郭慶祥：吳冠中作品的頂級藏家 解密玥寶齋

收藏吳冠中的三波熱潮

根據(jù)市場指數(shù)顯示，2000年到2010年十年間，吳冠中作品的成交均價漲了15倍。價格的一路飆升，讓其背后的藏家也被關(guān)注：有媒體稱一些大買家為“推手”，這是個充滿商業(yè)操作的詞語。

從上世紀80年代到現(xiàn)在，吳冠中的收藏經(jīng)歷了三次熱潮。第一波是在海外，1988年2月吳冠中首次應(yīng)新加坡國家博物館及南洋美專(即現(xiàn)在的南洋藝術(shù)學(xué)院)之邀，到新加坡舉行個人畫展，取得巨大反響，從此也印發(fā)了東南亞收藏吳冠中的熱潮，其中最大買家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續(xù)收藏了上百件作品。郭瑞騰資金實力很雄厚，很多人為投郭瑞騰之所好會專門在市場上搜尋吳冠中的精品畫作，使得吳冠中作品的市場更一步擴散至整個東南亞和港臺地區(qū)。

第二波熱潮始于1996年，這一期間中國內(nèi)地個別藏家開始購藏吳冠中，郭慶祥成為最著名的吳冠中藏家，他的玥寶齋從1996年起陸續(xù)買入近百張吳氏作品。

人們習(xí)慣于將郭瑞騰稱為“印尼郭”，郭慶祥為“大連郭”，而另外一名香港藏家方毓仁則被稱為“香港方”——他從80年代初就已開始代理吳冠中的作品，更是最早直接拿吳冠中作品在香港佳士得上拍賣。

第三波是2004年以后。隨著中國內(nèi)地藝術(shù)市場的爆炸式增長，吳冠中作品價格也進一步飆漲，海外藏家紛紛轉(zhuǎn)手把吳冠中作品賣給內(nèi)地藏家，如北京的卷石軒美術(shù)館就陸續(xù)購藏吳氏作品四五十件。

與大師結(jié)緣

郭慶祥，國內(nèi)著名收藏機構(gòu)玥寶齋的當家、著名收藏家、大連萬達集團企業(yè)文化負責(zé)人。 1992年郭慶祥涉足藝術(shù)品收藏后接連創(chuàng)造神話：1997年，48萬元買入傅抱石的《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元賣出；1998年，180萬元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬元賣出；1997年在瀚海拍賣行買入徐悲鴻《立馬》，2003年在廣州嘉德拍賣行以380萬元左右賣出。

郭慶祥是60年代生人，典型的東北漢子，直爽、仗義，雖然從事藝術(shù)收藏多年，仍然不掩血性本色。上世紀80年代初期，他靠服裝、家具生意起家，成為改革開放后最早富起來的那撥人。因為從小對古董字畫有興趣，郭慶祥1992年開始涉足藝術(shù)品收藏，1995年開始收藏吳冠中的作品，1997年與大連萬達合作成立了一個專業(yè)收藏機構(gòu)“玥寶齋”。如今“玥寶齋”藏有幾十件吳冠中的精品畫作。

郭慶祥第一次與吳冠中打交道是在1993年。當時郭慶祥投資拍攝大型紀錄片《八十瑰寶》，劇組采訪到一批大師級畫家如吳作人、古原、黃胄等，但只有吳冠中先生拒絕了拍攝請求。這讓同為“倔人”的郭慶祥對這個“倔老頭”心生好奇，并開始關(guān)注其作品?！霸窖芯颗d趣越大，我發(fā)現(xiàn)他的畫能使我獲得不同方面、不同程度的感觸?！惫鶓c祥說。

從1996年開始，郭慶祥便在各大拍賣行和畫廊搶購吳冠中的作品，那時吳冠中一幅8平方尺的作品，就能拍到30幾萬元，比齊白石、張大千的畫作都高二三倍。郭慶祥不動聲色的地“鯨吞”著吳冠中的作品，“有時是我舉牌，有時是我的員工舉牌?！睕]有人知道，這些神秘買家其實是同一人。

