對談連環(huán)畫與動漫發(fā)展

動漫：狹義上專指動畫片和漫畫。漫畫還分為單幅、四格和連載等，分別承載諷刺、幽默和敘事功能。廣義上，動漫已經(jīng)成為強調(diào)視覺沖擊的“新漫畫”的代名詞，延伸為一種表達方式，可以與電腦結(jié)合成Flash、CG、網(wǎng)絡(luò)游戲；可以穿插在文學(xué)作品中做插圖甚至滲入語言文字，比如表達羞愧、驚訝的一個字“汗”，就是來源于漫畫中常見的“汗滴滑下額角”的程式……

連環(huán)畫：又名小人書，上世紀50－60年代風靡一時，直至80年代末開始衰落，恰好是日本動畫片開始風行之際。難免讓人把兩者聯(lián)系起來。

本報記者林偉平與朱光（以下簡稱林和朱），就兩者的興衰及其關(guān)聯(lián)，進行了一番探討。

① 日本動漫紅火

林：假如從輩分上說起來，連環(huán)畫是動漫的老子了。但是現(xiàn)在，“老子”的日子不好過，日薄西山；“兒子”呢，今天正是好日子，紅紅火火，早晨八九點鐘的太陽?？瓷先ナ切U符合生長規(guī)律的。然而，還是要一聲吶喊：“救救老子！”

朱：現(xiàn)在，動漫的確紅火，但是紅火的其實是日本動漫，是“人家兒子”。國內(nèi)一線的動漫作者與連環(huán)畫畫家的生存現(xiàn)狀是類似的。大家一樣清苦。畫死畫活，最多月薪3000元。

雖然動漫刊物和書籍鋪天蓋地。文字讀本中的插圖也采用動漫風格，但是這些書籍中的動漫作品都是來自日本或者模仿日本的。據(jù)說堅持推出國內(nèi)原創(chuàng)漫畫的《卡通王》雜志，發(fā)行量最多也就50000冊?！堵幼鳌分芸?，也注意到了這點，正準備推出國內(nèi)“簽約漫畫家”的體制。這樣就會產(chǎn)生競爭。

林：有競爭是好事。但現(xiàn)在連環(huán)畫在出版界退出競爭。轉(zhuǎn)而到收藏市場去競爭了……連環(huán)畫收藏網(wǎng)站一下子冒出了不少，不過網(wǎng)上討論的都是“連環(huán)畫貶值”的話題。連環(huán)畫成了收藏品……

朱：最近聽說一本叫《視覺21漫時代》在雜志開始向成人動漫進軍，要試探中國成人動漫的情色空間，挑戰(zhàn)讀者和出版界的承受底線。

林：這個“兒子”野心真大，既要抓小讀者，又要抓老讀者。連環(huán)畫俗稱“小人書”，過去的對象是小讀者，現(xiàn)在對象是從當年小讀者長大的老讀者——好像他們?yōu)榱藨雅f?，F(xiàn)在的小讀者不看連環(huán)畫了。

朱：這幾年也有小讀者看連環(huán)畫。不過，他們最后還是喜歡講究分鏡頭、視覺沖擊的日本漫畫書。

林：連環(huán)畫界這幾年也在探索創(chuàng)新，當代文學(xué)作品也被改編成連環(huán)畫……世界名著系列、童話系列等，銷量都上百萬。

朱：還是日本動漫更有市場。日本動漫紅火的同時，歐洲動漫《父與子》等重新引進，4格漫畫的代表朱德庸、繪本畫家?guī)酌椎扰_灣地區(qū)的漫畫家又打進來……

② 也曾風靡一時

林：連環(huán)畫——上世紀50－60年代，風靡一時的讀物，全國上下喜聞樂見。既繼承了白描的手法，又結(jié)合了當時的時代氣息。《林海雪原》、《鐵道游擊隊》以及賀友直的《山村巨變》。發(fā)展到60－70年代，《紅樓夢》、《三國演義》等名著連環(huán)畫成為當時孩子的熱點。

