中國藝術(shù)最終回到了中國嗎?

　　“聚焦：中國當(dāng)代攝影和錄像展”的展出應(yīng)感謝 Haudenschild 夫婦Eloisa 和 Chris(專門收藏邊緣藝術(shù)的機構(gòu)，以拉丁美洲與中國年輕藝術(shù)家為主)。這樣一來終于可以在上海美術(shù)館看到他們了。這次展覽將會在三個地方作巡回展，首先是美國圣地亞哥州立大學(xué)美術(shù)館與圣地亞哥美術(shù)館，第二站是上海美術(shù)館，三是墨西哥Centro Cultural Tijuana。 此次行為是為了讓更多的人開始重視中國當(dāng)代藝術(shù)包括中國人自己。當(dāng)圣地亞哥州立大學(xué)作了不少努力策劃Haudenschild 收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品研討會的同時， 中國美術(shù)學(xué)院三月份也準(zhǔn)備為中國攝影與錄像藝術(shù)發(fā)展開研討會并大張旗鼓的稱中國當(dāng)代藝術(shù)回到了中國。

　　正常的人會提這樣的一個問題: 為什么展出Haudenschild 所收藏的作品而上海美術(shù)館不自己策劃中國當(dāng)代藝術(shù)展?這些藝術(shù)家都住在大陸，他們在上海， 北京， 廣州， 深圳 有自己的工作室。為了提高國人對中國當(dāng)代藝術(shù)重視的程度并讓國人明晰藝術(shù)判斷的標(biāo)準(zhǔn)上海美術(shù)館的策劃人為什么自己不去作這樣的活動?？上聦嵤沁@樣的，中國藝術(shù)家就是因為美術(shù)館的不重視， 他們只能等待國外的收藏家發(fā)現(xiàn)他們在當(dāng)代藝術(shù)中的價值例如Haudenshild夫婦一次到中國出差無意發(fā)現(xiàn)這里有一批藝術(shù)家從此經(jīng)常來中國收購作品(曾經(jīng)2002雙年展， 廣州三年展時來過選作品)。


　　或者又有人會問這樣的問題:為什么上海美術(shù)館不去世界各地展出自己收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品，也可以通過這一些交流在國外宣傳中國當(dāng)代藝術(shù)。這又是一個可惜…上海美術(shù)館不收藏這樣的作品， 到現(xiàn)在收藏還是以架上繪畫為主，不收錄像， 裝置等藝術(shù)作品。理由總是很多，不完善的收藏措施， 條件等等。所以除了自己的場地與收費沒有什么東西能夠提供給國外美術(shù)館的， 因此國外藝術(shù)收藏機構(gòu)旨在擴大在中國影響力的同時與上海美術(shù)館借 “國外”的名頭旨在建立中國當(dāng)代美術(shù)館這樣的位置，可謂是不謀而合。


　　上海美術(shù)館有沒有想過50年以后在手上會有多少中國當(dāng)代藝術(shù)作品， 更不要說代表性的作品了， 如果中國人要看這些作品要到國外美術(shù)館去或?qū)砣ジ逗芏嘟?jīng)費借國外收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品到中國來展出，這樣的情況都有可能會發(fā)生的。


　　國外的媒體說在上海美館有這樣的展覽是一個很大的事情因為中國一點都不重視當(dāng)代藝術(shù)而它是完全靠外國人呼吸的。所以這個活動又是上海美術(shù)館因為缺乏自身的價值判斷體系而接受強勢文化意識的又一個例子——一個后殖民的影子。


　　Lisa Movius 有關(guān)聚焦展覽寫了一篇文章叫Mainland China Avant-Garde Makes its Way to the West(Asian Wall Street Journal，2009。10)， 但問中國當(dāng)代藝術(shù)回到中國來了嗎?或者中國藝術(shù)家還是要等待這國外的策劃人與收藏家把他們的作品引進到中國美術(shù)館， 跟這次一樣?