從當代名瓷看拍賣公司的上拍標準

標簽：名瓷 當代油畫 藝術(shù)史 嘉德 中國　作者: 饒中亮

嘉徳拍賣公司對當代名瓷的春拍結(jié)束后,有人對拍賣結(jié)果憤憤不平.其拍賣所透露的現(xiàn)狀與趨勢,我在前邊的博文做了一些分析,這里想進一步談一下拍賣公司.

首先,我們必須看到,當代名瓷由默默無聞到異軍突起,在中國當代藝術(shù)拍賣中能夠占有一席之地,僅僅是最近三年的事情.拍賣使當代名瓷初步改變了有價無市的局面,而且?guī)恿苏麄€當代名瓷價格的合理回歸.因此,有拍賣,肯定比沒有拍賣強.

但是,最近的拍賣結(jié)果的確很詭異.老的不如新的,死的不如活的.或者說該高的不高,不該高的奇高.善良的收藏者們大呼不懂.其實,在我看來,這很正常.

如果說前兩屆拍賣的拍品選擇還有一點代表性,比較注意跟方面的均衡,拍賣結(jié)果也基本上中規(guī)中矩的話,從本屆開始,嘉徳透露的信息是要走自己的路,試圖來引導(dǎo)市場了.如果我們把當代名瓷放到整個當代藝術(shù)的大背景下,就可以窺知一二.

首先,我們必須看到,拍賣公司不是評估機構(gòu),也不是學(xué)術(shù)機構(gòu).拍賣公司是在從事商業(yè)活動.當代中國字畫為什么相對比較平穩(wěn)?因為中國字畫的發(fā)展歷史悠久,遠在拍賣公司成立之前,就已經(jīng)形成了穩(wěn)定的價格評估體系和畫廊等中介機構(gòu).可以這樣說,對待這樣一個傳統(tǒng)的藝術(shù)門類,拍賣公司的選擇和藝術(shù)史和收藏家的選擇是高度趨同的.當代中國畫家中也有幾位價格奇高,和他們在藝術(shù)史上的地位不相稱,但基本上是自拉自唱,成不了什么氣候.如果拍賣公司想另行推出幾位新銳,我敢說,保證沒有人買帳.但是,我們看中國當代油畫,即使是在金融危機的大背景下,雖然F4的價格大幅下跌,但仍然大大高于資深的藝術(shù)家,甚至高于中國當代油畫的領(lǐng)軍人物.

奇怪嗎?一點也不奇怪.你如果真的拿拍賣公司當做商業(yè)機構(gòu),你會理解.一旦一件商品的供小于求的時候,價格就會上漲.藝術(shù)品也如是.當代油畫,掌握在少數(shù)畫廊手里.它們的妙處在于,不同于已故名家,它們還可以源源不斷地供應(yīng),可它們掌握在藝術(shù)家--畫廊--拍賣公司這個利益的鏈條里.奇貨可居,焉有不漲之理?

說回當代名瓷.先前走向市場的已故或資深藝術(shù)家,作品早就在市場流傳.用股票市場的話,叫籌碼分散.頭一二次拍賣會如果上來就拍小年青的東西,藏家是不會現(xiàn)身的,但是,如果總是這樣,拍賣公司就要被龐大的收藏品市場容量所左右,大家都送到你這里來,你接還是不接?接了,籌碼太多,價格又上不去,豈不是當了解放軍?學(xué)院里的小年青就不一樣了.歷來不受重視,而自己的價格又放不下來,長期處于有價無市的狀態(tài).現(xiàn)在,按照中國當代油畫的操作模式,正乃天時地利也.

既然這一步嘉德已經(jīng)邁出去了,將來可能會有讓人"看不懂"的事情陸續(xù)發(fā)生.在商言商,真的無可厚非.收藏市場畢竟很廣闊,各人的品位不一樣,拍賣只是提供了一種選擇.收藏和收購是兩個概念.喜歡,買就是了.