“紅”到上世紀80年代初，開始逐步走下坡路。

朱：動漫分為動畫和漫畫。

漫畫，由魯迅“引進”，豐子愷發(fā)揚光大。丁聰?shù)母赣H時任中國漫畫協(xié)會副會長。相比之下，我國單幅漫畫相對“發(fā)達”，經(jīng)常體現(xiàn)出“諷刺與幽默”，代表人物丁聰、華君武等。我們的連載漫畫，只有一種，即連環(huán)畫。中間，還有“四格漫畫”等類型。

動畫，動畫的興起，是從中央電視臺播出《森林大帝》之后，可愛的小獅子雷歐，開始深入孩子心。隨后，《鐵臂阿童木》席卷全國，直到如今30歲的人，還能哼唱主題歌。《花仙子》、《聰明的一休》更是“火上澆油”。

發(fā)展至今，5年來層出不窮的動漫展，“揭示”了動漫日趨“日化”的傾向。

③ 畫風關(guān)乎興衰

朱：動漫畫風多種多樣。大類上分為美國迪斯尼傳統(tǒng)卡通型、“百花齊放”的歐洲型和講究視覺沖擊的日本動漫——MANGA。載體大致上也分為動畫片（影視）和漫畫作品。當所有繪畫種類都是以材質(zhì)命名的時候（比如，油畫就是畫在油布上的畫；水粉畫，就是用水粉畫的畫等），漫畫其實涵蓋了以“幽默”為核心主題的各類藝術(shù)形式。國外甚至還有“漫畫雕塑”，也就是用雕塑表現(xiàn)幽默的主題。

林：連環(huán)畫長久以來，畫風和格式相對“固定”。畫風以細致的白描為主；格式多為巴掌大的“小人書”。數(shù)年前出版過幾套16開的名著，也比較受孩子歡迎?！肮潭ā钡母袷剑彩蛊洹耙曈X沖擊”受限。共識是：國內(nèi)連環(huán)畫家和動漫畫手一樣清苦。

林：如今美協(xié)的連環(huán)畫藝委會中的百余名連環(huán)畫家，年紀都在40歲以上，最大的將近90歲。固守傳統(tǒng)是他們的一貫風格。除了個別大家單幅作品在數(shù)百元左右之外。連環(huán)畫從36元月薪時期的5元一幅，到80年代衰落之際，幾乎沒有漲幅。

朱：如今上海一線的漫畫人員，每天工作10小時，月薪也并不太多。因此，國內(nèi)連環(huán)畫家和動漫畫手的生活狀態(tài)一樣清苦。

我們看到的動漫紅火，紅的是日本動漫。

④ 與時俱進新路

朱：除了畫風還有體制。動漫在日本發(fā)展了50多年，已經(jīng)形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。創(chuàng)作——形象授權(quán)之后，開始拍攝動畫、出版單行本、服飾、飲料的形象使用等，同時“遍地開花”。通過經(jīng)營行為的收入，反過來支持原創(chuàng)。國內(nèi)的連環(huán)畫、動漫原創(chuàng)等，產(chǎn)業(yè)鏈的環(huán)節(jié)還未接上，因此很難做到產(chǎn)業(yè)鏈的循環(huán)。像《視覺21漫時代》挑戰(zhàn)“情色”底線，要慎行。

林：各方堅持，培養(yǎng)讀者，都是連環(huán)畫面臨的課題。

綜上所述，引進日本動漫的商業(yè)運營機制以及敘事風格，讓連環(huán)畫“與時俱進”，不失為創(chuàng)作者面臨的一條新路。中國傳統(tǒng)連環(huán)畫＋歐美敘事風格＋日本動漫運作方式，通過引進優(yōu)秀國外動漫作品，來提升讀者和作者的審美觀點，也是整個產(chǎn)業(yè)中必須完成的功課。



——二大娘聞訊趕來，說：“老姨子，還認識我嗎？”銀環(huán)媽忙說：“認識，認識，咱老姐妹倆還抬過幾句杠哩嘛?！?稿件來源：新民晚報