李可染、李玉雙父子藝術(shù)對(duì)話展

　　廣州11月19日電 (記者 程景偉)“山高水長(zhǎng)心曲萬(wàn)端——李可染、李玉雙父子藝術(shù)對(duì)話展”開(kāi)幕式19日下午在廣東美術(shù)館舉行。

　　李可染是20世紀(jì)最著名的中國(guó)山水畫(huà)大師之一，被學(xué)界認(rèn)為是“古典山水向現(xiàn)代山水過(guò)渡這一歷史階段的大師”。他以“對(duì)景寫(xiě)生”的方法恢復(fù)了山水畫(huà)藝術(shù)對(duì)大自然生機(jī)與活力的敏感，創(chuàng)造了一種墨色濃重、光影明滅、“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中天地寬”的新時(shí)代山水畫(huà)風(fēng)格。

　　作為李可染長(zhǎng)子，李玉雙有著過(guò)人的繪畫(huà)天賦以及對(duì)山水畫(huà)藝術(shù)的終生摯愛(ài)，無(wú)疑來(lái)自其父的影響和環(huán)境的熏陶，但“李家山水”卻并非全然“得于家傳，父作子述”。李玉雙的繪畫(huà)常采用傳統(tǒng)水墨媒介(宣紙、毛筆、水墨)，也會(huì)通過(guò)丙烯、油畫(huà)等形式多樣的媒材，思考傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言及其相關(guān)媒介的現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)換，即如何通過(guò)對(duì)作品形式要素、媒介語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性變革，來(lái)延續(xù)與傳統(tǒng)水墨“意象”美學(xué)的文脈關(guān)系，使之與當(dāng)代生活產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

　　在追求藝術(shù)本源這條路上，父子二人志同道合；在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，二人又各自突破，父子兩人相互輝映的道路，是對(duì)“李家山水”藝術(shù)內(nèi)核的不斷凝練，更是對(duì)中國(guó)繪畫(huà)在大時(shí)代浪潮變遷中的縱橫耕耘。

　　正如李玉雙所言，“我父親解決了中國(guó)畫(huà)中‘黑’的問(wèn)題，我要解決的是‘色彩’問(wèn)題。我依然在傳承‘李家山水’的精神，傳承的是‘李家山水的魂’。”

　　作為首個(gè)深度呈現(xiàn)“李家山水”父子藝術(shù)的大展，該展覽首次展出大批一手文獻(xiàn)資料及罕見(jiàn)作品，呈現(xiàn)了共計(jì)逾300件展品，包括父子兩人的繪畫(huà)、筆記、研究模型、歷史影像、文獻(xiàn)資料、手稿等，對(duì)兩位藝術(shù)家在各自時(shí)代交織的藝術(shù)發(fā)展之路進(jìn)行全方位的深度解讀。值得一提的是，李玉雙2020年至2021年創(chuàng)作的數(shù)幅作品首次面向公眾展出。

　　該展覽依循時(shí)間線索分為“東方既白”“我用我法”“渾然時(shí)空”“大化自然”四個(gè)單元，分別從李玉雙的藝術(shù)啟蒙期、藝術(shù)發(fā)展期、藝術(shù)成熟期以及李可染李玉雙父子的精神對(duì)話四個(gè)角度進(jìn)行呈現(xiàn)，每個(gè)分單元設(shè)置多個(gè)獨(dú)立模塊，解讀作品背后的故事、父子間的交流與扶持，為觀眾呈現(xiàn)兼具學(xué)術(shù)性、歷史性與人文性的展覽。

　　該展覽由廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任策展人，批評(píng)家皮道堅(jiān)、殷雙喜擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。