中國(guó)藝術(shù)品買家多二三流富豪 馬未都稱玩不轉(zhuǎn)了
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2012-06-05]
2012年4月2日,香港蘇富比春拍的預(yù)展上,一隊(duì)隊(duì)內(nèi)地口音的參觀者興致勃勃。這些看上去像旅行團(tuán)的參觀者,幾乎都有“專家”陪同,這些“專家”的話題能從一幅畫的來(lái)歷講到中醫(yī)養(yǎng)生?!拔覄偛琶艘幌履羌埮凵系闹樽?,不知道是怎么弄上去的?!币晃粊?lái)自義烏的女老板興奮地說。如今即便在安徽涇縣這樣深入中國(guó)腹地的小縣城,公路邊也常能看到“古玩交流”的指示牌,目力所及,不過是最尋常的農(nóng)家院舍。
成長(zhǎng)于傳統(tǒng)文化斷裂年代,啟蒙于全球拍賣場(chǎng)上,腰包鼓了不過十余年的中國(guó)富人,能否經(jīng)由藝術(shù)收藏完成自我升華,承擔(dān)一個(gè)階層對(duì)于文化的責(zé)任,最終由富而貴呢?
“都是關(guān)于錢
他們不愛藝術(shù)”
如果沒有2009年以來(lái)藝術(shù)品價(jià)格的飆漲,收藏能否如此快速地在中國(guó)普及,是個(gè)未知數(shù)。根據(jù)歐洲藝術(shù)基金會(huì)發(fā)布的《2011年國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng):藝術(shù)品交易25年之觀察》,2011年,中國(guó)以占全球藝術(shù)品拍賣和銷售總額30%的成績(jī)首次超越美國(guó),成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場(chǎng)。
推動(dòng)這一切發(fā)生的,是幾個(gè)財(cái)富金字塔頂端的富人,但又好像不止于此。自從2009年《十八應(yīng)真圖卷》在保利春拍上拍出1.69億的第一個(gè)億元天價(jià)以來(lái),中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一日千里、高潮迭起地進(jìn)入了“億元時(shí)代”。2011年的嘉德春拍上,齊白石的《松柏高立圖》以4.255億的天價(jià)成交,僅次于2010年黃庭堅(jiān)《砥柱銘》的4.5億。
這些承載著中國(guó)文化基因的方寸之物,突然爆發(fā)出來(lái)的財(cái)富效應(yīng),讓很多人為之癡狂。媒體用艷羨的口氣,描述一幅畫的傳奇經(jīng)歷:兩年前300萬(wàn),現(xiàn)在已經(jīng)6000萬(wàn);高級(jí)理財(cái)顧問在向客戶們兜售他們的藝術(shù)品投資基金;忙著買進(jìn)賣出的老板們,甚至來(lái)不及打開看一眼拍到手的東西,就將它轉(zhuǎn)手賣出。
“價(jià)格上的崛起,并不代表我們?cè)谖幕厢绕??!敝袊?guó)藝術(shù)品拍賣行業(yè)開創(chuàng)者、嘉德拍賣董事長(zhǎng)陳東升說。事實(shí)上,并不是文化有沒有崛起的問題,而是根本沒有人談?wù)撐幕?。觸底反彈、板塊輪動(dòng)、價(jià)格指數(shù)、坐莊……這些股市上“舶來(lái)”的名詞,被生動(dòng)而貼切地使用到藝術(shù)品市場(chǎng),其出現(xiàn)頻率之高,讓人錯(cuò)覺正在談?wù)摰氖枪善被蚍慨a(chǎn),并非書畫古董。至此,上千年來(lái)中國(guó)文人雅士陶冶性情的書畫古玩,變成了聚光燈下、拍賣市場(chǎng)上被財(cái)富群體追逐的投資硬通貨。資本正像無(wú)人管束的野馬,肆意攻擊著既沒有產(chǎn)業(yè)完整度、也沒有形成文化風(fēng)范的收藏。
“都是關(guān)于錢,他們不愛藝術(shù)。”用美國(guó)電影《搖擺畫廊》(Boogie Woogie)里這句經(jīng)典臺(tái)詞,來(lái)形容這兩年來(lái)人心浮動(dòng)的收藏界,再恰當(dāng)不過。
