字畫真假：科技也能說了算

中國(guó)字畫的辨?zhèn)我恢笔莻€(gè)老大難問題。一般最終的鑒定權(quán)都在資深老先生手里。但老先生的水平再高，誰又能保證其萬無一失呢？誰又能保證同樣資深的老先生對(duì)同一幅字畫的真?zhèn)尾话l(fā)生分歧呢？全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現(xiàn)代化科技手段運(yùn)用問題的探討與研究”在利用科技手段鑒定字畫方面進(jìn)行了有益探索。

　 盧浮宮“協(xié)議”

1997年春。法國(guó)巴黎盧浮宮。歐陽啟名和堂妹歐陽津正在興致勃勃地參觀。不經(jīng)意間，姐妹倆談起法國(guó)的科技工作者正在對(duì)盧浮宮里的油畫進(jìn)行化學(xué)分析。正在留學(xué)日本早稻田大學(xué)，學(xué)習(xí)東方美術(shù)史的歐陽啟名受到了啟發(fā)，她問當(dāng)時(shí)正在留學(xué)比利時(shí)根特大學(xué)、學(xué)習(xí)分析化學(xué)的歐陽津能不能用化學(xué)的方法鑒定中國(guó)的字畫呢？妹妹回答，可以試試。倆人進(jìn)一步探討了這種新的鑒定方法的可能性。誰承想，四年之后，她們就真的承擔(dān)起了國(guó)家藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現(xiàn)代化科技手段運(yùn)用問題的探討與研究”。藝術(shù)與自然科學(xué)就從這種不經(jīng)意的姐妹談話走向了最終的學(xué)科的交叉。

中國(guó)字畫的辨?zhèn)我恢笔莻€(gè)老大難問題。一般最終的鑒定權(quán)都在資深的鑒別界的老先生的手里（除非字畫作者本人依然在世）。他們的鑒定經(jīng)驗(yàn)是極其豐富的，所見之多，積累之厚，學(xué)問涉及之廣，都不是靠讀幾本書，看幾件文物就能達(dá)到的。在他們那里，字畫鑒定是一門學(xué)問，是其一生的學(xué)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的總匯。但老先生的水平即使再高，誰又能保證其萬無一失呢？誰又能保證，兩位同樣資深的老先生對(duì)同一幅字畫的真?zhèn)尾粫?huì)發(fā)生分歧呢？畢竟經(jīng)驗(yàn)是屬于主觀的范疇。

2001年8月，歐陽啟名與歐陽津等申請(qǐng)到了全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現(xiàn)代化科技手段運(yùn)用問題的探討與研究”項(xiàng)目，這也是首都師范大學(xué)申請(qǐng)到的第一個(gè)藝術(shù)科學(xué)的國(guó)家課題。經(jīng)過近三年的努力，今年4月7日該項(xiàng)目通過了鑒定，可以說是在鑒定中國(guó)字畫方面應(yīng)用科技手段的嘗試，或者說是在為專家的經(jīng)驗(yàn)性鑒定尋找客觀證據(jù)方面進(jìn)行了有益的探索。

潘家園買假

2001年8月的一個(gè)周末，已任教于北京師范大學(xué)化學(xué)系的歐陽津來到了北京有名的潘家園舊貨市場(chǎng)。她看似漫不經(jīng)心地走到賣字畫的攤位前。這里擺放著著名書法家啟功、沈鵬、歐陽中石和劉炳森等人的“書法作品”，每人的“書法作品”幾乎都有一摞，而且十分便宜。歐陽津與攤主經(jīng)過討價(jià)還價(jià)，便以每幅15元的價(jià)錢買了七幅歐陽中石的“書法作品”?？粗赊摹皶ㄗ髌贰保粗阋说膬r(jià)格，歐陽津知道這些都是贗品，但她要的就是贗品。對(duì)她來說，如果從伯父歐陽中石那里得到一幅真品，也不是什么難事，而且還會(huì)一分錢都不花。但為了科研，她只能從這里買贗品，她要把這些贗品上的圖章與她所得到的歐陽中石的真品圖章作一次化學(xué)分析。

