收藏的天堂與地獄的岔路口

如果，只允許用兩個詞來概括描述中國的藝術(shù)品市場，那么，我大概會用“天堂”和“地獄”。

　　說它是天堂，因為它是一個太充滿歷史觸覺、藝術(shù)視覺、樂趣味覺的地方，在其中摸爬滾打練得火眼晶晶，有能力明辨真假是非尋到心愛寶物，存些錢收進囊中不時把玩觀賞，著實能令人無比愉悅，更別提有時亦能取得收藏與投資的雙豐收。譬如早十多年前我以幾千元購入的兩件中國當(dāng)代瓷器在2014年時以近百倍的增值成交;譬如11年我在拍場上以713萬元收獲的王步青花筆洗，在之后的幾年連續(xù)有多人想要出高價買下。雖然我始終不舍，但每次在庫房觀賞把玩，心里總是格外滿足愜意。

　　而說它是地獄，則是因為就目前而言，這的確還是一個秩序不健全，混雜著無數(shù)陷阱、謊言、泡沫的險地。越深入，可能越會發(fā)現(xiàn)深不見底。歷史之復(fù)雜、藝術(shù)之復(fù)雜、人之復(fù)雜，這些復(fù)雜堆夾在市場之間，稍有不慎，你便可能迷失、慘敗乃至粉身碎骨。畢竟，不是所有人都能撞得到南墻、回的了頭。我曾受邀給一位“資深”藏家去鑒寶，高級庭院內(nèi)幾個大套間，但放眼望去，滿屋子皆是贗品，他卻滿滿自信，直言熱愛收藏，甚至因此置換了手下一些實業(yè)。

　　但是如果因此光言中國藝術(shù)品市場好，或只說中國藝術(shù)品市場不好，我想都不夠客觀?！疤焯谩焙汀暗鬲z”同在，機遇和風(fēng)險同在，快樂和失望同在，這就是中國藝術(shù)品市場，其實這也是大多數(shù)市場的常規(guī)形態(tài)。

　　事實上，中國歷朝歷代都有“收藏”這一投資門類，并且中國的藝術(shù)品市場交易早早先于股票市場的形成。只不過，藝術(shù)品的玩法更為“雅”，一壺茶、一盞香、靜心盤玩手掌中的玉石、伏案提筆弄墨揮毫、亦或是在燈光下欣賞釉色絕美的瓷器，這固然不是所有人都懂得享受的游戲，因為不是所有人都懂得享受這種投資背后的平靜、沉淀與等待。因此，從大范圍來說，藝術(shù)收藏投資一直都只是圈中人的秘密花園。

　　直到2008年，數(shù)據(jù)經(jīng)濟第一次掀開它無情的本面，于是，大筆資金撤出了資本市場，它們另尋他處，走進藝術(shù)品市場，大額的沖擊一下用資本這一杠桿將這個秘密花園推上了聚光燈下。是資本的操作也好，是藝術(shù)品市場本該獲得的價值回歸也罷，總之自此，中國藝術(shù)品市場開始了它第二次生命，隨著越來越多人的加入，藝術(shù)品市場的“億元時代”也急速到來。

　　2008年到2013年，是中國藝術(shù)品市場瘋長的五年，元代青花、宋代汝窯、明朝斗彩、清代粉彩、琺瑯一次次震驚全球，有數(shù)據(jù)顯示，從2010年至2014年，在蘇富比拍賣會競拍海外藝術(shù)品的中國大陸買家數(shù)量翻了一番，數(shù)量約有650人，總拍額逾4.1億美元。人人都睜大了眼睛，只恨少了一雙慧眼，亦有人匆匆入市，但被藝術(shù)的門檻狠狠絆倒。不少人得出結(jié)論，這是一個暫避的港灣，這是一個泡沫的帝國。果然，當(dāng)股市、房市再次吹響號角，他們又匆匆回歸。資金的大筆游走令藝術(shù)品市場驟然冷清。