陶醉在拍賣場(chǎng)里的中國(guó)富人們,用一種競(jìng)賽的方式,向世界展示著他們與藝術(shù)的關(guān)系。某種程度上,藝術(shù)品拍賣是一場(chǎng)混雜著裝點(diǎn)門面的虛榮、橫刀奪愛的快感以及高額投資回報(bào)的金錢游戲。沒錯(cuò),這里才是真正的名利場(chǎng)——中國(guó)的財(cái)富階層正在以一種復(fù)雜的心態(tài)成為高雅藝術(shù)品的主人。
憑借雄厚的資本實(shí)力將藝術(shù)品的價(jià)格門檻提高到與常人無(wú)關(guān)的程度后,中國(guó)收藏界的“大佬”們也已悉數(shù)登場(chǎng)——上海新理益集團(tuán)董事長(zhǎng)劉益謙、新疆廣匯集團(tuán)董事長(zhǎng)孫廣信、浙江徐龍集團(tuán)董事長(zhǎng)徐其明、山西企業(yè)家趙心……他們做收藏的動(dòng)機(jī)很復(fù)雜:有些人是因?yàn)闊釔?,有些人是因?yàn)橥顿Y、投機(jī),甚至,泥沙俱下中還有人利用藝術(shù)品行賄或者洗錢。最終,有些人開始籌劃或已經(jīng)建立自己的美術(shù)館、博物館。占有欲之外,他們似乎開始懂得分享。
歷史總有某種相似感。19世紀(jì)末,資本主義高速發(fā)展、被稱為鍍金時(shí)代的歐洲,也是私人收藏的全盛時(shí)期。煤炭、鋼鐵、棉花等領(lǐng)域取得成功的歐洲企業(yè)家(被當(dāng)時(shí)的貴族稱為暴發(fā)戶)開始投入大量金錢進(jìn)行藝術(shù)品的購(gòu)買,成為了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的支持者和推動(dòng)者,并成就了一批與以往古老的歐洲皇室收藏完全不同的新一代收藏家。他們的藏品直到現(xiàn)在仍是歐洲許多著名博物館的核心收藏。
中國(guó)企業(yè)家的特殊性在于,這些人大多數(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)文化斷裂年代成長(zhǎng),在拍賣場(chǎng)完成藝術(shù)啟蒙。對(duì)于只富裕了短短十幾年的他們來(lái)說,是否能夠經(jīng)由藝術(shù)品收藏完成自我的升華,承擔(dān)一個(gè)階層對(duì)于文化的責(zé)任,并最終由富而貴?
中國(guó)藝術(shù)品買家
多為二三流富豪
雖然中國(guó)已經(jīng)有一支龐大的收藏大軍,但在采訪這個(gè)行業(yè)的各色人物時(shí),卻沒人說得出中國(guó)有誰(shuí)能真正稱得上是“大收藏家”。
“傳統(tǒng)意義上的概念最低的標(biāo)準(zhǔn)就是一代人不賣,賣的話可能是下一代人的事情?,F(xiàn)在很多所謂收藏家就是個(gè)商人,買來(lái)很快就賣了,這不能算收藏家。”收藏家馬未都說。
上海長(zhǎng)樂集團(tuán)董事長(zhǎng)李建忠是上海最早的一批收藏家。1980年代,他憑興趣開始收藏各種老物件。在他古色古香的1872會(huì)所(由其所收藏的清朝的一所徽派民居改造),有第一代“愛迪生”老唱機(jī),樣式古樸大方的第一代西門子冰箱,明代的石獅子。1990年代,他開始收藏字畫?!笆詹貙?shí)際上是很享受過程的。”李回憶說,拍賣前要參加預(yù)展,會(huì)約很多行家、朋友一起去看,大家一起交流字畫的背景、藝術(shù)家要表達(dá)的意思,然后判斷真?zhèn)??!暗绞忠埠?,失去也好,都很享受的。因?yàn)槟阌洃浝镉羞@樣一段。到手的會(huì)自己慢慢把玩,不到手的會(huì)一直惦記著它?!?br/>
像李建忠這么有“古典范兒”的收藏,已很少見?,F(xiàn)在他有不少身價(jià)不菲的朋友都在做收藏,“都是派手下的一個(gè)經(jīng)理去參加拍賣,回來(lái)拿個(gè)清單看一眼是什么就收起來(lái)了?!边@樣造成的結(jié)果是藏品品質(zhì)很有問題,“東西是收了一屋子,就是用我的水準(zhǔn)去看,覺得很多是有問題的?!?br/>
幾年前,李建忠就很少參加藝術(shù)品拍賣了?!?990年代很好的字畫也就幾十萬(wàn),現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就是千萬(wàn),你還怎么買?”每一次社會(huì)財(cái)富結(jié)構(gòu)的變化,以及藝術(shù)品價(jià)格的上漲,都會(huì)帶來(lái)參與人群結(jié)構(gòu)的變化。
