當代名瓷拍賣市場的調(diào)整與完善

標簽：名瓷 拍賣市場 藏家 藝術(shù)家 嘉德 雜談 饒中亮

名瓷的拍賣,從無到有,才是近年的事情.放在五年前,你花幾千元買一個名家的作品,大多數(shù)人都認為你發(fā)瘋.現(xiàn)在好了,大家通過拍賣知道了,原來當代名瓷是可以流通的,價格也是不斷攀升的.

名瓷的價格會以什么樣的曲線攀升,會是什么樣的升幅,應(yīng)當是一個嚴肅的問題.收藏家要謹慎,評論家更要專業(yè).可悲的是,和我們的股市一樣,現(xiàn)在二流評論家滿天飛.如果把當代名瓷放在世界經(jīng)濟,中國經(jīng)濟,中國藝術(shù)品的大背景之下,其實是很容易得出客觀的結(jié)論的.我自己在數(shù)年前發(fā)表的"當代名瓷收藏與鑒賞"系列文章(見我的博客)已經(jīng)指出了這一點.我傾向于不去隨意更改自己的博客文章.對閱讀者負責是一方面,更重要的是它應(yīng)當忠實的記錄自己的投資與收藏的心路歷程.

任何新生事物的出現(xiàn),必然有一個調(diào)整和完善的過程.作為藝術(shù)品市場的新生兒,當代名瓷的拍賣市場,更應(yīng)當這樣.我認為,當物之急,拍賣公司們要考慮以下問題了:

第一個問題,作品的真?zhèn)螁栴}.如果任由二流評論員批評拍賣公司單純的收假,售假,結(jié)論過于武斷了.就拿嘉德來說,它是苦心經(jīng)營這個市場的.從它對中國油畫和中國字畫真?zhèn)蔚膰栏癜殃P(guān)就可見一斑.前者的標的如此之大,和幼小的名詞拍賣市場不成比例.單純就經(jīng)濟利益上說,好象沒有造假的動力.可為什么還是在近期每一次拍賣都有這個問題,特別是發(fā)生在已故藝術(shù)家的作品上呢?

這里一個深層次的問題,是當代名瓷長期沒有得到應(yīng)有的重視,資料和專家嚴重缺乏.和當代國畫家相比,其知名度太小了.你去到搜索引擎,拍賣價格很高的,對中國當代陶瓷藝術(shù)史產(chǎn)生重大影響的藝術(shù)家,有個上萬條記錄,已經(jīng)是了不起了.而大書畫家們,哪一個不是上十萬的記錄?無論是早期正式出版物,還是現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)搜索與查詢,都太少了.我還算幸運,因為我對當代名家的認識,是先從那些曾經(jīng)從事連環(huán)畫創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)家開始的.一個拍賣公司拍品的質(zhì)量,實際是組織人員的質(zhì)量.但是,我們不能忽視背景.因此,這是一個漸進的過程.比如這一次嘉德秋拍,我個人認為,已故藝術(shù)家的真品還是占多數(shù).但同一個藝術(shù)家的作品,竟然出現(xiàn)了真真假假的情況.這就構(gòu)成實際成交價不高的主要原因.

某些中介為了自己的私利,過于夸大所謂收藏證書的作用.我對收藏證書對作品鑒定的意見,已經(jīng)在以前的博文中專門談到了.收藏證書根本不能解決作品的的鑒定真?zhèn)螁栴}.所以,這是一個偽問題.

對于藏家來講,只有多看真品.沒有把握,也只能放棄.已故藝術(shù)家的作品,實際有很大的升值潛力.但是,目前所有的拍賣公司,都沒有給藏家應(yīng)有的信心.

如果拍賣公司真的征集到了已故藝術(shù)家的作品,對藝術(shù)家以及作品的宣傳推介,也應(yīng)當加強力度.藏家沒有認識,當然不可能投資.

第二個問題,是拍賣公司如何引導(dǎo)投資的問題.這一方面,嘉德似乎還可以看出一點自己的思路.(見我前面的博文)但是做的也很不夠.其他的拍賣公司,可以說類似商品批發(fā)市場,每一次拍賣,上拍的作品流派不清,五花八門.藝術(shù)家又并不都是行業(yè)的領(lǐng)先者.就是新秀,也是各領(lǐng)風騷僅一場,下次就見不到了.藏家是希望通過拍賣,特別是持續(xù)的拍賣,來認識優(yōu)秀的藝術(shù)家的.可是拍賣公司現(xiàn)在給藏家的印象是隨便拿一點東西來湊合一場拍賣會.

第三個問題,是拍賣業(yè)內(nèi),對當代名瓷,顯然沒有形成共識.表現(xiàn)在參與的拍賣公司還不多,而國際大行,一個也沒有.已經(jīng)進行拍賣的公司,既有上邊的問題,本身也沒有把場次的組織更加常態(tài)化,令藏家感到今日有,明日無.

總之,名瓷拍賣的調(diào)整與完善是必然的,也是必須的.買家和賣家都要花時間等待和磨合.