潘玉良、周思聰、肖惠祥藝術(shù)作品展啟幕

　　北京3月8日電(記者 高凱)為迎接國際勞動?jì)D女節(jié)而特別策劃的女性藝術(shù)家專題畫展“有窗戶的畫室：潘玉良、周思聰、肖惠祥藝術(shù)作品展”于2024年3月8日在清華大學(xué)藝術(shù)博物館啟幕。

　　本次展覽集中展示潘玉良、周思聰、肖惠祥三位女藝術(shù)家的220余件繪畫作品，揭示了中國女性的成長歷程與中國社會演變的緊密關(guān)聯(lián)，女性的精神解放預(yù)示著社會的日益完善。

　　據(jù)介紹，展覽“有窗戶的畫室”意在使觀眾通過作品這扇“窗戶”，看到她們在畫室忙碌的身影，以及她們用心靈創(chuàng)造的藝術(shù)。作為此次展覽主題“有窗戶的畫室”，它寓含兩重意思，一是指畫室的“窗戶”對于畫家的創(chuàng)作是必要條件：人物形象在自然光線下，畫家可捕捉其豐富微妙的色彩光影，并創(chuàng)作來自上天光亮啟示的藝術(shù)?！坝写皯舻漠嬍摇绷硪缓x貼近伍爾夫“一間自己的房間＂本意——女性藝術(shù)家需要獨(dú)立創(chuàng)作的空間和條件。它也指20世紀(jì)中國女性需要的一種精神心理狀態(tài)——放開胸懷，朝向世界，為追求真理勇敢前行。為自己，為女性，也為整體人類的自由精神而奮斗。具體到現(xiàn)代中國轉(zhuǎn)型期的女性藝術(shù)家，一間“有窗戶的畫室”關(guān)聯(lián)到走出家門，追求經(jīng)濟(jì)、政治地位和人格的平等。中國現(xiàn)代美術(shù)史中女性藝術(shù)家地位的確立，就是建立在一代女性藝術(shù)家的成長和貢獻(xiàn)基礎(chǔ)之上的。

　　潘玉良是20世紀(jì)前期的女藝術(shù)家，她在走出國門學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的潮流中，是同時(shí)期藝術(shù)家中的成功者。她憑自己的生命激情創(chuàng)立藝術(shù)風(fēng)格，生存體驗(yàn)成為她藝術(shù)創(chuàng)造的特殊動力。她傳統(tǒng)包袱較少，得以“輕裝上陣”地接近當(dāng)時(shí)歐洲畫壇印象主義與后印象主義藝術(shù)潮流，并且展現(xiàn)出一種開朗、自然且有真切生活氣息的格調(diào)。她的藝術(shù)成就和她傳奇生命故事融為一體，媒體一般更多關(guān)注她的生活而不是她的藝術(shù)。潘玉良在現(xiàn)代美術(shù)史上地位的確立過程，也象征著女性和女藝術(shù)家為了獲得話語權(quán)而奮斗的歷史。

　　周思聰是20世紀(jì)中后期的著名女藝術(shù)家，她的作品是80年代中國水墨藝術(shù)轉(zhuǎn)型成功的標(biāo)志之一。作為女性，她的聲音在時(shí)代合唱中顯得獨(dú)特而清亮，她不僅和同時(shí)代男性畫家一樣成功處理宏大的主旋律作品，更使這些作品帶著一位女性畫家的敏銳而溫柔的回聲顯得特殊。當(dāng)她將筆墨轉(zhuǎn)向自身——用彝族女性背負(fù)沉重包袱比喻女性的艱難人生；用荷花出淤泥的夢幻比喻女性的理想與現(xiàn)實(shí)之間難以調(diào)和的矛盾……她的這種角度使同時(shí)代的廣大觀眾都能與之共鳴。

　　肖惠祥在改革開放初期的壁畫創(chuàng)作中嶄露頭角，她的作品是對藝術(shù)與科學(xué)的春天來臨的歌唱——人們迫切需要破除長期單一的藝術(shù)禁錮，而憧憬嶄新變化的文化天地。作為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身的中央工藝美術(shù)學(xué)院特藝系副教授，她對藝術(shù)形式和材料有特殊的敏感，她與同事一起，設(shè)計(jì)和制作了《科學(xué)的春天》大型陶瓷壁畫，成為新竣工的首都機(jī)場重要裝飾。在這幅作品的人物設(shè)計(jì)上，她大膽將立體主義藝術(shù)與幾何形體結(jié)合一起，以形式探索和視覺效果為重點(diǎn)而不是以題材為中心，這在當(dāng)時(shí)中國美術(shù)界顯得新穎和大膽。肖惠祥被認(rèn)為為整個美術(shù)界爭取新形式的開創(chuàng)樹立了標(biāo)桿。

　　據(jù)悉，展覽將于清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層7號、14號展廳展出至2024年5月5日。