傳承手藝在有溫度應(yīng)該先有態(tài)度

　　和黃老的約訪因為疫情和“國染館”開辦研修班的緣故，一推再推。在我的想象中，植物染色是一個聽起來很唯美的工藝，應(yīng)該是帶著幾分不食人間煙火的氣息的。然而，推開國染館的大門，多多少少是有些“失望”的：那是一個普通得不能再普通的小院，院墻和屋頂被茂盛的爬山虎“侵占”，院子中央兩根長長的竹竿，一塊未染的白布隨風(fēng)飄蕩。撥開，映入眼的是大大小小的水盆、水桶，屋里角落里堆滿了一桶桶顏料，到處臟兮兮的。這真的是我見過的最接地氣的藝術(shù)家工作室。

　　一身休閑打扮的黃老更是絲毫沒有架子，凡事親力親為，他自嘲道：“沒辦法，人窮志短，只能全靠我自己做。別看我這個院又小又破，大的豪華的院子多的是，可是沒東西又有什么用？我就踏踏實實在這里做?！?br/>
　　這句話給我印象很深。正如他的微博名字，他將自己定位為一名“雜工”，沉浸在植物和色彩的世界里，樂此不疲，不為名利。

　　他是真正的匠人。

　　梅染、荼白、落栗、薄柿、酡顏、鴉青、若草、蘇芳、竹月、天水碧……這些美如畫的傳統(tǒng)色彩，都來源于中國傳統(tǒng)植物印染技藝。在化學(xué)染色大行其道的當(dāng)今世界，植物染已逐漸不見其蹤跡，這些色彩詞也束之高閣，變得模糊不清，不為人所知。

　　被稱為“中國天然染第一人” 的黃榮華，是省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“傳統(tǒng)植物染料染色”項目代表性傳承人，也是國內(nèi)植物染領(lǐng)域唯一的一個非遺傳承人。40多年從業(yè)經(jīng)歷，他嘗試了一千余種植物，還原了千余種顏色。他讓中國有了第一份植物染色的標(biāo)準(zhǔn)色卡，還高精度地復(fù)原了紅樓夢中所描繪的60種顏色。黃榮華的微博名字為“國染館-首席雜工”，在他眼里，植物染是一項純粹的技藝，而他，只想做一名純粹的“雜工”。

　　植物染色從大城市一直退到山溝溝，現(xiàn)在連山溝里也沒有了

　　植物染，又叫草木染，是使用天然的植物染料給紡織品上色的方法。植物染自周朝時就已存在，并設(shè)置了專門管理植物染料的官員負(fù)責(zé)收集染草，以供浸染衣物之用。秦漢時，染色已基本采用植物染料，形成獨特的風(fēng)格。東漢《說文解字》中有39種色彩名稱，明代《天工開物》《天水冰山錄》則記載有57種色彩名稱，到了清代的《雪宦繡譜》已出現(xiàn)各類色彩名稱共計704種。

　　古代使用的主要植物染料有：紅色類的茜草、紅花、蘇木；黃色類的郁金、藎草、梔子、姜金和槐米；青色類的用藍(lán)草制成的靛藍(lán)，黑色類的皂斗和烏桕等等，它們經(jīng)由媒染、拼色和套染等技術(shù)，可變化出無窮無盡的色彩。

　　2000多年來傳承下來，因為文字記載較少、現(xiàn)代印染技術(shù)的發(fā)展，這門技藝瀕臨失傳。而黃榮華之所以和植物染有著不解之緣，主要是因為家學(xué)。1914年，黃榮華的外祖父在漢口的文化街和人合伙開了一家南紙店?！艾F(xiàn)在年輕人可能都不知道什么叫南紙店了，簡單說就是賣文房四寶，兼裱畫，做畫軸，代賣畫，現(xiàn)在賣畫是主業(yè)了。以前的店叫作坊，前店后坊，我的師傅是我大舅，負(fù)責(zé)后坊，做技術(shù)。以前的紙張不是只有白色的，顧客要什么顏色就要做什么顏色，裱畫用的絹也是要染的，要和作品配套，都是畫家拿來裝裱，挑顏色挑花型。”

　　黃榮華說，他從五六歲開始接觸植物染色，大人怎么做就跟著做。當(dāng)時的風(fēng)箏都是用報紙糊的，而他會學(xué)著大舅的樣子，把樹葉碾碎，給風(fēng)箏染上顏色，別的孩子都很羨慕，這讓他很有成就感，興趣就是從玩一步步開始的。

