那時，畫家何來“無人機”視角

　　杭州人如何看懂南宋古畫？展開李嵩的《西湖圖》來說說

　　那時，畫家何來“無人機”視角

　　一次能看這么多古畫真跡，背后的故事三天三夜都講不完，這場家門口的視覺盛宴如何更好地享用？我們不妨從最熟悉的西湖切入。

　　看完“宋韻今輝”藝術特展，離開南山路218號美院美術館的展廳，你會有兩個和山水有關的選擇：往美術館頂樓走上去，一攬西湖全景；出美術館正門，隱入南山路，深入西湖腹地。

　　原來，宋韻今輝的意思，就在眼前。

　　上美術館四樓天臺，朝西邊望，西湖盡收眼底。這個視角非常熟悉，是的，剛才樓下“湖山信美”展廳，李嵩《西湖圖》的西湖，就是按照這個角度畫的。

　　但是你總會忍不住在天臺上向上跳，因為底下西湖南邊一大片的精致，剛好被法國梧桐遮住了，雷峰塔也看不見。而被擋住的雷峰塔，在李嵩的畫里清清楚楚。

　　這幅《西湖圖》的視角很特殊，地面是鳥瞰的，其中的建筑物，又是低空俯視的，尤其是當年環(huán)西湖的四座塔，細節(jié)豐富。不過仔細看，畫上的這座雷峰塔，比今時的塔消瘦，甚至比許多人都有圖像記憶的那座1924年倒掉的雷峰塔古塔磚身，都要苗條。

　　但是李嵩畫的這座塔是一座寫實的塔。在他的生平時間1166-1243年中，他看到過兩座雷峰塔。他畫的是哪一座？

　　吳越國時期建造的雷峰塔，是一座七層塔。到北宋宣和年間(1119-1125)，吳越國雷峰塔被方臘起義軍燒毀，全塔木檐以及頂上兩層傾覆，雷峰塔成了一座五層磚筒。南宋孝乾道七年(1171)-慶元五年(1199)，僧人智友發(fā)愿修塔，經過20多年的大規(guī)模整治，將雷峰塔修葺一新，塔身縮至五層。

　　李嵩畫的顯然是一座木塔，那就是南宋重修的塔。

　　再看他的畫，有可能還提供了一些建筑信息。露出畫面的屋檐已經有五層，底下應該還有一層。李嵩畫了一座六層雷峰塔？北邊的保俶塔，他也是這么處理的，南宋時七層的塔數出來有八層檐。

　　畫家的確在底下都畫了一層附階(古建筑的一種結構，相當于回廊)，看上去有很大的一圈。

　　也有人認為，畫家可以不完全按照事實畫畫，但是李嵩不可能不知道佛塔沒有雙數層，他多畫的一層檐(塔的第二層)，應該是暗層，不影響塔是一座五層/七層塔。這種塔身底部的結構設計，足以稱得上是中國木質建筑的“核心科技”，今天在山西的應縣木塔上還可以見到。

　　這個高科技考古事件暫告一個段落，繼續(xù)看西湖?，F在我們正由東往西眺望，四層樓顯得還不夠李嵩當年的視角高。問題是，李嵩以前怎么會得到這種小飛機視角的？

　　還有，自從南宋開創(chuàng)西湖圖范式，歷代西湖圖基本都采用由東往西的俯瞰視角。古人的“無人機”是怎么樣的？

　　有一種說法，美院南山校區(qū)地層曾經挖出過南宋青磚，彼時這里可能是一座殿宇高閣。

　　在美術館一樓“浙水敷文”和“湖山攬勝”兩個展廳之間的長廊上，有一張明代西湖地圖打印在墻上：在今天的清波門區(qū)域，當時有一座城樓。如果宋代也有這座建筑，李嵩身為國家畫院待詔，應該可以登高望西湖。

　　另一種說法可能更有說服力。李嵩《西湖圖》里這個多視角組合而成的西湖全景，有些是虛構的，畫家創(chuàng)造了一個全息的“阿萊夫”，我想飛就飛起來了。

　　今天，我們可以全卷展示李嵩的《西湖圖》，古人沒這待遇?！段骱D》本是一幅手卷，被觀看時，往左邊展開一段，右邊就卷攏一段，視線里永遠只會呈現西湖的局部。手卷講究臥游，游目騁懷。

　　而自東往西畫西湖，既符合實地游覽的規(guī)律，又滿足畫家造景的思路。歷史上的杭州城，在西湖東側。對畫家來說，從東往西展望，遠景盡為層迭山岫，更利于營造意境——如果由西向東看，遠景是杭州的市井墻垣，縱目難及開闊之景。

　　縱目四望，開闊心胸的李嵩，把這種悠遠的意向傳遞給了世代的觀畫者。

　　除了今天能看到的雷峰塔、保俶塔，宋代尚存的方形北高峰塔、六邊形的南高峰塔，都出現在這張《西湖圖》中。

　　很可惜北高峰塔在畫面上幾乎會被觀眾忽略——500年后，乾隆爺的一枚大鈐印“太上皇帝”把原來在古畫紙上就有所消褪的北高峰塔，完全給鎮(zhèn)住了。

　　但是當年西湖的塔，李嵩沒有全畫。由東向西的無人機視角，李嵩當年是可以看到三潭印月的，卻沒有畫湖面上的這三座小石塔。

　　《西湖圖》是全景山水，然而視覺中心的西湖上，大片地留白，除了幾葉小舟，湖面空空蕩蕩。他把畫面的視覺重點讓位于這種虛空。

　　雖然畫的不是邊角山水，李嵩仍然很有南宋特色。北宋的全景山水，總有一座大山擋在正前方，山路水流皆能通行，畫就是一張地圖；南宋人就要“繞開”大山，目光空靈一點，好像要號召：山清水秀，任君暢游。

　　只有東北角的一片湖區(qū)沒有入畫，斷橋也被留在了畫外。