作為書法家的魯迅與郭沫若

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2023-11-17

  魯迅和郭沫若首先是兩個(gè)大文豪,現(xiàn)代文學(xué)史上有句經(jīng)典概括——“魯郭茅巴老曹”嘛。但他們二位毛筆字也都寫得不錯(cuò),他倆之外的茅盾老舍也寫得不錯(cuò),茅盾雅逸,老舍古拙。當(dāng)然了,對(duì)于他們那代人來說,雖然不再苦練館閣體通過科舉考取功名了,但習(xí)慣使然,大部分寫作抄錄還是用毛筆。這樣,他們既有熟練使用毛筆書寫的技能,又不受整齊劃一呆板僵化的館閣體束縛,反而能通過自然的毛筆書寫自覺不自覺地表達(dá)流露著自己的性情。

  今天若說郭沫若是書法家,應(yīng)該沒有異議。他題寫的“故宮博物院”“中國(guó)銀行”等匾額一掛幾十年,早已深入人心,影響也忒大了。但若說魯迅是書法家,估計(jì)有不少人則會(huì)搖頭:總不能文章寫得好,名氣大,隨便寫寫毛筆字就是書法家吧。但倘若各挑選出幾幅字放在一起比較,相信又有不少人會(huì)說,魯迅的字比郭沫若的字好吔,有內(nèi)涵,有格調(diào),耐看,耐品。若當(dāng)面問問他們倆自己的意見呢,郭沫若或許頷首微笑:這還用你等說么;而魯迅則極有可能要“橫眉冷對(duì)”,或者小胡子一翹:我隨便寫兩幅字罷,一幅不是書法,另一幅也不是書法。

  魯迅(1881-1936)比郭沫若(1892-1978)大11歲,求學(xué)經(jīng)歷卻很相似。都曾留學(xué)日本而且都是學(xué)醫(yī)。魯迅1902年赴日留學(xué),1904年入仙臺(tái)醫(yī)科專門學(xué)校學(xué)醫(yī)。郭沫若1914年1月赴日留學(xué),1918年,升入九州帝國(guó)大學(xué)醫(yī)學(xué)部。后來又都棄醫(yī)從文了,魯迅擅長(zhǎng)雜文和小說,郭沫若則擅長(zhǎng)詩歌和戲劇。兩人又都有考古之癖好,郭沫若不用說了,他被錢玄同推為“甲骨四堂”之一,不僅古文字研究著作等身,歷史學(xué)研究的學(xué)術(shù)地位也舉足輕重。而魯迅1908年就師從章太炎先生學(xué)習(xí)小學(xué)訓(xùn)詁詩文經(jīng)籍。民國(guó)元年(1912)臨時(shí)政府成立于南京,應(yīng)教育總長(zhǎng)蔡元培之邀,魯迅任教育部社會(huì)教育司第一科科長(zhǎng),八月又被任命為北京政府教育部?jī)L事。從此居京至1917年五年間,他大量抄錄古碑刻,輯錄金石碑帖,校對(duì)古籍。甚至曾有寫作一部《中國(guó)字體發(fā)展史》的計(jì)劃,意欲借助現(xiàn)代科學(xué)方法重新整理漢字書體演變發(fā)展的脈絡(luò),后來終因資料所限,無奈放棄。郭沫若晚年對(duì)魯迅的書法有幾句人們耳熟能詳?shù)脑u(píng)論:“魯迅先生亦無心作書家,所遺手跡,自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐,聽任心腕之交應(yīng),樸質(zhì)而不拘攣,灑脫而有法度。遠(yuǎn)逾宋唐,直攀魏晉。世人寶之,非因人而貴也”(引自《魯迅詩稿》上海人民美術(shù)出版社1991年版第4-5頁)。這真是行家說的“行家話”,講了兩點(diǎn)特別準(zhǔn)確:一是“融冶篆隸于一爐”,因而渾樸敦厚,有篆籀氣;二是既“有法度”又“自成風(fēng)格”,什么風(fēng)格呢?“直攀魏晉”。見有文章分析,魯迅早年學(xué)過歐陽詢楷書,看來學(xué)得并不怎么樣,因?yàn)槠渥髌分泻茈y尋覓歐楷那種險(xiǎn)峻的影子。有人又分析其后來由帖轉(zhuǎn)碑,這是肯定的,居京五年間用毛筆大量抄寫古碑刻,想不由帖轉(zhuǎn)碑都難。但他的字既無呆板的學(xué)究氣,又無描頭畫角的匠人作家氣,篆籀筆法溫潤(rùn)敦厚,從容雅逸自然安詳,確實(shí)妙絕。