　　長大后，一開始他并沒有直接繼承家學(xué)，而是從事紡織行業(yè)。上世紀(jì)90年代初，黃榮華來到了沿海一家外資企業(yè)工作，公司有個染廠，工程師是臺灣人，懂得一點植物染色技術(shù)，喜歡拉著他一起玩植物染。“紡織行業(yè)的味道我受不了，食欲不振，睡眠不安。我就在想，能不能用植物染來代替化學(xué)染色？就是很樸素的想法?！彪m然他有了將這門技藝發(fā)揚(yáng)光大的想法，但由于沒有經(jīng)驗可以借鑒，所以他只能靠自己不斷摸索。

　　黃榮華說，植物染之所以會失傳，主要是因為和化學(xué)染色比較，它的缺點很明顯——費(fèi)時、費(fèi)力、不能大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)。化學(xué)染色產(chǎn)量大，同樣的人力和時間，化學(xué)染色可以生產(chǎn)1000米，而植物染可能只有幾十米不到?！斑@不是印染一個行業(yè)所經(jīng)歷的變化，手工業(yè)被機(jī)械工業(yè)打敗，這是歷史趨勢。比我長一輩的人用的已經(jīng)是化學(xué)印染了。天然染色從大城市一直退到山溝溝，現(xiàn)在連山溝里也沒有了?！?br/>
　　在黃榮華看來，現(xiàn)在的旅游景點有些打著手工印染的招牌，做的卻是化學(xué)染色那一套，而且是劣質(zhì)的材料，還不如城市里的正規(guī)工廠?！爸v虛偽的情懷，我很不認(rèn)同。人們都說‘有溫度的手工藝’，我認(rèn)為，在有溫度之前應(yīng)該有態(tài)度，才是真正的傳承的情懷?！?br/>
　　沒有什么是不能用來染色以及被染色的

　　大多數(shù)人對植物染色的認(rèn)知都限于染布，而除了常見的成衣、布料等材質(zhì)，在黃榮華眼中，沒有什么是不能用來染色的，同樣，沒有什么是不能被染色的。

　　國染館里的室內(nèi)工作間可以說是一個植物染的展覽館，從墻上掛的畫到桌上鋪的布，再到置物架上的扇子、絲瓜瓤、野豬獠牙，都是植物染的作品。院子角落里的桶里是提取好的染料，上面標(biāo)注了名字：黃櫨、石榴皮、馬桑、蘇木、大黃、五倍子……就連院子里種的爬山虎，也可以把葉子采了提取汁水做料。

　　采訪中，黃榮華拿來一件紅色的瑪瑙手串，晶瑩剔透，但其實它本身是白色，黃榮華用高超的植物染技術(shù)，達(dá)到以假亂真的效果。有趣的是，他拿到地質(zhì)研究所進(jìn)行鑒定，結(jié)果是——純天然?！澳憧梢噪S便洗，不是染的表面，顏色已經(jīng)滲透進(jìn)去了。我染了十來天，不能加熱，只能冷染，加熱會爆掉。”

　　除了染色媒介上的多樣性，黃榮華還利用植物染色首創(chuàng)了染畫、茶染等新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式。工作室墻上掛著一幅他的染畫代表作，名為《聽雨》，創(chuàng)作于2019年，看起來像是水墨畫，但其實是用植物染色而成。它的意境來源于《紅樓夢》中一句“留得殘荷聽雨聲”，秋天荷葉枯萎了，雨一打，把荷葉上破的地方放大了。它的獨特性在于，從荷花的花托蓮蓬中提取大自然的顏色來描繪荷葉，將用色、題材、意境融匯在一幅作品中。

　　另外一幅染畫代表作名為《春天的密碼》，很多外國人來看以為是油畫，像莫奈的風(fēng)格。據(jù)黃榮華介紹，這幅畫畫的是夢中的春天，花還沒有開放的時候，所以顏色灰調(diào)朦朧。所謂密碼，即盒子沒打開，夢中還沒有綻放的花朵?！斑@幅畫現(xiàn)在炒到十萬，但我不想賣了，因為我試著做了幾次，再也做不出來了?！?br/>
　　茶染，也是黃榮華獨創(chuàng)的新的藝術(shù)形式，用茶代墨，用手染代筆。在他的工作室中，有一面懸掛的屏風(fēng)，濃淡筆墨勾勒出生動的竹林，好似一片幽靜的夏日竹景?？瓷先ハ袷且环鶉嬜髌?，實際是用茶染色而成。

　　黃榮華介紹說，他們這些年做了很多文創(chuàng)設(shè)計，獲獎無數(shù)，很多都是非常實用的東西，包容性非常強(qiáng)。他說，藝術(shù)要活在當(dāng)下，不實用就是不接地氣，傳統(tǒng)手藝也好，非遺也好，要么活化，要么火化，不改變就消亡了。