1999年，郭慶祥第一次正式拜訪吳冠中。吳冠中應(yīng)大連市政府之邀來大連，當?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)提到本地有收藏家收藏了吳老畫作。吳冠中聽后很吃驚，他認為他的作品幾乎都在海外，大連不應(yīng)該有。當晚，郭慶祥帶著三幅畫作來見吳老。一幅是1990年創(chuàng)作的《香山春雪》，是1998年郭慶祥在北京嘉德花了38萬元拍到的；另一幅是《竹舍》，是郭慶祥花了18萬元從一位香港畫商手中購回的；第三幅《潑墨漓江》，是吳冠中一生中唯一的潑墨作品。郭慶祥回憶說，當時吳冠中看到這些畫作十分激動，連說了三個“沒想到”：“沒想到大連有人收藏我的作品；沒想到收藏的件件是真品；再沒想到竟然件件都是我的精心之作”。當時吳老詳細地向郭慶祥介紹了每幅畫的寫生和再創(chuàng)作的經(jīng)過，按吳老的說法，每幅畫作都像他的孩子一樣，“十月懷胎，怎么能不記得呢？”

藏有吳冠中最中意的畫作

2002年到2005年這幾年中，郭慶祥頻繁拜訪吳冠中。不過，每次拜訪并沒有手提厚禮，真正是君子之交淡如水?！安恍枰獛ФY物，你只要是真心喜歡藝術(shù)的，吳老就會很高興。無論是吃飯還是聊天，只要談起藝術(shù)就特別激動，像小孩子一樣，特別有感染力。吳老待人謙和，沒有一點架子。我們一談起藝術(shù)，至少也兩個小時以上，一般都是半天。”郭慶祥說。

吳冠中一生甘守清貧，生前一直住在北京方莊的一套簡樸的小房里。他常說，我追求的是精神價值而不是像有些人變賣人格與畫格去追求富豪的人生?！坝幸恍┰缒険碛形业漠嫷纳倘?，他們就是利用與這些拍賣行合作，把我的畫搞成的所謂‘天價’，我從來就沒有在里面得到半分的利益，我還是把我的畫當成藝術(shù)還給我的藝術(shù)，我把這些畫大都捐給了國內(nèi)和一些國外的收藏機構(gòu)和博物館，我沒有把它當作商品而是把它當作我的女兒嫁給值得嫁的人。”劉佑局在紀念吳老的文章(《吳冠中的苦衷》)中轉(zhuǎn)述了吳冠中的話。

在拜訪期間，郭慶祥從吳冠中手里收了不少佳作。不過每次交易時，老人家對畫作的價格并不關(guān)心，對交易的細節(jié)更是從不糾纏?！皡抢仙钇鋵嵑軉我?，只有創(chuàng)作，每時每刻都撲在藝術(shù)上，不去關(guān)心自己作品的市場和價格，這才是真正藝術(shù)家的行為。”郭慶祥說。吳冠中最滿意的作品：《高粱》、《蘇醒》、《流逝》、 《香山春雪》等都賣給了郭慶祥。在收藏的渠道上，吳冠中也每每指點給郭慶祥，比如一些海外的藏家，比如一些捐贈者。

吳冠中有俠義之心。受人恩惠，哪怕是小恩，都會回報。2010年7月南京經(jīng)典春拍上現(xiàn)身的《洗衣歌》和《春風(fēng)》，由揚州書國畫院的周鶴云先生提供，而這兩幅作品正是吳冠中所贈。1971年，吳冠中與周鶴云同在河北石家莊的“五七干校”，因為周鶴云常給吳冠中提供油畫顏料、畫布畫板等，吳冠中便感激贈畫?！凹词故瞧胀ㄈ耍热鐜退高^煤氣罐，送過菜的，他也會送點小畫?！惫鶓c祥說，今年他們剛在德國收了一幅小畫《春潮》，正是吳冠中送給當年給予他幫助的一對夫婦的。

