做嫁衣，最終付出高昂學(xué)費(fèi)，飲恨拍場。正可謂，瞎子買，睜眼賣，還有瞎子在等待，人傻錢多抓緊來，人性之惡在這場游戲中彰顯無疑。

　　較之傳統(tǒng)書畫圈的糜爛，中國的當(dāng)代藝術(shù)界則顯露出其富有光輝的人性特質(zhì)。中國當(dāng)代藝術(shù)雖說也就三四十年的短暫歷史，但是從一開始就顯露出它的獨(dú)立不羈的批判精神和純粹性，勇于直面揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抵制傳統(tǒng)陋習(xí)，質(zhì)疑藝術(shù)權(quán)威，重建新的秩序，其類似于英雄主義的斗爭形象背后隱藏的是極具針對(duì)性的深刻思考，是切身務(wù)實(shí)的人文關(guān)懷。當(dāng)代藝術(shù)破而后立的精神宗旨使其遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)書畫圈常態(tài)的腐朽和墮落，而展現(xiàn)出一種向上的具有創(chuàng)新意義的良性勢態(tài)，真正體現(xiàn)出藝術(shù)之于人類的崇高價(jià)值?？删褪沁@樣的藝術(shù)語言，當(dāng)下卻遭遇國人的冷眼與遺棄，被固化的一成不變的利益訴求和投機(jī)取巧的功利目的，使得“中國式藏家”的審美神經(jīng)老化腐朽，審美直覺失去銳度，難以接受新的視覺系統(tǒng)。這種大范圍的美育坍塌所引發(fā)的審美滯后，才是真正令人堪憂的人性迂腐痛處。

　　浸淫藝術(shù)圈近三十年，見慣了無數(shù)風(fēng)云變幻，也早己習(xí)慣孤守自己藝術(shù)理想的那一畝三分地，正如我回答業(yè)內(nèi)一位大佬問話：“老賈你包裝那些當(dāng)代畫家有什么用？勞民傷財(cái)，吃力不討好。從在商言商角度來說，我賣一張假畫的利潤足夠你干十年甚至一輩子的，這么累，值得嗎？”我心安理得地回答：“值！”