　　這個技藝是屬于中華民族的

　　黃榮華的國染館到今年8月份正好開館十年了?！拔医衲?7了，做植物染做了60年，可以說，十多年前沒人認(rèn)識我。”2012年他到北京參加文化部的非遺保護(hù)大展，帶一個北服的學(xué)生打下手，現(xiàn)場染色，被報道后引起轟動，人們驚嘆于中國還有這么一個技藝。

　　植物染色越來越得到大家的關(guān)注，甚至登上國際時裝周的舞臺，在黃榮華看來，得益于國際上追求健康環(huán)保的趨勢?；瘜W(xué)染色存在很多問題：制作過程中產(chǎn)生很多廢水廢氣，對環(huán)境和人體產(chǎn)生危害；化學(xué)染色劑是從石油中提取出來的，等于和人類搶能源，而草木可持續(xù)，野火燒不盡、春風(fēng)吹又生；從美學(xué)來說，植物染色澤類似于啞光色的效果，非常自然柔和。

　　化學(xué)染色是歐洲人發(fā)明的，學(xué)生想超過老師是很難的，而在植物染領(lǐng)域，中國一直是老大。黃榮華說，有一次他在嘉興參加研討會，華東師范大學(xué)的陳勤建教授講過一件事，給他留下很深的印象。2009年，“中國蠶桑絲織技藝” 入選《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，日本人不服氣，派了一個代表團(tuán)來中國，拿著正倉院保存的唐代的絲綢碎片，向中國人提出質(zhì)疑：“前面的技術(shù)，你們現(xiàn)在都有，唯獨沒有染?！比毡救嗽谥袊伊艘粋€月會用植物染色的人，沒人敢接，他們走的時候撂下一句話：“染色技術(shù)，是我們?nèi)毡靖袊鴮W(xué)的，但是現(xiàn)在你們不會了，以后想學(xué)，來我們?nèi)毡??！?br/>
　　“陳教授說，打臉哪這是！認(rèn)識了我之后，陳教授挺欣慰的，他說其實我們還是有人在做的。但是，我沒什么自豪的，這個技藝是屬于中華民族的，我只是一個傳承人而已?！?br/>
　　只現(xiàn)場教學(xué)，不網(wǎng)上培訓(xùn)

　　植物染料是以天然植物為原料，所以總是存在著許多不可控的因素。植物采集的時間、染料的濃度、水的溫度以及提取方式的不同，最終染色效果在色澤、質(zhì)感上會有一定的差異。所以每一種顏色的成功，背后都要經(jīng)歷無數(shù)次失敗的試驗。黃榮華說，植物染的技藝在古書上有為數(shù)不多的記載，師傅會教一些，但更多的是靠自己試，日復(fù)一日，天天做才能體會出來。

　　“不會覺得枯燥，每天都有好玩的”，你永遠(yuǎn)都不知道下一個染出來的會是什么樣，這種對未知的追求和挑戰(zhàn)，讓他每天都很充實?！安还苁裁词炙?，都要沉得住，心亂，手就亂，所有東西都亂了。耐不住寂寞，任何事情都不要做了?！?br/>
　　黃榮華說，做這行首先要對傳統(tǒng)手藝有敬畏之心，植物染看似簡單，實際上跨了工科、藝術(shù)科、文科等六個學(xué)科。在植物染領(lǐng)域，他有扎實的理論基礎(chǔ)和幾十年的實踐經(jīng)驗，一種樹葉什么時候采，用什么方法提煉，這些他都如數(shù)家珍。

　　2014年以來他與北服色彩中心合作，開辦“傳統(tǒng)植物染色”研究生進(jìn)修班。到今年7月份為止，高級班辦了八期，初級班辦了四十一期，全世界有三四百個學(xué)員來學(xué)，既有專業(yè)人士也有業(yè)余愛好者，充分證明了中華文化的魅力。如今他還兼任大連工業(yè)大學(xué)的碩導(dǎo)，2021年受聘擔(dān)任中國紡織科學(xué)研究院江南分院博士后工作站博導(dǎo)。在培養(yǎng)傳承人方面，黃榮華有一條原則——只現(xiàn)場教學(xué)，不網(wǎng)上培訓(xùn)。因為疫情的原因，很多人咨詢能否網(wǎng)上教學(xué)，黃榮華通通拒絕了，用他的話說，這手藝只能手把手地教，你不來現(xiàn)場感受，學(xué)個什么勁呢？