玥寶齋的收藏、運營體系

玥寶齋對吳冠中的收藏分兩條線走：鼎盛時期的巨制和每個時期的代表作。一些具有唯一性的作品：比如創(chuàng)作手法、題材上的唯一，也被納入玥寶齋的收藏體系中。比如2009年現(xiàn)身上海藝博會的《韶山》，就是吳冠中罕見的紅色題材作品。整幅畫面由水墨鋪成，僅在毛澤東故居的匾額用紅色塊點綴，形成了黑白作品中的唯一色彩，與當時由“紅光亮”主導(dǎo)的宣傳畫式的紅色題材作品在表現(xiàn)形式上拉開了距離。在所藏的吳冠中作品里，以1996—2000年期間的作品最多，“這其實就是吳冠中成熟期、頂峰期的作品，我們收的都是大作，2000年收的最多?！惫鶓c祥說。

玥寶齋對吳冠中的收藏渠道分為海外和拍賣場。就在接受本刊記者采訪前的半月，12月1號北京保利2010年秋季拍賣會、現(xiàn)當代中國藝術(shù)夜場中，玥寶齋以820萬拍得了吳冠中1989年的油畫《新巴黎》，加上12%的傭金，共支付918萬。而這一次拍賣全靠郭慶祥在電話那頭遠程操控。

除了吳冠中，玥寶齋還收藏李可染、傅抱石、趙無極、石齊的作品?！拔抑攸c看好趙無極?！惫鶓c祥說。除了這些，郭慶祥還會關(guān)注未被人們真正認識的大師。比如張功慤，他是吳大羽的嫡傳弟子，是與趙無極、吳冠中同學(xué)輩的畫家。以及剛退下來的中國國家畫院前院長龍瑞。

在運營上玥寶齋是獨立的，并不會動用萬達集團的資金。就資金預(yù)算而言，每年的收藏計劃也沒有固定的金額限制，“還是要根據(jù)畫來，看到好的就收，沒有的話就寧缺毋濫?！惫鶓c祥解釋道。雖然賣畫是玥寶齋經(jīng)營的一部分，“但不是主要部分，我們有其他的生意和收入。我并不打算靠賣畫的收入維持玥寶齋的日常運營?！?br/>
目前，玥寶齋“只進不出”。“收藏是根據(jù)經(jīng)濟來的。我更愿意感性收藏，對于感性收藏的人來說，經(jīng)濟允許時是不會賣的?！惫鶓c祥說，“我是因為喜歡這些作品才收藏的，除去因為眼界變化，去粗取精和經(jīng)營需要賣的，有些作品我更是不舍得賣，比如吳冠中的《高粱》、李可染的《漓江》、黃胄的《維吾爾少女》等。”

玥寶齋是個收藏機構(gòu)，而不是可以向公眾開放的私人博物館，郭慶祥表示他正醞釀辦一個吳冠中的紀念館，“這會是對公眾免費開放的。”對于建立私人博物館，他有自己想法：“不贊成建大，要按體裁衣，‘大’不是最好的，還是要看作品。對于私人博物館的存續(xù)，我認為國外有一種穩(wěn)定的模式可以借鑒，就是設(shè)立特別的藝術(shù)贊助基金。比如你喜歡瓷器，可以每年或者不定期地給基金投錢，同時享受瓷器博物館的貴賓服務(wù)等，這個是比較合理、穩(wěn)定的模式，單純依靠個人和單個企業(yè)的贊助終歸不是長遠之計?！?br/>
一個收藏家的自我修煉

作為一名藏家，郭慶祥可以說是出身草根，既不是書香門第，也不是學(xué)院出身。遇到吳冠中前，他可以說是一張白紙，而吳老以自己的藝術(shù)修養(yǎng)和人格魅力，在這張白紙上留下了深刻的印記。可以說，吳冠中給這位藏家打了好底子。