　　事實上，它不過是重回冷靜。經(jīng)過兩年多的調(diào)整，2015年開始，中國藝術(shù)品不再那么的瘋狂，這種平靜更多的是在釋放理性信息。在這兩年的春秋拍賣中，譬如中國近現(xiàn)代瓷板塊，其作品成交價基本接近市場預(yù)期。大量中青年實力藝術(shù)家的作品價格在3萬-6萬元的正常價格區(qū)間內(nèi)，而早期某些被炒作藝術(shù)家的作品不再出現(xiàn)上百萬元的高價，有的流拍，有的僅以往年價格的一半成交?？墒且坏┖米髌访媸溃€是能受到市場和買家的肯定和追捧，譬如民國青花大王王步所作的青花釉里紅天圓地方瓶在今年匡時的春拍場一露面，便大受矚目，最后以1127萬元成交。

　　當(dāng)然，市場不僅僅是拍場。一個健康的藝術(shù)品市場應(yīng)當(dāng)由藏家、藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行等方方面面環(huán)環(huán)相扣。而從發(fā)展的順序來說，一級市場應(yīng)當(dāng)先于二級市場、推動二級市場，然后二級市場再反過來作用于一級市場，以此互相促進。但中國的資本能量顯然使這個發(fā)展過程跳躍著、加速著前進，一二級市場分離、顛倒的發(fā)展使一些關(guān)鍵問題被忽略，模糊地帶順勢而生。

　　其實對于拍賣場，一直存在著多種看法。但是從我的觀點來看，從世界各大藝術(shù)品市場的成熟表現(xiàn)來看，二級市場都不可或缺，它無疑是衡量、表現(xiàn)藝術(shù)品市場發(fā)展程度的一個重要指標(biāo)。它所含有的透明、公開數(shù)據(jù)量最大，不管是從時間縱度上、還是作品橫向比較上來說都有很大的意義。因此，如何發(fā)展和健全它，對中國藝術(shù)品市場的發(fā)展來說極為重要。而這兩年的洗牌，正是一次梳理。越來越多的藏家理念逐漸成熟，眼光也越來越專業(yè)，他們開始深入的了解藝術(shù)家、了解作品，也開始懂得判斷和刪選。之前一些泡沫、一些渾水摸魚的情況逐步顯現(xiàn)并被藏家所拋棄?？梢哉f，中國藝術(shù)品市場正面臨著一個富有沖擊和挑戰(zhàn)的時代。

　　優(yōu)秀藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的缺乏仍然是一個大問題。目前中國整個藝術(shù)品市場的規(guī)范做的并不好，這是長期市場積累下來的問題，也是中國整個環(huán)境在藝術(shù)文化教育方面缺失的問題所造成的。在這種背景下，不少的經(jīng)紀(jì)人、代理人并不稱職、或者說并不夠格，不少人唯利是圖，攪亂市場，他們和藝術(shù)家的合作，不是去了解他們、對他們進行合適的包裝和宣傳，而是存在不少瞎包裝、瞎炒作，不講市場發(fā)展規(guī)律，造成很多的泡沫和市場的負(fù)面形象。我覺得這是極其不負(fù)責(zé)的。因此，我衷心希望能夠培養(yǎng)更多相關(guān)的、專業(yè)的人才來進入這個版塊，一旦稱職的經(jīng)紀(jì)人、代理人可以出現(xiàn)在這個市場上，無疑能為藝術(shù)家創(chuàng)造一個安心創(chuàng)作的環(huán)境，能為市場創(chuàng)造出一片健康、積極、向上的、可持續(xù)發(fā)展的大環(huán)境。畢竟，中國藝術(shù)品的實力有目共睹，中國藝術(shù)品市場還有很多可能，還有國內(nèi)、國際相當(dāng)大的可發(fā)展空間。

　　因此，對于整個市場的后續(xù)發(fā)展，作為藏家、作為一個圈內(nèi)人士，我持看好的態(tài)度。而對藏家、愛好者來說，如何在市場中把握先機，如何買對買好，除了冷靜客觀的分析市場之外，最基礎(chǔ)的、還是“眼力”本身，即對藝術(shù)作品本身的欣賞能力、對藝術(shù)家的了解程度以及對整個收藏版塊發(fā)展史是否有足夠的、正確的知識積累做鋪墊，這對于收藏來說是重中之重，也是在收藏的天堂與地獄的岔路口的重要指路標(biāo)識。陳海波