回國(guó)后任教于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的歐陽啟名知道，書畫家在使用印泥上都有自己的習(xí)慣，也有自己喜歡的顏色。書畫家在一個(gè)歷史時(shí)期總是會(huì)買同一個(gè)牌子的印泥，并在這種印泥里摻入一些其他成分，以使印章的顏色更深，或更鮮亮。有的名家甚至還在印泥中摻中藥，以保證它的色澤不變。歐陽啟名覺得書畫家的這種習(xí)慣對(duì)于鑒定書畫的真?zhèn)问钟欣?，因而她才建議歐陽津先從鑒別印章開始。

圖章的鑒別

從2001年8月開始，姐妹倆與清華大學(xué)分析中心的周群及北師大分析中心的馬輝合作，指導(dǎo)北師大研究生對(duì)書法真品上圖章的印泥和贗品上圖章的印泥成份進(jìn)行了化學(xué)分析。她們選用了多個(gè)樣品，分別比較贗品的印泥與真品的印泥。

歐陽津等人首先采用熒光法測(cè)試印泥。此法可以對(duì)大多數(shù)文物做無損分析。經(jīng)過對(duì)四個(gè)樣品的測(cè)試，他們得到了三種印章的熒光光譜。其中，歐陽中石先生的兩幅作品印章的光譜圖一致，而贗品印章的光譜圖不僅與歐陽中石的不一樣，且兩個(gè)贗品印章的光譜圖相互也不一樣。

研究人員又采用傅立葉變換近紅外拉曼光譜法測(cè)試印泥。這是20世紀(jì)90年代以后發(fā)展起來的一種新型技術(shù)。使用探頭，利用近紅外激光光源照射樣品，又獲得了三種清晰的拉曼光譜圖。結(jié)果依然是兩個(gè)真品印章的拉曼圖譜一致，而另外兩個(gè)圖譜又是與真品不同，相互之間也不同。

為了證明試驗(yàn)的可靠性，研究人員又另外找到三幅贗品的圖章，與另兩幅真品的圖章一起進(jìn)行了傅立葉變換紅外光譜分析。從紅外光譜中，可以知道印泥的主要成份，真跡的成份與贗品的成份也是有很大區(qū)別的。此外研究人員還對(duì)樣品進(jìn)行了X射線衍射分析，也從成份上區(qū)分了真品贗品的不同。

歐陽津?qū)τ浾哒f，之所以使用這么多的方法測(cè)試印章，主要是看看哪種方法更適合辨?zhèn)巍，F(xiàn)在看來，將多種方法綜合起來檢測(cè)，基本能夠從不同的角度分析出真品贗品的差別。

宣紙的“年齡”

除了對(duì)印章進(jìn)行測(cè)試分析外，課題組也運(yùn)用拉曼光譜、紅外光譜和熒光光譜等化學(xué)分析方法對(duì)字畫所使用的宣紙、顏料、墨跡等進(jìn)行了測(cè)試。比如課題組曾對(duì)歷史上6個(gè)時(shí)代的宣紙進(jìn)行了光譜分析，發(fā)現(xiàn)傅立葉變換紅外光譜可以明確描述宣紙的化學(xué)成分，特別是一些纖維和礦物質(zhì)的存在。通過對(duì)不同時(shí)代宣紙的比較，得到同一時(shí)代的宣紙具有相似的紅外圖譜，而不同時(shí)代的宣紙具有不同的圖譜，特別是西夏用紙與現(xiàn)代宣紙的數(shù)據(jù)中所產(chǎn)生的差距基本可以用作年代的鑒定方法。

經(jīng)過近三年的努力，課題組在利用現(xiàn)代科技手段鑒定中國(guó)字畫方面取得飛躍性的進(jìn)展。但歐陽啟名十分清楚這種方法并不是鑒定中國(guó)字畫的唯一方法和決定性的方法。她把這種方法定位于“為鑒定我國(guó)字畫提供了科學(xué)的輔助手段和科學(xué)依據(jù)”。她向記者講述了這樣一個(gè)故事。

