潘天壽與《睡鳥圖》 靜夜生明月團(tuán)欒照入帷

我曾擁有潘師畫兩幅，其一為《墨蘭圖》，那是上世紀(jì)60年代初，我們初到蘭州時(shí)我哥昌谷所贈(zèng)。與墨蘭圖一起，還有鄭板橋書聯(lián)一副，并別的三兩幅前人的畫。板橋那副聯(lián)，有些蟲蛀殘蝕，然屬贗品。昌谷哥的本意是知道我們不免生活困厄，那些書畫，在急需時(shí)，可充斥賣，以解燃眉之急。當(dāng)時(shí)蘭州方面文物部門有時(shí)尚收購舊字畫，還值些錢。自然那幅墨蘭圖我和陳朗是舍不得賣的，遂寶藏之，留下自己欣賞了。當(dāng)時(shí)家中其他字畫，在“文革”中，我以尼龍布包裹，埋藏于室外煤堆之下，得以躲過劫難。至1969年輾轉(zhuǎn)帶回杭州。時(shí)昌谷字畫已全數(shù)被抄未還，為慰其寂寥，我遂將潘師墨蘭圖“借”與欣賞，他張貼于韶華巷寓舍壁間，后來竟不翼而飛。想不到經(jīng)千辛萬苦保存下來帶回杭州的，又遭毒手，痛惜至今！

上世紀(jì)70年代初，我哥見陳朗寄存在他處的書篋中，有黃賓虹小幅山水花卉并書法共6幅及一些碑帖，我哥原自藏黃賓虹小幅山水?dāng)?shù)頁，他想與我們的那6幅合成，匯裱成冊，他遂以所藏一幅潘天壽《睡鳥圖》作交換。其實(shí)我之某些藏品，多為我哥所贈(zèng)，何須談交換，贈(zèng)予他也是應(yīng)該，但我哥憐我，以此圖交換，我們也就愉快地“成交”了。此畫為手卷形式，上畫睡鳥兩只，縮蹲于一塊大石上，有芭蕉覆蓋，蛛網(wǎng)牽掛，襯以淡月。上以隸書題詩一首曰：“靜夜生明月，團(tuán)欒照入帷。玉階涼露重，秋思沁羅衣?！?

除此幅《睡鳥圖》，尚有潘師多幅臨池習(xí)字，寫于毛邊紙，與那圖，遂同為“朗素園”鎮(zhèn)園之寶矣！臨池習(xí)字幅則裝裱為卷，曾請夏承燾先生題耑，與請諸樂三先生題跋。

潘天壽先生是陳朗的受業(yè)師，且是其四叔父浙江第一師范時(shí)期的同學(xué)和詩友。陳朗少年時(shí)即喜繪畫，在家鄉(xiāng)時(shí)即仰慕潘師。1943年抗戰(zhàn)時(shí)期，他從浙江溫嶺長途跋涉入蜀，擬投考在重慶的國立藝專，經(jīng)浙江云和，時(shí)潘師在遷于云和的英士大學(xué)任藝術(shù)專修科主任，陳朗曾拜謁，承賜一日之傾談。次年潘師蒞渝任國立藝專校長，陳朗在渝即到嘉陵江對岸的磐溪國立藝專進(jìn)謁潘師。一次偶然談起弘一法師和浙江第一師范時(shí)，才得知自己的四叔是潘師的同學(xué)和詩友。遺憾的是，抗戰(zhàn)勝利藝?；睾贾莺?，陳朗未曾在繪畫上繼續(xù)追求下去，再未曾聆教于潘師。上世紀(jì)70年代期間，陳朗在邊陲大通河畔牧豬，有一同鄉(xiāng)小友回杭探親，陳朗請其代問候昌谷，小友帶來潘師長逝之耗并昌谷附言，謂：潘師病重時(shí)，昌谷則時(shí)相伴在床側(cè)，大約在逝前之二、三日，他突然問起：“陳朗現(xiàn)在什么地方？”昌谷未敢提“邊陲牧豬”事，只說在西北，搞一般“文化工作”。潘師說：“咳！當(dāng)初他對畫畫多么的熱心??！”陳朗聞后，非常傷心而感動(dòng)！不久寫下了一首古風(fēng)《憶壽行致昌谷》。詩中憶述到50年代陳朗在北京，為某“大飯店”代向潘師求得一巨幅畫(畫鸕鶿、巨石、紫藤、雜草)，題為《小憩》之事。遺憾的是自己沒有潘師之畫，“空箱無處索”，因而“求昌谷”?？磥?，昌谷哥之所以將《睡鳥圖》與我巧“交換”，便不是泛泛的事。

啊，此一幅《睡鳥圖》！

(本文作者為周昌谷之妹，現(xiàn)旅居新西蘭)