不要輕視對當代名瓷中殘品的收藏

標簽：殘品 名瓷 瓷塑 釉里紅 居仁堂 景德鎮(zhèn) 饒中亮

最近反復翻閱了幾本對收藏當代名瓷比較有參考價值的工具書,有些有意思的感想.今天先談一點關(guān)于殘品,尤其是當代名詞中的殘品,絕大多數(shù)人認為不夠年份,好象只有元青花一類的瓷片才值得收藏.我們來看一看一些已經(jīng)被專業(yè)博物館,專家學者認可的一些近當代名瓷的殘品,可能會對收藏家的價值取向有所幫助.

吉林美術(shù)出版社,景德鎮(zhèn)陶瓷館景德鎮(zhèn)民國瓷藝精品,第22頁.居仁堂制款,粉彩荷花雙碟圖薄胎盤.整盤經(jīng)碎片拼接,上沿完全損失.這是一件"標準的"殘品.1916年,袁世凱稱帝改號“洪憲”時特制瓷器款。居仁堂原名海宴樓,是慈禧太后所建。后袁世凱稱帝后將該殿作為寓所，并改名為居仁堂?！熬尤侍弥啤笨畲桑钦诘摹昂閼棥贝?，是督陶宮郭葆昌邀集清朝御窯廠的高手，由著名陶瓷家鄢儒珍負責，以雍正、乾隆朝最優(yōu)秀的瓷器為藍本，精心仿制，制作了一批共約百件的高質(zhì)量瓷器。袁世凱從稱帝到下臺僅僅83天,而正宗的洪憲瓷不過百件,所以,盡管距今不到百年,還是真品難求.大多數(shù)市場上流通的所謂洪憲瓷,包括拍賣品,均為仿品.了解了這一背景,這一件殘品亦彌足珍貴.

同上,第197頁,加彩布袋和尚瓷雕,曾龍升款.布袋上口丟失,亦屬殘品.曾龍升，江西省豐城縣人，生于l900年，卒于1964年，民國時期至建國初期的雕塑名家。曾氏是景德鎮(zhèn)現(xiàn)代雕塑的鼻祖,逝世距今不到50年,但現(xiàn)在已經(jīng)是真品難求,仿品無限.

江西美術(shù)出版社,中國現(xiàn)代美術(shù)全集卷2,第84頁,三鶴,釉里紅虎爪罐,制.釉里紅發(fā)色不夠純正,有結(jié)疤,通體有爆釉.且是一件小品,尺寸僅為高10.7厘米,口徑3.7厘米.傅堯笙，江西臨川人，1935年生于景德鎮(zhèn)，卒于2003年。他12歲起便進瓷廠做工，1954年就讀于中央美院進修班，1978年被授予“陶瓷美術(shù)家”稱號.本書1998年出版,其時傅氏大件作品尚有可能入典,卻收入此件,并經(jīng)專家高度評價.對比現(xiàn)在媒體喧囂的"高精絕"的選擇標準,實在令人噓吁.傅氏英年早逝不到十年,連拍賣大行都求真品而不得,小品和殘品又何不入識家法眼?

上海書畫出版社,景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)精品鑒賞,陶瓷雕塑卷,第123頁,白瓷點彩瓷塑,春訊,唐自強制.作品為一古代仕女,含羞而立,惟頸部完全斷裂,系重新粘黏.此為唐氏文革后期的代表作品,殊為難得,編者引為珍品而入典.景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授曹春生,在同一本書,第78頁這樣評論這件作品:唐自強的"春訊",以流動的線感滑落少女體態(tài)的姣美,并生產(chǎn)出一批批抒情意味的影青瓷塑,唯美是崇,感人心境.這些如玉品相的瓷塑作品,以更加獨立的雕塑語言呈現(xiàn)出現(xiàn)代裝飾的審美意趣,使玉瓷文化上升至一個極高的境界.景德鎮(zhèn)后來出現(xiàn)了一大批仿制品,粗制濫造,不堪入目.數(shù)年前,我在文物市場購得這件作品,因為沒有屬唐氏名字,加上人物的發(fā)飾有微殘,僅得普通工藝品之價.幾年前,唐自強參加上海美術(shù)館舉辦的中國工藝美術(shù)大師精品展,我特意拿了這件作品給他看,他立刻露出欣喜之情,當即在作品底部簽上自己的名字.

還有一些類似的作品,我就不一一列舉了.有心人可在日后讀書時留意細細品味.行文至此,我不禁掩卷長思.在浩如煙海的當代名瓷作品中,典籍的編者為什么會棄精品完品不入而有殘品登堂入室呢?他們要留給后世什么信息呢?

認真地,反復地翻閱這些典籍,絕對有益無害.那些精品的藝術(shù)價值自不必說,但是殘品的入典的確需要我們花一點心思去細細體味.那些已經(jīng)定格在歷史的畫面中的作品帶給我們的啟迪,可能不光是藝術(shù)史,其中的方法論,是不是對我們將來的收藏有借鑒呢?