拍賣與畫廊并不矛盾

　　徐龍森（收藏家、東海棠畫廊前董事長）
中國畫廊業(yè)并不發(fā)達，拍賣可以說是藝術品交易的主要方式，拍賣公司從某種意義上說代替了畫廊的某些功能；從歷史的角度來說，國內的拍賣公司先于畫廊誕生，并產生廣泛影響，主要畫家的重要作品從拍場上體現(xiàn)自己的價值是很正常的事情。
藝術家和藏家可能分散在全國各地，國內的畫廊卻只集中在北京、上海等大城市，拍賣公司在進行當代藝術品交易時更靈活，影響也更大；夠品級的畫廊數(shù)量少，不能完全消化掉優(yōu)秀藝術家的上乘之作。沒有理由要求在當代藝術品市場已經基本成熟的情況下，仍然等待畫廊強大起來主導交易；作為中國文化的組成部分，中國油畫等當代藝術形式在收藏領域也不能不跟上。
對眾多拍賣公司同時上拍油畫這一現(xiàn)象并不必要擔心，藝術家撇開畫廊直接聯(lián)系拍賣公司的情況其實是相互選擇的結果。猶如一把黃豆撒在地上，分布自然均勻，從大市場的角度來看，在這個相互選擇的過程中自然會實現(xiàn)拍賣公司的優(yōu)勝劣汰。
而拍賣畢竟每年只有春秋兩季，在以拍賣公司交易為明顯信號的當代藝術交易的活躍期，畫廊如果抓住機會，可以有更廣闊的發(fā)展。
盧輔圣（上海朵云軒拍賣公司董事長兼總經理）
這些年，國內的拍賣公司風起云涌，打破了西方幾百年創(chuàng)立的所有規(guī)則，有的拍賣公司可以無底價拍賣，可以只收一方傭金。加上國內的誠信制度不健全，畫廊并不受歡迎，席卷全國的拍賣熱使得畫廊交易的方式相對較弱。
在畫廊交易得到發(fā)展的基礎上拍賣，有利于市場，處理得好是共同繁榮的市場關系；如果油畫拍賣蜂擁而至，成為市場交易的主要方式和藏家購畫的主要渠道，畫廊的發(fā)展可能會受到一定的負面影響。
尤永（朵云軒拍賣公司油畫部主管）
藝術品拍賣是對稀缺資源的再分配，所以才會有拍賣場上數(shù)輪競價的激烈場面。在油畫大拍上競標的常常是一個藝術家的代表作或重要作品。國外的拍賣公司比較注重和畫廊的合作，如果一個藝術家有畫廊代理，通常拍賣公司都會向畫廊征集拍品或征求畫廊意見。從藝術市場的整體來看，藝術家、畫廊、博覽會、拍賣行、藏家組成了一個互動性很強的生態(tài)鏈，藝術品拍賣持續(xù)穩(wěn)健的增長和整個藝術生態(tài)的健康發(fā)展密不可分。如果一個藝術家從來沒有在市場上走過，既沒有行市也沒有穩(wěn)定的收藏群，希望通過某場拍賣一炮走紅，繼而贏得藏家青睞，這種做法很有問題。只有具備了相當長時間的市場積累和市場培育、具有較高的知名度和穩(wěn)定的收藏群之后，再進入拍賣才是合理的。有的公司搞所謂超低價拍賣，一幅油畫只有幾百塊錢，一次成交兩三百張畫，美其名曰“讓藝術進入家庭”，這其實不是藝術品，而是商品畫，學術性被徹底否定了。
伍勁（榮寶拍賣公司油畫部主管）
拍賣和畫廊交易并不矛盾，畫家珍惜的作品適合通過拍賣交易，大量的普通作品適合交給畫廊。我們拍賣的很多作品也來源于畫廊。由于拍賣一年只有兩季，不少高產的藝術家一年有幾十件甚至更多的作品，還是畫廊交易更為及時。不管是不是由畫廊代理，藝術家都不應該直接經營自己的作品，或者可以尋找經紀人，因為藝術家沒有那么多的精力。

來源:東方早報網