美術碩導炮轟天價中國畫

　　這兩年，一向行情低迷的中國畫藝術市場忽然熱鬧起來。傅抱石和齊白石，這兩位中國畫領域內(nèi)的傳統(tǒng)大師，他們的幾件冊頁作品在去年北京的拍賣會上先后以1980萬元和1661萬元的高價創(chuàng)下了中國畫的拍賣紀錄。一時之間，藝術品收藏成為一大投資熱點，更有人斷言，投資傳統(tǒng)字畫將是繼股票、房地產(chǎn)之后的又一經(jīng)濟熱潮。

　　然而，在這種追崇傳統(tǒng)繪畫藝術的熱潮之中，美術理論界的學者卻發(fā)出了不同的聲音。曾經(jīng)以“廢紙論”（即“收藏當代傳統(tǒng)型書畫作品等于收藏廢紙”）震動中國書畫界的南師大美術學院碩士生導師林逸鵬副教授日前公開發(fā)表了《忘掉傅抱石、齊白石吧》一文，將矛頭直接指向了拍賣界內(nèi)追捧傳統(tǒng)書畫的過熱現(xiàn)象。

　　天價數(shù)字是無聊游戲

　　林逸鵬在文中說，在中國畫的發(fā)展歷史上，有規(guī)則，成規(guī)模地對中國畫進行拍賣，而且屢創(chuàng)天價，這還是第一次，這說明本來是文人把玩消遣的中國畫已經(jīng)成為了一種商品，中國畫繁榮發(fā)展的局面已經(jīng)到來。然而細細分析，林逸鵬卻發(fā)現(xiàn)了中國畫拍賣熱背后存在的隱憂。

　　林逸鵬說，收購這些天價傳統(tǒng)字畫的基本上是華人，從中不難看出中國畫要真正進入國際性的交流還需不斷努力。因為中西文化上的差異，這些天價作品能否在國際上穩(wěn)定下來，更是有待考驗的事情。如果僅僅是在華人圈內(nèi)逗留，從大的范圍看，不能賺到外匯，客觀上沒有增加國家的總體財富，這些天價就成了無聊的數(shù)字游戲。

　　而且，藝術品進入市場，它也就成了一種商品，它的價格只有和它的藝術價值相等時，它的價格才是真實的，持久的，兩者之間的誤差將有時間來裁判。

　　齊白石作品該讓位了

　　在關注拍賣事件中，林逸鵬還注意到，傅抱石、齊白石等傳統(tǒng)型中國畫大師的作品獨領風騷，對此，林逸鵬認為，這種傾向?qū)⒔o中國畫的發(fā)展帶來巨大的甚至是災難性的隱患。

　　林逸鵬說，藝術品的價值是由它本身為人類文明做出貢獻的多少來決定的。傅抱石、齊白石等人的確是名副其實的中國畫大師，是中國畫壇的頂尖人物，其作品還有相當大的增值空間。

　　但傅抱石等畢竟屬于傳統(tǒng)型大師，他們的成就反映了我國農(nóng)業(yè)文明狀態(tài)下人們的藝術需求，代表的是傳統(tǒng)型藝術的最高成就。而從人類文明歷史長河來看，傳統(tǒng)型藝術很難對現(xiàn)代和未來的藝術產(chǎn)生巨大的推動力。

　　“所以，我們早該到了忘掉傅抱石、齊白石這些傳統(tǒng)型大師的年代了，我們也應該將收藏競賣的目光從這些傳統(tǒng)大師的身上移開。”

　　變革型大師早點浮出海面

　　指出傳統(tǒng)型書畫收藏過熱誤導藝術發(fā)展的同時，林逸鵬也說出了他認為的投資者該收藏何種作品。他指出，為中國畫走向現(xiàn)代做出卓越貢獻的徐悲鴻、林風眠、吳冠中這些變革型大師的作品，應該在藝術拍賣市場上占據(jù)第一集團的位置。

　　林逸鵬認為，徐悲鴻這些變革型大師的作品應該最具增值潛力，潛力來自于他們作品中巨大的創(chuàng)造性。

　　林逸鵬說，現(xiàn)在在西方拍賣市場，拍價最高的正是給西方藝術帶來巨大變革的凡·高、畢加索等現(xiàn)代型大師的作品，前一陣子，畢加索的油畫作品《拿煙斗的男孩》就在美國紐約索思比拍賣行以創(chuàng)紀錄的1．04億美元成交，成為世界上“最昂貴的繪畫”。相反，安格爾、倫勃朗等古典大師在西方拍賣市場上業(yè)績一直是不如畢加索和凡·高的。

　　林逸鵬最后對記者指出，拍賣市場的槌起槌落，經(jīng)常左右人們對藝術的判斷，傅抱石、齊白石等傳統(tǒng)型大師的作品屢創(chuàng)天價，造成了人們對中國畫的嚴重誤讀，誤導了中國畫的發(fā)展方向，使中國畫壇在全世界走向現(xiàn)代化的21世紀的今天，依然彌漫著摹古之風，使中國畫的發(fā)展戴上了沉重的鎖鏈。
　　
　　傳統(tǒng)型作品何以受追捧

　　為什么傳統(tǒng)型書畫在拍賣市場上能屢創(chuàng)天價，林逸鵬先生昨天也為記者做了分析。

　　收藏家對傳統(tǒng)型書畫情有獨鐘，來源于兩方面的原因，其一，目前拍賣市場上的主力，是第一代快速致富的收藏家，他們擁有雄厚的財力，但他們對藝術的愛好大都屬于業(yè)余性質(zhì)，從而使他們的審美能力處于附庸風雅的水平，他們的精神家園仍然坐落在傳統(tǒng)文人大的思維模式中，或?qū)糯娜搜攀康乃寄街小?

　　其二，這一現(xiàn)象來自于許多人與生俱來的求穩(wěn)，這種性格反映到藝術投資上，收藏者自然會選擇已定論無爭議的大師作為目標。這些收藏者缺乏一種敢于冒險的精神，不敢投資到有爭議、有發(fā)展空間的藝術家身上。其實，這種穩(wěn)定性，反而使投資者失去了增加財富的良機。（金陵晚報）