　　黃榮華工作還有一個原則是不戴手套，直接接觸染料，因為手要摸溫度、感受黏度，“做植物染，除了視覺，還要靠嗅覺、觸覺。所謂手藝人，就是真正用手用心去體會，而不是坐在豪華舒適的辦公室里閉門造車，再漂亮的東西都是從簡陋的染坊里出來的?！?br/>
　　以自己的方式

　　向曹雪芹致敬

　　2013年，黃榮華帶領(lǐng)北服的兩個研究生，花了一個半月，做出來中國第一份植物染色的標(biāo)準(zhǔn)色卡，有兩百多個顏色，而現(xiàn)在這個色卡已更新到1000多個顏色，分為棉布、羊毛、絲綢等材質(zhì)系列，因為同一個染料，在不同材質(zhì)上的顏色也有細(xì)微的差別。

　　黃榮華還成功復(fù)原了《紅樓夢》里的60個色彩?！耙槐炯t樓夢，半部色彩史。”這是黃榮華對《紅樓夢》里色彩的評價，曹雪芹出身江寧織造，他筆下的色彩，雖然會藝術(shù)修改一下，但基本上是真實的。他花了十年時間研究紅樓夢色彩，這條路很難，因為文字里的色彩只能想象，比如軟煙羅，有四個色彩，都很有特點：銀紅、松綠、雨過天青、秋香色。秋香只有中國人能懂，秋天的顏色加上一種香味，這在色彩命名里叫想象詞。有一種紅叫燭影搖紅，晃動的帶灰調(diào)的紅，充滿朦朧美；百草霜，是個中藥，實際上是鍋底的黑色。

　　用色彩來描述一個人的地位、性格、所在的環(huán)境，這就是曹雪芹的高明之處。比如薛寶釵的主色是蜜合色，什么是蜜合色？當(dāng)時黃榮華把其他顏色都寫完了，就只有這個顏色不清楚。清代李斗《揚(yáng)州畫舫錄》里記載“白中帶黃為蜜合”，但是孤證不立，其他的證據(jù)找不到。偶然的一次機(jī)會，黃榮華請教兩位中醫(yī)藥大學(xué)的教授，才了解到，原來蜜合是中藥的一個炮制工藝，類似于拔絲的顏色。

　　薛寶釵家道中落寄人籬下，雖然是親戚，但不能那么張揚(yáng)，要低調(diào)一點，所以她穿的都是半新不舊的衣服。但畢竟是有錢人家的，也不能太寒酸落魄，蜜合成了她最好的選擇。按照現(xiàn)代話是低調(diào)的奢華，白中帶一點點黃，實際上是很雅的顏色，沒有大紅大綠，不是那么耀眼，又不顯得身份低。

　　月白色是藍(lán)色里最淺的，《紅樓夢》里有兩個人愛穿月白衣服，一個是林黛玉一個是妙玉，她們的共同點是性格孤傲且有才。

　　據(jù)黃榮華考證，《紅樓夢》里十七個紅，十一個綠，古代講究“紅男綠女”，寶玉住怡紅院，林黛玉是絳珠仙子，住瀟湘館，窗紗、芭蕉是綠的?！都t樓夢》以絳珠草開頭，以“一片白茫茫，大地真干凈”結(jié)尾，紅白貫穿，有始有終。

　　黃榮華說，在他的設(shè)想里，紅樓色彩可以做IP，甚至做手機(jī)殼做汽車?！昂芏嗳肆w慕國外的色彩，我覺得中國色彩本身就是一個大寶藏。從傳統(tǒng)文化里挖掘?qū)毑?，把中國最閃亮的文化介紹給大家，這就是中國傳統(tǒng)文化的魅力?！?br/>
　　“我每天都看三四本古書，傳統(tǒng)色彩都散落在古籍之中，很難挖，但我想很多年輕的朋友會喜歡，因為這才是我們中國應(yīng)該有的美。用中國最傳統(tǒng)的技藝把紅樓色彩復(fù)原出來，盡管只是挖其中一小部分，但我覺得這是以我自己的方式向曹雪芹致敬。”

　　下一步，黃榮華打算研究《金瓶梅》里的色彩。其實當(dāng)初他決定深挖《紅樓夢》里的色彩時，身邊很多人有異議，認(rèn)為《紅樓夢》是清朝的作品，里面表現(xiàn)了很多滿族的元素，而《金瓶梅》反映的是傳統(tǒng)漢族的色彩，更有代表性。另外，這兩本書反映兩個階層，一個是上層階級，一個是普通老百姓，只有補(bǔ)充完整，這樣才全面。