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發(fā)揮美術(shù)理論評(píng)論作用 促生更多精品力作

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2022-12-18





  近期,全國美術(shù)高峰論壇在上海舉辦,美術(shù)界專家學(xué)者線上線下齊聚,共同研判中國美術(shù)發(fā)展新態(tài)勢,討論美術(shù)理論面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn),在理論構(gòu)建和多學(xué)科交融上開拓新視野。

  新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作有哪些新成果和新特點(diǎn)?作為民族藝術(shù)瑰寶的中國畫,如何傳承與發(fā)展?美術(shù)理論評(píng)論如何在評(píng)介、傳播優(yōu)秀美術(shù)作品和啟發(fā)、引領(lǐng)美術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)揮積極作用?這些都成為美術(shù)理論工作者關(guān)注的焦點(diǎn)。

  主題性美術(shù)創(chuàng)作高潮迭起,是新時(shí)代美術(shù)的典型特征,體現(xiàn)了中國美術(shù)描繪時(shí)代恢宏氣象、書寫人民奮斗史詩的使命擔(dān)當(dāng)。

  宏大敘事與個(gè)體化敘事齊頭并進(jìn),主題性美術(shù)創(chuàng)作的敘事視角更加多元。在構(gòu)建宏大敘事時(shí),美術(shù)工作者依然追求視野的宏觀性、敘事的整體性,但摒棄了概念化的圖式,更加注重體現(xiàn)作品的現(xiàn)實(shí)感和精神性,使其更貼近于當(dāng)代人的審美和情感。例如,在中國美術(shù)館“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”上,董卓油畫《國家的脊梁》、孫博油畫《笑迎五洲客》等作品,均以宏大敘事記錄光輝歷程,謳歌時(shí)代精神,深刻展現(xiàn)了人物精神及作品所繪重大事件的歷史意義。還有一批美術(shù)工作者采用個(gè)體化敘事表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展成就。融入個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)創(chuàng)作,推動(dòng)主題性創(chuàng)作在語言手法、風(fēng)格形態(tài)、藝術(shù)觀念上不斷更新,也為宏大敘事帶去更多新的可能。例如,在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館“筑夢——我們的新時(shí)代美術(shù)攝影作品展”上,田黎明中國畫《家》、趙曉東油畫《果蔬鮮》等作品,從創(chuàng)作者個(gè)人體驗(yàn)出發(fā),以普通人形象、百姓日常生活場景等為內(nèi)容,講述百姓故事,表達(dá)大眾情感。

  歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材同步創(chuàng)新,主題性美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量不斷提升。在歷史題材創(chuàng)作上,當(dāng)代美術(shù)工作者更加注重以具有時(shí)代特征的視角呈現(xiàn)主題,把個(gè)人情感與思考融入畫面之中,通過兼具個(gè)性與共性特征的形象刻畫和場景設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)“時(shí)空穿越”和“歷史定格”,使觀眾能夠通過作品加深對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)。比如,龐茂琨油畫《開天辟地》聚焦上海中共一大會(huì)議現(xiàn)場,在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上,以古典風(fēng)格再現(xiàn)了百年黨史中的光輝瞬間?,F(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面,美術(shù)工作者進(jìn)行了更加豐富多元的創(chuàng)新探索。在內(nèi)容上,除了表現(xiàn)當(dāng)代城市景觀和時(shí)尚生活的作品,還出現(xiàn)了許多反映鄉(xiāng)村振興、科技創(chuàng)新、生態(tài)建設(shè)、大國外交等新時(shí)代成就的新作,如孫昌武油畫《小康人家》、王睿油畫《海洋探秘》、譚智群油畫《美麗的塞罕壩》等。在形式上,數(shù)字化、智能化時(shí)代,藝術(shù)與科學(xué)的聯(lián)系愈發(fā)緊密,網(wǎng)絡(luò)成為幫助創(chuàng)作者打開思路的重要渠道,更多高科技手段被應(yīng)用到創(chuàng)作中,改變著美術(shù)作品的觀看方式和表現(xiàn)手段,拓展著主題性美術(shù)創(chuàng)作的外延。這些作品展現(xiàn)了時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼,反映了當(dāng)代美術(shù)工作者的創(chuàng)作視野在不斷拓寬。

  主題性美術(shù)創(chuàng)作要有中國文化精神的創(chuàng)新表達(dá),更好發(fā)揮每一位創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)造力,成為美術(shù)界的共識(shí)。現(xiàn)實(shí)主義精神蘊(yùn)含的人文情懷,是現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作的魅力所在。在近些年的航天題材、基建題材、抗疫題材等美術(shù)創(chuàng)作中,美術(shù)工作者更注重把中國精神、中國價(jià)值、中國力量注入美的藝術(shù)之中,對(duì)家國的深情、對(duì)生命的呵護(hù)、對(duì)人生境界的追求,使一件件畫作擁有了震撼人心的力量。這些美術(shù)創(chuàng)作中的新實(shí)踐、新趨勢,為美術(shù)理論評(píng)論提供了廣闊空間,值得深入總結(jié)和研究。

  作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分的中國畫,近些年迎來發(fā)展新機(jī)遇,對(duì)傳統(tǒng)中國畫的再認(rèn)識(shí)也成為美術(shù)理論界關(guān)注的重點(diǎn)。

  從“中國畫”衍生而來的“水墨畫”“水墨藝術(shù)”,憑借其開放性,正成為當(dāng)今國際藝壇的一道風(fēng)景線。許多中青年藝術(shù)家融匯中西、穿越古今、貫通南北,通過架上繪畫、裝置、影像等藝術(shù)形式,不斷拓寬藝術(shù)的邊界。像在第五十九屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館的展覽上,青年藝術(shù)家讓人工智能深度學(xué)習(xí)中國歷代山水畫和真實(shí)山水地形,從而生成具有東方氣韻的新媒體裝置作品。在已連續(xù)舉辦20余年的深圳國際水墨雙年展上,更能夠清晰看到新的藝術(shù)面貌。在杜大愷《高天厚土任逍遙》、劉巨德《故土》等作品中,藝術(shù)家們更注重對(duì)造型、圖式、色彩的探索,產(chǎn)生各具風(fēng)格特色的創(chuàng)造,展現(xiàn)出旺盛的藝術(shù)生命力。

  中國畫的寫意精神,是當(dāng)代美術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)繼續(xù)挖掘和繼承的寶貴財(cái)富。無論是明末清初“八大山人”的逸筆,還是近代大家齊白石的巧繪,放在今天任何一個(gè)水墨展里都不“過時(shí)”。這說明中國畫的獨(dú)特之處不完全體現(xiàn)在視覺審美上,更在于通過意象表達(dá)了人與自然、人與世界的關(guān)系。當(dāng)下,要實(shí)現(xiàn)中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,必須深入研究傳統(tǒng)畫理、畫論,深化對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí),在繼承寫意精神的基礎(chǔ)上,以寶貴的藝術(shù)傳統(tǒng)賦能當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作。

  當(dāng)代美術(shù)理論建設(shè)前景廣闊。廣大美術(shù)理論工作者應(yīng)聚焦中國美術(shù)的歷史傳統(tǒng)與當(dāng)代表達(dá),建構(gòu)富有中國特色的學(xué)術(shù)話語體系,讓美術(shù)理論真正發(fā)揮引領(lǐng)作用,促生更多精品力作。



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