探視遼博“鎮(zhèn)館之寶”

素有“文物殿堂”美譽(yù)的遼寧省博物館，在半個(gè)多世紀(jì)中，一直籠罩著一層神秘的面紗。2004年11月12日，遼寧省博物館喬遷市府廣場(chǎng)東南隅新址后，已舉辦了19個(gè)專題展覽，《清明上河圖》、“圓明園4獸頭”等珍稀國(guó)寶，讓沈城人大飽眼福，提高了文化品位。目前，究竟哪件國(guó)寶文物是遼博的“鎮(zhèn)館之寶”，成為人們談?wù)摰臒衢T話題。9月20日，記者打探了“鎮(zhèn)館之寶”奧秘———皇帝盜來(lái)遼博“鎮(zhèn)館之寶”

清朝末代皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀，在遜位之后的11年中，受到“清室優(yōu)待條件”庇護(hù)，乘機(jī)大肆竊取宮中珍藏多年的稀世文物，竟多達(dá)1200余件。

從1922年起，溥儀利用兩名弟弟每天上午“進(jìn)宮”，陪他讀書的機(jī)會(huì)，以“賞賜”弟弟為名，將字畫、古籍等珍貴文物藏在包袱里，由他的弟弟們每天下學(xué)時(shí)運(yùn)出紫禁城。這些宮中文物積累到七八十口大木箱后，便運(yùn)往天津英租界的樓房里存放，打算以清宮國(guó)寶為資金，留學(xué)國(guó)外。

1932年至1934年間，日本關(guān)東軍司令部中將參謀吉岡安直，將溥儀存放在天津的法書名畫、宋元善本、珠寶玉翠等約70箱，運(yùn)到長(zhǎng)春偽皇宮。1945年8月17日，出逃日本的偽滿皇帝溥儀，在沈陽(yáng)東塔機(jī)場(chǎng)被俘，他隨身攜逃的法書名畫和一批珠寶玉翠被繳獲，交付遼寧省博物館前身東北博物館。遼博的“鎮(zhèn)館之寶”便在其中?！版?zhèn)館之寶”《虢國(guó)夫人游春圖》

大多數(shù)人們認(rèn)為，遼博的“鎮(zhèn)館之寶”，是神秘莫測(cè)的《虢國(guó)夫人游春圖》。記者請(qǐng)教了遼博有關(guān)專家后，揭開(kāi)了《虢國(guó)夫人游春圖》的神秘面紗。誤為宋徽宗臨摹

《虢國(guó)夫人游春圖》為絹本、設(shè)色，縱52厘米、橫148厘米，作者為唐代畫家張萱。張萱是長(zhǎng)安（西安）人，善長(zhǎng)繪畫人物、鞍馬，尤其擅畫宮苑仕女。遼博館藏的《虢國(guó)夫人游春圖》，則是北宋年間臨摹復(fù)制的。

《虢國(guó)夫人游春圖》卷前“隔水”細(xì)花黃綾上，有金代章宗完顏璟，瘦筋體楷書“天水摹張萱虢國(guó)夫人游春圖”題簽。“天水”即宋徽宗趙佶。于是，有專家認(rèn)為，該畫作是宋徽宗被俘到五國(guó)城（現(xiàn)黑龍江省依蘭境內(nèi)）后所制。然而，人民鑒賞家楊仁愷先生考證后認(rèn)為，金代章宗完顏璟以為該畫作出自宋徽宗，缺乏根據(jù)。因?yàn)樵摦嬜魃?，沒(méi)有“御制”、“御書”、“御畫”等宋徽宗的款識(shí)、押印，并且人物畫并非宋徽宗所長(zhǎng)。所以，該畫作應(yīng)為當(dāng)時(shí)畫院高手臨摹、復(fù)制?！半絿?guó)夫人”何許人？遼博副研究員黃偉利介紹說(shuō)，唐代天寶年間（742年至756年），因貴妃楊玉環(huán)深得唐玄宗李隆基寵愛(ài)，致使楊玉環(huán)哥哥楊國(guó)忠擢升為宰相，楊家另外三姐妹也得到唐玄宗封賞：大姐封為“韓國(guó)夫人”、三姐封為“虢（guó，音國(guó)）國(guó)夫人”、八姐封為“秦國(guó)夫人”。

史載，姐仨當(dāng)中，“虢國(guó)夫人”最為驕奢淫逸、放蕩不羈，經(jīng)常騎著宮中御馬，帶著英俊青年侍從出行，威風(fēng)凜凜、甚囂塵上?！峨絿?guó)夫人游春圖》，便記載了“虢國(guó)夫人”游春的排場(chǎng)情形?！鞍彩分畞y”中，楊玉環(huán)被縊死在馬嵬坡后，“虢國(guó)夫人”見(jiàn)大勢(shì)已去，落荒而逃，見(jiàn)追兵將至，她扼殺了五六歲的女兒，然后自盡身亡。畫中哪個(gè)是“虢國(guó)夫人”？

《虢國(guó)夫人游春圖》畫中人物，究竟誰(shuí)是“虢國(guó)夫人”？多年來(lái)，專家學(xué)者們一直爭(zhēng)持不下。

有人認(rèn)為：隊(duì)列最前面穿男裝的是“虢國(guó)夫人”。有人則反其道而行之：隊(duì)伍最后一列3人中，抱女孩的中年婦人是“虢國(guó)夫人”。也有人認(rèn)為：行列中間的某個(gè)艷妝少婦，是“虢國(guó)夫人”。各持己見(jiàn)的專家學(xué)者們，惟一相同的根據(jù)是：他們各自認(rèn)為的“虢國(guó)夫人”，都騎著當(dāng)時(shí)名貴的三花馬。

