“瘋狂”的藝術(shù)收藏

十多年前梵·高的《向日葵》、《加歇醫(yī)生像》在西方藝術(shù)品市場上以數(shù)千萬美元的“天價”被拍賣出時，讓我們這些梵·高的熱愛者感嘆不已，梵·高生前的貧窮和身后作品的天價實(shí)在反差太大，若是他的那位醫(yī)生鄰居地下有知，是否也會如他當(dāng)年的病人發(fā)瘋癲狂呢？處在經(jīng)濟(jì)“泡沫”頂端財(cái)大氣粗的日本人用美金讓梵·高的“涂鴉之作”一路飆升，后來他的《鳶尾花》更是拍到了8000多萬美元。隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，日本企業(yè)財(cái)團(tuán)在藝術(shù)品拍賣市場創(chuàng)造的神話故事漸漸結(jié)束了（曾幾何時，這些日本企業(yè)財(cái)團(tuán)花費(fèi)天價競拍來的杰作，卻只能“廉價”出手，有的甚至連吃進(jìn)價的一半都沒有），也許是有了《向日葵》故事的洗禮，對西方藝術(shù)品拍賣的“海外奇談”已不再驚訝，畢竟這些故事距離我們的生活過于遙遠(yuǎn)。誰料想幾年的變化，在我們中國，現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)家的作品拍賣“天價”故事也不再是“奇談”———

2003年秋天中貿(mào)圣佳拍賣會上，傅抱石的《毛澤東詩意山水冊八開》以1800萬元人民幣落槌時，可以說爆出了中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的天價，雖然說“存在即為合理”，但八張小紙片竟然賣出了1800萬元，還是超出了讀者的想象，藝術(shù)批評家給出了何以能拍出如此天價的理由：除了這些小紙片留下了大師之筆外，更重要的是這些作品攜帶了一個時代的生存。作為毛澤東詩意山水畫的代表，那八張小紙品具備了歷史與文化的重量。對于收藏者來說，與其說收藏了代表一個時代特征的藝術(shù)精品，不如說是收藏了一個時代的記憶。 其實(shí)，除了“歷史之手”和“大師之筆”外，還有一個重要的因素，這就是“投資之手”?！按髱熓止P”與“歷史之手”雖然是“金錢”追逐的主要目標(biāo)，但并非由它們決定“金錢”價格，其決定作用的是對最大“利”字的追逐。

作為“特殊的有價證券”，藝術(shù)品收藏早已超越了藝術(shù)癡迷者的“為藝術(shù)的收藏”，而步入了“投資理財(cái)”的商業(yè)戰(zhàn)場，在圈外人看來也便有了不可理喻的“瘋狂”。2004年秋天的“翰海”大拍，更說明了時下藝術(shù)品收藏的“瘋狂”——大師的作品價位如脫韁之馬瘋狂飛馳集體竄升，首屈一指的仍是傅抱石，他的《茅山雄姿》拍前估價800萬至1200萬元，但僅用了短短的5分鐘，就以2090萬元的天價落槌成交。除了傅抱石之外，被拍上“天價”的還有徐悲鴻和李可染。徐悲鴻的《巴山汲水》拍出了1650萬元人民幣，李可染的《井崗山》在藏家一路追捧下拍出了1100萬元人民幣的高價。李可染的這幅《井崗山》曾收入《20世紀(jì)99名家中國畫精品集》，與傅抱石的毛澤東詩意山水畫相比，李可染的《井崗山》更是一個時代的記憶，在20世紀(jì)70年代中期，這幅革命搖籃《井崗山》被印成年畫走進(jìn)了千家萬戶。

徐悲鴻的《巴山汲水》曾于1999年的翰海春拍上以120萬元拍出，時隔五年，身價上漲了十幾倍。需要指出的是，這幅作品此次上拍，是出自青島的一位收藏家之手。從投入與回報(bào)來看，現(xiàn)在的藝術(shù)品“收藏”與金融股市相比實(shí)在有“天壤之別”，這也是藝術(shù)品收藏常現(xiàn)“瘋狂”之舉的一個主要緣由。徐悲鴻的《巴山汲水》之所以有如此高的價位，是和它在徐悲鴻繪畫中的地位分不開的，該畫原創(chuàng)于抗戰(zhàn)時期。這幅以勞動者生活為主題的畫作因創(chuàng)作年代、畫面內(nèi)容等種種內(nèi)容，在20世紀(jì)中國美術(shù)史上有獨(dú)特的意義。其實(shí)，這幅拍出天價的作品，并非原作，乃一美國人看了原作后，請徐悲鴻復(fù)制的作品。雖然有評論家說“畫家本人一筆一畫的復(fù)制，和原創(chuàng)自然也沒有什么分別”，但這恐怕是從“市場”的角度，而非“藝術(shù)”的原則，“復(fù)制”和“原創(chuàng)”即便是畫家本人的“一筆一畫”也還是有區(qū)別的———單是創(chuàng)作時的狀態(tài)和激情就是無法復(fù)制的，能夠“復(fù)制”的只有“技術(shù)”。這也更說明了時下的藝術(shù)品“天價”與“藝術(shù)”本身無關(guān)，“時代”與“大師”只是“金錢”投資的“載體”，并非對“藝術(shù)”杰作的真誠追捧，而是對“金錢”的瘋狂投機(jī)。

我國的藝術(shù)品拍賣市場萌生十年來，競買人的構(gòu)成逐漸發(fā)生變化，證券業(yè)、地產(chǎn)業(yè)和江浙地區(qū)的民營企業(yè)家已是市場的主力軍，在藝術(shù)品拍賣場中，買家們的口音已從港臺口音變?yōu)榻憧谝?，競買人的年齡日趨年輕。這批“新生力量”揣著通過各種不同途徑獲取的資本，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于中國大陸各個市場，以期獲取超值回報(bào)。改革開放20余年來，居民個人儲蓄總額已超過10萬億元。由少數(shù)人掌控的巨額民間資本具有極強(qiáng)的逐利性。在專業(yè)人士的運(yùn)作下，這些民間資本游走于中國大陸股票市場、期貨市場、房地產(chǎn)市場等領(lǐng)域中。在股票、期貨、房地產(chǎn)持續(xù)走低時，文物藝術(shù)品成了他們新的投資對象。雄厚的資金，加上炒股票期貨坐莊的手法，使得各類文物藝術(shù)品的市場價格“瘋狂”了起來，拍賣公司鼓吹了十年的中國歷史上第四次文物藝術(shù)品收藏終于迎來了它的“準(zhǔn)高潮”。不過，一個個不絕于耳的“天價”記錄，又有多少是出于收藏家對歷史的敬仰和藝術(shù)的癡迷，又有多少是炒家的市場運(yùn)作？

有人說18世紀(jì)是屬于法國的，因?yàn)樗麄儞碛斜R浮宮;19世紀(jì)是屬于英國的，因?yàn)樗麄儞碛写笥⒉┪镳^;20世紀(jì)是屬于美國人的，因?yàn)樗麄儞碛写蠖紩┪镳^;21世紀(jì)是屬于中國人的。這樣說的人是有感于今天中國藝術(shù)品收藏和拍賣市場的“繁榮”，可是，我們所擁有并引以為自豪的“標(biāo)志”是什么呢？故宮博物院？中國美術(shù)館？還是江浙一帶的私家博物館？

來源：海南日報(bào)