2004年初，一位老先生來到課題組。他帶來一幅康熙的字要求鑒定真?zhèn)巍＿@幅字是他五十多年前買的。課題組利用傅立葉變換紅外光譜法對(duì)樣品進(jìn)行了測(cè)試，結(jié)果顯示它的圖譜與課題組以前收集的清代的宣紙圖譜是大致相同的，因而可以認(rèn)定樣品的紙張是清代的。但由于沒有拿到宮廷紙的數(shù)據(jù)，所以不能鑒定是不是宮廷用紙，更不能鑒定是不是康熙的真跡。有關(guān)專家經(jīng)過對(duì)這幅字分析后認(rèn)為，從書法的風(fēng)格看，應(yīng)該是康熙早年的作品。但仔細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)字跡是后描上去的。據(jù)此可以推斷這幅字是在清代末期，一些太監(jiān)從宮里拿出真品，經(jīng)水印以后，又填的墨。歐陽啟名說，這個(gè)例子很好地說明了科技鑒定字畫的手段只是一種“輔助手段”，絕對(duì)不能代替專家的經(jīng)驗(yàn)性鑒定方法，但它可以驗(yàn)證專家經(jīng)驗(yàn)性鑒定的科學(xué)性，在某種程度上也可以幫助專家完成一些不能說得清楚的問題。

無損傷方法

有人提出，在利用傅立葉變換近紅外拉曼光譜法測(cè)試文物時(shí)，是否會(huì)對(duì)文物有損傷？因?yàn)樵S多文物，特別是紙介的文物特別怕強(qiáng)光的照射。這個(gè)問題也正是課題組最關(guān)注的。1997年當(dāng)歐陽啟名和歐陽津在法國(guó)盧浮宮參觀時(shí)，她們所了解到的法國(guó)鑒定油畫的方法是從畫作的顏料上取下一小塊，然后再進(jìn)行化學(xué)分析。不論從原作上取下多么小的一塊顏料，應(yīng)該說都是對(duì)文物的一種損傷。姐妹倆當(dāng)時(shí)就想到如果要做這種鑒定，就一定要找一種對(duì)原作、對(duì)文物無損傷的方法。在實(shí)踐中，她們摸索到了傅立葉變換近紅外拉曼光譜法、傅立葉變換紅外光譜法等既能分析出字畫的物質(zhì)成分，又不損傷文物。北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師吳瑾光證實(shí)說，測(cè)試時(shí)的紅外光是非常弱的，不會(huì)對(duì)文物有任何損傷。

利用上述方法對(duì)文物進(jìn)行鑒定，并不是中國(guó)人的發(fā)明。但是在鑒定的過程中采用無損傷的方法卻是中國(guó)人的創(chuàng)新。專家們?cè)阼b定這一課題時(shí)指出，該課題將社會(huì)科學(xué)與自然科學(xué)、感官指標(biāo)與量化指標(biāo)、有形分析與成分分析、有機(jī)與無機(jī)相結(jié)合，并用多種方法交叉驗(yàn)證，尤其建立于無損化學(xué)分析基礎(chǔ)之上，顯示出該課題的先進(jìn)性和科學(xué)性，對(duì)建立完備的數(shù)據(jù)庫和為書畫鑒定提供科學(xué)的輔證依據(jù)，奠定了良好的基礎(chǔ)。專家們認(rèn)為此課題屬開創(chuàng)性的科研項(xiàng)目，達(dá)到國(guó)內(nèi)領(lǐng)先和國(guó)際先進(jìn)水平。

■歷史回顧

1985年，加拿大文物保護(hù)協(xié)會(huì)（CCT）的科學(xué)家們就利用X射線衍射分析方法對(duì)一件被作為凡高作品出售的油畫顏料進(jìn)行了分析鑒定。科學(xué)家從這幅油畫的顏料中發(fā)現(xiàn)了大量的金紅石（rutile）的存在。作為白色顏料的使用，二氧化鈦一般以兩種狀態(tài)存在：金紅石和銳鈦礦(anatase)。銳鈦礦作為白色顏料使用是從1925年開始的，而金紅石作為白色顏料直到1938年才開始生產(chǎn)。因?yàn)榻鸺t石的存在，使得這幅油畫的創(chuàng)作時(shí)間不可能早于1938年，這與凡高的生活時(shí)期（1853-1890）是不相符的，因而可以斷定這幅被鑒定的油畫是一幅贗品。

■原始新聞

四月七日，由首都師范大學(xué)與北京師范大學(xué)共同承擔(dān)的全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現(xiàn)代化科技手段運(yùn)用問題的探討與研究”結(jié)題鑒定會(huì)暨研討會(huì)在首都師范大學(xué)舉行。該課題通過了由中國(guó)國(guó)家博物館研究員史樹青，故宮博物院研究員楊新、單國(guó)強(qiáng)，北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師吳瑾光，清華大學(xué)分析中心副主任孫素琴等組成的專家組的鑒定。
稿件來源：科技日?qǐng)?bào)