楊仁愷先生認(rèn)為，從出行儀仗看，主人不可能走在最前面。抱女孩的中年婦人已經(jīng)人老珠黃，毫無(wú)貴夫人氣質(zhì)風(fēng)度，并且位于隊(duì)尾，哪有貴夫人出游親自抱孩子的？根據(jù)敦煌壁畫《張議潮出行圖》，以及歷代帝王《鹵簿圖》描繪，都是主騎中間偏后，前有開(kāi)道的，后有殿隊(duì)的，這點(diǎn)已成封建定制。至于有人認(rèn)為中間并騎貴婦中，定有一人是“虢國(guó)夫人”，具備一定理由?！半絿?guó)夫人”不化妝

專家介紹說(shuō)，盛唐時(shí)代貴夫人，流行在臉上涂抹厚脂粉濃妝。盡管楊氏三姐妹每月均享受皇室給予的10萬(wàn)兩脂粉費(fèi)用，但惟獨(dú)“虢國(guó)夫人”擔(dān)

心脂粉玷污她的美艷本色，從不施濃妝。正如詩(shī)人張祐詩(shī)句描繪：“卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊”，即使見(jiàn)皇上也不濃妝艷抹，足見(jiàn)“虢國(guó)夫人”的鮮明個(gè)性。

《虢國(guó)夫人游春圖》中，人物穿著豪華，以致主仆難辨。但從畫中各個(gè)人物的神情判斷，處于中心位置、身穿藍(lán)衣粉紅裙的婦人，淡掃娥眉不施脂粉自然本色，面容肌膚端莊豐腴，眼神旁若無(wú)人微閉朱唇，顯露出從容情態(tài)的主人身份。她藍(lán)衣粉紅裙，配上白色披巾，時(shí)裝簡(jiǎn)約而飄逸；裙上描金團(tuán)花圖案和鞋上飾品，顯示出著裝華美。她的馬上鞍具樸實(shí)無(wú)華，透露出該婦人喜歡自然的個(gè)性。經(jīng)過(guò)專家與史料對(duì)證，她便是“虢國(guó)夫人”。

與之并行、眼睛看著“虢國(guó)夫人”的婦人，神情老成多謀，應(yīng)該是“虢國(guó)夫人”姐姐“韓國(guó)夫人”。整個(gè)游春陣容，突出了主人的尊貴身份、豪華氣派：主仆的坐騎都是宮中駿馬，隊(duì)伍有前導(dǎo)、有殿后，等級(jí)分明、次序謹(jǐn)嚴(yán)，可見(jiàn)“虢國(guó)夫人”游春休閑時(shí)，也不失皇家禮儀。導(dǎo)引官員騎著三花馬，英俊威嚴(yán)；其后的侍從官、宮女騎著驊騮馬，構(gòu)成前導(dǎo)行列；緊隨“虢國(guó)夫人”、“韓國(guó)夫人”其后的宮女、侍母、侍從官，服侍著主人。騎三花馬侍母懷抱的女孩，便是“虢國(guó)夫人”的女兒。慶幸國(guó)寶傳后世

名為《虢國(guó)夫人游春圖》，畫面上卻沒(méi)有鮮花、草木，背景一片空靈。但畫面人物從容前往的神態(tài)、輕薄艷麗的服飾、駿馬緩行的優(yōu)美姿態(tài)等，都能讓人們體驗(yàn)到春和景明、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的氣息。

據(jù)介紹，唐代張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》原作早已失傳，但在北宋內(nèi)府《宣和畫譜》中，卻著錄著唐代張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》。12世紀(jì)初的北宋宋徽宗時(shí)代，畫院興盛，使宮廷繪畫再次出現(xiàn)高峰。當(dāng)時(shí)一位沒(méi)能留下姓名的畫院畫家，精心臨摹繪制了這幅《虢國(guó)夫人游春圖》，從不失唐代繪畫風(fēng)韻特點(diǎn)看，當(dāng)時(shí)臨摹該畫作時(shí)，一定有原作為依據(jù)。

史載，發(fā)生于1127年的北宋“靖康之難”之際，《虢國(guó)夫人游春圖》與宋徽宗、欽宗一道，被金人掠到北方。時(shí)隔六七十年后，《虢國(guó)夫人游春圖》以交換方式回到南宋，相繼為宰相史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏。賈似道將《虢國(guó)夫人游春圖》帶回福建老家珍藏。宋人臨摹復(fù)制的《虢國(guó)夫人游春圖》，不僅保持了唐代張萱原作的面貌和神采，還糅合了北宋畫院雅致、飄逸、明快的繪畫風(fēng)格，成為融合唐、宋兩代宮廷繪畫的稀世杰作，并且流傳至今，成為遼博“鎮(zhèn)館之寶”，實(shí)在值得慶幸。“鎮(zhèn)館之寶”不止一件

就《虢國(guó)夫人游春圖》為遼博惟一“鎮(zhèn)館之寶”一說(shuō)，遼寧省博物館副館長(zhǎng)馬寶杰回答說(shuō)：遼博“鎮(zhèn)館之寶”不止一件，除《虢國(guó)夫人游春圖》外，還有許多與《虢國(guó)夫人游春圖》一樣，足以與《清明上河圖》媲美的國(guó)寶級(jí)“鎮(zhèn)館之寶”。比如唐代周昉《簪花仕女圖》、宋徽宗《瑞鶴圖》、《王氏一門書翰》等等。遼博擬于10月間，向觀眾展示包括“鎮(zhèn)館之寶”在內(nèi)的國(guó)寶級(jí)館藏書畫文物，以饗廣大觀眾。（記者　邱宏）