在幾年前的頻繁拜訪中，郭慶祥不僅跟吳冠中學(xué)習(xí)有關(guān)中西繪畫方面的知識，了解其繪畫創(chuàng)作的過程，還會和吳老探討藝術(shù)、人生的哲理。“那些談話對我的藝術(shù)鑒賞能力的提高，尤其繪畫藝術(shù)，啟發(fā)很大，進步也很快。受益最大的是對中國傳統(tǒng)人文畫的理解，畫面上的詩書畫印不是中國文人畫的核心，那只是外在形式，是形而下的東西，詩情畫意才是文人畫的核心精神，詩情畫意是境界、修養(yǎng)?！惫鶓c祥說。

雖然因為時代原因，年輕時的郭慶祥讀書不多，但他進入藝術(shù)收藏領(lǐng)域后，一直善學(xué)肯學(xué)。他喜歡和藝術(shù)家交談，就如同當年和吳冠中相處時一樣，聊藝術(shù)聊人生；他還邀請國內(nèi)知名畫家、文藝批評家進入玥寶齋的專家團隊。每次去國外做生意，他一有空就去當?shù)氐拿佬g(shù)館、博物館，諸如法國奧賽美術(shù)館、美國大都會這類國際性的大館，更是讓他流連忘返。在十多年的收藏生涯中，他一直在自我修煉，羽翼漸豐。郭慶祥提倡“學(xué)術(shù)性收藏”，反對“富哥收藏”?！坝绣X而不懂畫的人最可怕，不能一買畫都靠所謂的專家來掌眼，對作品好壞連最基本的判斷沒有?！惫鶓c祥說?！拔艺嫉谋阋耸牵茉缯J識到收藏要有學(xué)術(shù)性，我有自己的體系從不跟概念走、市場走。我反對把藝術(shù)品當做商品、股票去操作，這違背了藝術(shù)收藏的理念和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律?！?br/>
郭慶祥從吳冠中那兒看到了大師的品性：真心熱愛藝術(shù)，不會為錢而畫畫，愛國。這些品質(zhì)也成為他后來判斷藝術(shù)家的標準，他坦言只與人品好的藝術(shù)家合作。在他眼中，國內(nèi)某知名畫家正是違背了這三點原則。他抨擊這位著名人士的程式化創(chuàng)作、流水化作業(yè)，也評判他所宣揚的國學(xué)。因為抨擊，郭慶祥還惹上了官司。今年5月，郭慶祥在上?！段膮R報》發(fā)表的一篇文章《藝術(shù)家還是要憑作品說話》，不點名的寫到某位畫家的“流水線作業(yè)”，該藝術(shù)家以侵害名譽權(quán)之罪，將郭慶祥告上了法庭，并索賠500萬元。這場官司把郭慶祥推上了輿論的風(fēng)口浪尖。郭慶祥自嘲“自己也受到了明星的待遇”，被各大媒體圍追堵截。問他是否擔心自己的言論會惹麻煩、遭報復(fù)，他顯示出了骨子里的北方爺們氣概，“不怕，我說的是事實。”

這并不是郭慶祥第一次站出來評判，之前他還批判過某些當代藝術(shù)所展現(xiàn)的惡搞中國人的丑態(tài)圖像、公開鄙夷過被業(yè)內(nèi)奉為宮廷收藏寶典的《石渠寶笈》。敢說讓郭慶祥又得了個“大嘴郭”的名號，這點除去源自本性的耿直外，也得意于吳冠中的熏陶。吳冠中在藝術(shù)界素以敢說著稱，曾拋下 “藝術(shù)家不應(yīng)該養(yǎng)而應(yīng)該獎”、“一百個齊白石比不上一個魯迅”等話，89歲時又將美協(xié)和畫院比做衙門“養(yǎng)了一大群不下蛋的雞”，引起軒然大波。

尾聲

在郭慶祥的眼里，他對他的藏品“每次看都是享受”，他也不會覺得厭煩。郭家的一兒一女已長大成人，老郭的日子過得富足安樂。從目前看，還看不到孩子們對藝術(shù)收藏有特別的興趣。老郭覺得無所謂，“反正我這輩子是干定這行了，他們愿意不愿意，全憑個人興趣，我不干預(yù)?！?br/>