陶瓷藝術品的原創(chuàng),復制與收藏

標簽：陶瓷藝術品 釉色 復制品 顏色釉 作者: 饒中亮

當代名瓷收藏開始火爆.名家作品價格飆升,供不應求,復制品開始應市.和獨一無二的藝術原作相比,復制品的情況比較復雜,也不能簡單地下結論說復制品就沒有收藏價值.一定要針對藝術品本身做具體的分析.

最沒有投資價值的是不受藝術家本人控制,甚至藝術家本人的工作室大規(guī)模生產的作品.由于灌漿工藝最適于大規(guī)模生產,所以,可以這樣講,凡是大規(guī)模生產的,基本上是采用灌漿工藝.景德鎮(zhèn)的藝術家中,有幾位名氣很大,工作室的產量也很大.無論底款是藝術家本人還是工作室,作品的數量很大.也有的藝術家,工作室的規(guī)模小,作品的數量少.藝術家對制作的各個流程都全程參與,藝術質量有嚴格的把握.這二者之間有本質的區(qū)別.第一種情況,是一般禮品;第二種情況,是有限復制的藝術品.有心收藏復制品的投資者,一定要細心分別.前者,價格即使再便宜,基本上沒有什么投資價值;后者,即使價格比較高,但還是值得投資.

陶瓷藝術品中比較另投資者困惑的是采用顏色釉工藝的作品.因為配方經過藝術家確定之后,實際的操作可以由其工作室或家人完成.有些人說只要是藝術家親自在藝術品上簽名的就是原作,底款是蓋章的就不是原作.這種說法并不準確.這就造成為什么當代陶瓷中,景德鎮(zhèn)的名瓷價格居高不下.拋開其千年瓷都的文化底蘊不說,其在制作過程中的粉彩,青花釉里紅等工藝,決定了藝術家的親歷親為,從而有鮮明的藝術原作特征.青瓷,鈞瓷,汝瓷的價格在今后相當長的時期,還是不可能趕上景德鎮(zhèn)名瓷,這不是唯一的原因,但是重要的原因.我們看拍賣公司的選擇就說明問題.大部分的拍品,來自景德鎮(zhèn),而且成交價高于其他窯口.盡管這樣,我們也有必要從工藝的角度,對各個窯口做具體分析.拿鈞瓷來說,自古以來,就有鈞瓷無雙之說.同樣的造型,同樣的工藝,同樣的釉色,同一個批次,由于高溫顏色釉在燃燒過程中發(fā)生的窯變,可以產生千變萬化的釉色.對釉色的鑒賞,往往又帶有很多收藏者的主觀因素.所以,對采用顏色釉裝飾的藝術品價格的評估,比較困難.同樣的造型,同樣的釉色,細微的差別可以使價格相差十倍甚至更多.從收藏名詞的角度,有簽名或有蓋章的肯定比沒有落款的要貴得多,即使是名家的作品.因為二十多年前,在藝術品還沒有走向市場的時候,作品通常是不落款的.

還有一類雕塑藝術品,藝術家先是制作模具,但不是采用灌漿工藝,而是用印坯成型工藝,制作過程中盡量保留手工的痕跡和展現泥性.這種工藝本身,就決定了復制的數量不可能很多.而且,藝術家在進行手工印坯的過程中,在總體造型基本相同的大前提下,細部刻劃有很多即興創(chuàng)作.有的在施釉時采用不同的釉色.在燒成工藝上,采用"樂燒"方式,即不待作品在高溫窯中冷卻還原,就在高溫下從窯中取出,放進鋸末等易燃物中完成還原過程.這極大地加大了釉色變化的不確定性,從而更突出地表現陶瓷的本質,泥土與火的特征.這樣的復制品,可以說樣樣獨一無二.但是從價格上,卻比原作要低一些.因此,從投資的角度上說,性價比很高,非常值得中小投資者介入.

總之,復制品是一個復雜的概念.要針對每一件藝術品做具體的分析,切不可一概而論.正因為如此,其中又蘊藏了豐富的投資機會.但是,我們必須回到藝術品投資的基本面來:認真地學習研究陶瓷藝術史和制作工藝.沒有這兩樣基本功,說什么也沒有用.