1990年代,活躍在中國(guó)收藏市場(chǎng)的,主要是港臺(tái)商人?!耙?yàn)閮r(jià)格便宜,他們是一車一車地買?!北本┛飼r(shí)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)說,江浙一帶做實(shí)業(yè)的企業(yè)和很多做股票的人也是主要買家。亞洲金融危機(jī)的重創(chuàng),使得一批海外買家銷聲匿跡。從1997年到2002年,藝術(shù)品市場(chǎng)基本處于停頓狀態(tài),價(jià)格和每年成交額基本上沒有大的變化。“但是這幾年買家的結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本的變化,內(nèi)地的買家逐漸取代海外的買家,成為主力?!倍瓏?guó)強(qiáng)說,很多房地產(chǎn)富豪都是那個(gè)時(shí)候進(jìn)入市場(chǎng)的。“2003年‘非典’之后,藝術(shù)品價(jià)格突然爆發(fā),與買家的結(jié)構(gòu)變化有很大的關(guān)系。”
從2005年起,馬未都感覺到自己在拍賣市場(chǎng)已經(jīng)“玩不轉(zhuǎn)、買不起了”。資本對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的影響在2009年形成一道不可逆轉(zhuǎn)的分水嶺。2009年保利春拍,劉益謙1.69億拍得的《十八應(yīng)真圖卷》,直接把中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)帶進(jìn)“億元”時(shí)代。高品質(zhì)的收藏徹底地成為財(cái)富金字塔頂上的人才玩得起的游戲?!熬拖袷酋忯~和鯨魚們?cè)诤C嫔习勋C物分了,海鷗盤旋著下來(lái)揀點(diǎn)剩下的。”馬未都說,很多像他這樣的人都成了“海鷗”。
馬未都發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象,“中國(guó)乃至華人圈子里最一流的富豪都不做收藏,做收藏的都是二流的?!彼v了1996年的一件往事:李嘉誠(chéng)在馬未都的家里看中了一副明代的、用象牙做的象棋,市價(jià)四萬(wàn),馬未都主動(dòng)打了六折,李嘉誠(chéng)依舊砍價(jià)。“最后我說可以送給您,但是價(jià)格不能再低了。他才買走了?!倍趪?guó)外,做收藏的都是一流的富豪。馬未都第一次在美國(guó)西雅圖博物館見到比爾·蓋茨的繼母時(shí)大吃一驚,“金發(fā)碧眼,一口流利的中文,上世紀(jì)70年代在臺(tái)灣學(xué)的中文,是中國(guó)陶瓷方面的專家。”西雅圖博物館因?yàn)楸葼枴どw茨基金會(huì)的支持,在很多方面都做得很出色。
“公平講,這不能怪中國(guó)的企業(yè)家?!鄙虾U鸬┎┪镳^總經(jīng)理賴任辰認(rèn)為,這些國(guó)外企業(yè)家從小就看博物館、美術(shù)館長(zhǎng)大的,本來(lái)就有這個(gè)素養(yǎng)。而且國(guó)外有很完整的藝術(shù)品交易機(jī)制,上中下游的機(jī)制也是完整的,得到的信息比較全面?!八援?dāng)一個(gè)有錢人要做這件事情,很快就有專家來(lái)協(xié)助他?!辟嚾纬秸f,在中國(guó),“企業(yè)家就算要收藏其實(shí)也是很孤單的?!笔聦?shí)上,企業(yè)家做收藏不但孤單,而且需要膽量。一般人根本不敢涉足,因?yàn)檫@是一個(gè)充滿欺詐、深不見底的市場(chǎng),一張畫就能讓人傾家蕩產(chǎn)。但這又是一個(gè)“沒有騙子就不存在的市場(chǎng)”,且古今中外都如此。
據(jù)《中國(guó)企業(yè)家》雜志
■ 一得之見
藝市亂象源自
藝術(shù)家操守缺失