  人們?cè)u(píng)說他們倆,往往以“骨頭”作“梗”,認(rèn)為魯迅骨頭硬而郭沫若骨頭有點(diǎn)軟,其實(shí)這個(gè)說法未必妥當(dāng)。年輕時(shí)期的郭沫若骨頭也曾經(jīng)不軟,若讀一讀1927年當(dāng)時(shí)正在“黨國(guó)體制”內(nèi)混事的郭沫若之聲討蔣介石檄文《請(qǐng)看今日之蔣介石》,就知道當(dāng)年郭詩人也是虎膽豪俠鐵骨錚錚。當(dāng)魯迅活著的時(shí)候,都是文壇名流但分屬于不同的文學(xué)“陣營(yíng)”,或惺惺相惜或暗中較勁都屬正常,不知道當(dāng)時(shí)郭沫若心里是否承認(rèn)這位大他十一歲的“帶頭大哥”,反正魯迅對(duì)郭沫若不怎么感冒。五十年代之后,郭沫若官位越來越顯赫的同時(shí),其性情卻似乎越來越萎縮,這也不能完全怪他。不管怎么說,郭沫若對(duì)魯迅至死都是敬重有加的。偉人當(dāng)年公開發(fā)表三十七首詩詞,其中有三首題目就是“和郭沫若同志”,這待遇擱誰身上都有點(diǎn)架不住。因此,不能在兩人的“人”與“書”之間簡(jiǎn)單貼標(biāo)簽。魯字溫潤(rùn)、淳厚而含蓄,內(nèi)里卻有“硬骨頭”撐著;郭字瀟灑風(fēng)騷,亦偶爾露一點(diǎn)點(diǎn)花枝招展油頭粉面,也是可以理解的。替他想想,一身才華藏掖不住,總得有個(gè)“孔”透透氣吧。某大佬揚(yáng)言,用腳趾頭夾根棍兒也比郭寫得好,且不管真假,這話顯然太情緒化,未必是僅僅諷刺郭的字。

  我有點(diǎn)不解的是:郭沫若研究了大半輩子甲骨篆籀,著作等身,1930年出版《甲骨文字研究》《殷周青銅器銘文研究》,1933年出版《卜辭通纂》,1978年擔(dān)綱總編出版《甲骨文合集》。豈止“甲骨四堂”之一,而是古文字學(xué)界名副其實(shí)的專家泰斗。然而,他作為書法家卻基本沒寫過甲骨大篆金文,按圖臨摹之作都極為罕見。偶爾于拍場(chǎng)見過一件落款“郭沫若”的篆書對(duì)聯(lián),難辨真?zhèn)尾徽f,顯見其筆畫的幼稚生疏,當(dāng)是不曾多寫之故也。他寫了一輩子行書草書,卻鮮有關(guān)于行草的著述論點(diǎn),蘭亭論辯本來也應(yīng)該是一樁學(xué)案,后來卻演繹成一種政治“站隊(duì)”,學(xué)術(shù)觀點(diǎn)讓位于政治需要,自己尷尬不說,卻反而“成就”了既倒霉又幸運(yùn)的高二適。若這件事不是發(fā)生在上世紀(jì)六十年代初,而是發(fā)生在三四十年代,可能就是另外的一種結(jié)果?!稌ā冯s志上世紀(jì)八十年代曾載有一件郭沫若早年贈(zèng)送于立群的小楷手卷《司空?qǐng)D廿四詩品》,恭謹(jǐn)端莊眉清目秀。人們常說,少要穩(wěn)當(dāng)老要張狂,因?yàn)樯倌攴€(wěn)當(dāng)不易而老來張狂尤難。郭沫若做人相反,少年“張狂”老來“穩(wěn)當(dāng)”,而其書倒真的越老越張狂了,這是否可以理解為老年之后,其政治生涯中孤獨(dú)壓抑的一種釋放?