近幾年,國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)大好的局面使藝術(shù)市場(chǎng)更加火熱,藝術(shù)品的收藏已經(jīng)是一個(gè)廣泛的社會(huì)性行為,對(duì)藝術(shù)的繁榮和發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。這種局面對(duì)畫家而言是一個(gè)難得的機(jī)遇,有了經(jīng)濟(jì)的支撐,畫家就能更好地安心創(chuàng)作、持之以恒,有利于促進(jìn)大量體現(xiàn)時(shí)代精神的好作品產(chǎn)生,但前提是藝術(shù)市場(chǎng)必須走上長(zhǎng)期良性發(fā)展的軌道。
藝術(shù)品走出象牙塔進(jìn)入市場(chǎng)后,必然和金錢捆綁在一起,金錢是“魔鬼”和“天使”的混合體,在這個(gè)強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)力的催化下,加上國(guó)人長(zhǎng)期在貧困中恐懼度日的歷史,目前“魔鬼”的力量似乎大于“天使”的力量。藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀是令人擔(dān)憂的,藝術(shù)品交易的方式和手段可謂紛繁復(fù)雜,渠道多種多樣,有拍賣、展銷、私下收藏等多種方式,更有許多令人想象不到的方式,可謂無(wú)奇不有。為了獲得更大利益,一些畫家時(shí)常用各種低劣、乃至庸俗至極的手段做廣告:有通過虛假拍賣哄抬畫價(jià)的,有采取叫賣狗皮膏藥似的、以令人捧腹的“貓王”、“狗王”、“雞王”、“馬王”做招牌的,還有利用民眾官本位的民族劣根性,通過各種手段接近高官并與之合影,然后用這些照片到處招搖撞騙、抬高畫價(jià)的……各種手段不一而足,有些已經(jīng)施展到令人驚詫和發(fā)指的程度。“畫外功”的才能遙遙領(lǐng)先于畫內(nèi)功,盡管在藝術(shù)上無(wú)才可施,污染行業(yè)風(fēng)氣上卻奇招迭出,讓藝術(shù)市場(chǎng)妖魔化。
在這種亂象叢生的背后,是藝術(shù)作品水品的低劣。
一旦由金錢來(lái)主導(dǎo)、裁判藝術(shù)品的優(yōu)劣,必然使金錢發(fā)揮“魔鬼”的特性,導(dǎo)致藝術(shù)家創(chuàng)作水平日趨低下,收藏者蒙受損失,形成彼此傷害的惡性循環(huán)局面。在中國(guó)畫領(lǐng)域,一些畫家以“撈錢”為最終目的,藝術(shù)在他們心目中淪為純粹的商品。為了有一個(gè)讓人們喜歡的“賣相”,部分畫家迎合世俗口味,還美其名曰“喜聞樂見”。結(jié)果是大量作品鮮有創(chuàng)意:臨摹傳統(tǒng)模式、復(fù)制流行樣式、東拼西湊時(shí)尚符號(hào),導(dǎo)致審美品位日趨低下。為了增加產(chǎn)量,只求數(shù)量,不求質(zhì)量:抄襲古人、他人,重復(fù)自我已經(jīng)成為司空見慣的行為;更有甚者,用流水線的生產(chǎn)方式,多幅畫同時(shí)畫。即使在標(biāo)榜“前衛(wèi)”的當(dāng)代藝術(shù)中,也同樣有許多不負(fù)責(zé)任的作品。一味地模仿成功畫家的語(yǔ)言模式,或想盡辦法迎合洋人的收藏口味,而不去思考藝術(shù)本身的創(chuàng)作規(guī)律。在那類畫家的筆下,藝術(shù)的尊嚴(yán)在金錢面前早已是一個(gè)可以被隨時(shí)扒光衣服的妓女。
雖然造成這種局面的因素很多:國(guó)民的素質(zhì)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的干擾、運(yùn)作機(jī)制不規(guī)范、收藏群體鑒賞水平不高、美術(shù)評(píng)論浮夸……但作為制造藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)品的畫家應(yīng)該負(fù)主要責(zé)任,并且無(wú)可推卸。源頭出了問題,其余的混亂和不足都無(wú)傷大雅,可以忽略不計(jì)。如今,在金錢的誘惑下,劣質(zhì)作品充斥于世,從產(chǎn)生劣質(zhì)作品的原因來(lái)探究,其根源是藝術(shù)家的人格高度、社會(huì)責(zé)任感和創(chuàng)造能力的退化。
林逸鵬
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