  最近微信圈里看到一則消息,《中國(guó)書法全集》編輯部專門召開會(huì)議,全集第87卷即“魯迅鄭誦先鄧散木吳玉如卷”開編。據(jù)說原來該卷擬編入魯迅郭沫若等四人,沒有鄭誦先,后來一個(gè)意外的原因,無奈忍痛割舍了郭才遞補(bǔ)了鄭。當(dāng)然,鄭誦先若與鄧吳比并不遜色,補(bǔ)上鄭也是當(dāng)之無愧的。這套全集無論其編纂體例之系統(tǒng)完備,還是體量之浩繁巨大,對(duì)今后書法學(xué)術(shù)研究的權(quán)威性是顯而易見的。把魯迅放在“近現(xiàn)代編”其中一卷之首位,不啻是對(duì)其書法家身份的一次重新“蓋棺定論”。郭沫若被“無奈割舍”,雖然不能由此就否定了其書史地位,但多多少少會(huì)因此受到一些影響,也是自然而然的。這令人為魯迅先生書法藝術(shù)終于名正言順地進(jìn)入書法史而欣慰的同時(shí),也為郭沫若先生未能順理成章地獲得一個(gè)學(xué)術(shù)的“認(rèn)可儀式”而悵然?;蛟S也有人對(duì)魯迅被編入《全集》不服,但不必不服。試想,一百年之后,現(xiàn)如今書壇紅紅火火的袞袞諸公,百分之九十九點(diǎn)九或許就煙消云散了,即使那些書協(xié)主席、自封或互封的大師泰斗們也或?qū)③櫽半y覓,但魯迅文名不朽,其書名也一定會(huì)留下,并且極大可能將進(jìn)一步彰顯光大。

  若魯郭兩位的書家身份在當(dāng)下有些異議,大概會(huì)出于如下原因,即按今天書法的“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”(不一定是古代的標(biāo)準(zhǔn),因?yàn)楣糯鷫焊蜎]有“書法專業(yè)”)來衡量,他們有一個(gè)共同的特點(diǎn),大概不怎么“認(rèn)真”臨帖,確切地說不像今天形形色色書法培訓(xùn)班式地臨帖。因之令人看不出其書法風(fēng)格具體出自哪家或哪幾種碑帖,沒有貼一個(gè)一目了然的“傳統(tǒng)標(biāo)簽”,“隨手寫”的痕跡明顯。他們同歷代大文人大學(xué)者一樣,學(xué)習(xí)研究書法的方式方法往往這樣:讀帖多于臨帖,意臨多于實(shí)臨,特別是研究多于操練,故風(fēng)格意韻乃“雜糅”而成,乃深厚的文化浸潤(rùn)、性情蒙養(yǎng)而成。如此一來,盡管他們自己的風(fēng)格也很一致,也很鮮明,也盡管讓人相信他們的才情,多觀摩后未必一筆一畫描摹碑帖就足以得其精髓,但眼下很多“專業(yè)思想牢固”的朋友還是不能容忍,就和當(dāng)年人們冷不丁地一打眼,不能很快理解和容忍謝無量徐生翁那樣的寫法、風(fēng)格一樣。

  當(dāng)年大嘴巴吳冠中,說了一句“一百個(gè)齊白石也抵不過一個(gè)魯迅”,已經(jīng)激怒了眾多畫家。倘若今天再有人吆喝一聲:“一百個(gè)于右任也抵不過一個(gè)魯迅”,恐怕也會(huì)犯了眾怒,被整個(gè)書壇群起而攻之,滅之。是耶非耶,且待歷史塵埃落定,后人自能分曉。

  資料披載,當(dāng)年魯迅對(duì)自己的書法曾有這樣的自評(píng):“別看我不是書家,但經(jīng)常抄寫古書,碑帖看多了,我寫的字全無毛病?!边@話特別好玩:雖然嘴上不以書家自居,但心里卻很有數(shù)——“全無毛病”。跟誰比“全無毛病”呢?當(dāng)然是跟書法家們比嘍。而郭沫若喜歡動(dòng)不動(dòng)就“站在地球邊上放號(hào)”:我是天狗呀,我把日來吞了,我把月來吞了!高談闊論或者瀏覽美景有感而發(fā),激情澎湃之后把筆舒懷,點(diǎn)畫線條也就眉飛色舞興奮昂揚(yáng)起來。這時(shí)若有人圍觀叫好,也許他更來勁兒,吼幾嗓子也不是沒有可能的。

  他們倆性情不一樣,字也不一樣,但都各自有各自的可愛,嘻!


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