我們與三星堆文物對話

　　“青銅尊在埋藏前已經(jīng)被砸壞，缺失部分未來將通過泥塑、制膜等方式進行修復，預計完成表面清理、取樣、尊內(nèi)CT探明等環(huán)節(jié)后，修復時間在半年左右?！?月24日，三星堆“上新”熱度持續(xù)不減，《工人日報》記者來到四川廣漢三星堆博物館文物保護中心，見到了連續(xù)高強度忙碌多日的文物修復大師郭漢中,他通過手機照片向記者介紹著一件三號坑出土青銅尊的清理情況。

　　照片中，高70余厘米的青銅尊“平躺”在操作臺前，郭漢中目光專注、眉頭緊鎖，小心翼翼地清理著覆土，沉睡千年的精美紋飾清晰可見，這是迄今為止三星堆出土的最大青銅尊。

　　16歲入行至今，郭漢中修復的文物超過6000件，三星堆青銅神樹、青銅大立人像等文物重器經(jīng)他的手以近乎完美的姿態(tài)重見世人。

　　最新的發(fā)掘成果讓郭漢中熱血沸騰，更多新文物的出現(xiàn)意味著更多汲取養(yǎng)分、積累經(jīng)驗的機會，這也是文物修復工作最讓他著迷的地方，“讓殘損的文物重新‘復活’，每一次漫長的摸索都仿佛是穿越時空、跨越千年向古人討教?！?br/>
　　靜下心、坐得穩(wěn)

　　3月20日，三星堆遺址重要考古發(fā)現(xiàn)與研究階段性成果發(fā)布，消息一出舉世矚目，守在博物館外的各路記者，還有暴漲的游客到訪量，都讓郭漢中感到無比幸運——當人們翹首以盼時，他卻可以第一時間近距離接觸文物。當然，壓力也隨之倍增。

　　這并不是郭漢中第一次見證世人對三星堆的關(guān)注。

　　早在上世紀80年代，三星堆橫空出世，3000年前的神秘古蜀文明引發(fā)轟動效應(yīng)，不過，當年他只是懵懂的考古學徒工，與今天三星堆博物館文物修復技術(shù)帶頭人的身份相比，肩上的擔子不可同日而語。

　　過去30余年里，郭漢中參與了三星堆一、二號祭祀坑文物的出土發(fā)掘工作，主持修復了各類青銅器、玉石器和陶器，包括青銅縱目面具、青銅大立人等國家珍貴一級文物。

　　作為三星堆的鎮(zhèn)館之寶，高3.96米、樹干殘高3.84米的一號青銅大神樹，是中國首批禁止出境的文物。但鮮為人知的是，從祭祀坑出土之初，神樹只是一堆混雜著泥土的碎片，樹干斷成三節(jié)，樹枝斷為幾十節(jié)，鳥兒、果實的碎片不計其數(shù)，殘損情況十分嚴重。

　　在四川省文物考古研究院儲藏青銅器碎片的隱秘小屋內(nèi)，郭漢中和師傅楊曉鄔用最傳統(tǒng)的辦法，根據(jù)碎片斷裂縫隙結(jié)構(gòu)，最大程度對神樹殘片進行拼接愈合，修復周期前后長達近7年時間。

　　“文物修復不是創(chuàng)造性工作，必須尊重歷史，所有斷裂處茬口必須吻合無爭議?！惫鶟h中告訴記者，每一件器物的復原都需要修復者靜下心、坐得穩(wěn)。

　　“這是一項孤獨的工作，充滿神秘，帶來快樂，給予內(nèi)心洗禮，它會告訴你，怎樣去認識世界，面對生活?！惫鶟h中對文物修復有著特殊理解。

　　邂逅遠古文明的“學藝苦旅”

　　1984年，16歲的郭漢中帶著對考古的好奇，扛著鋤頭跟隨省考古隊進入三星堆兩個祭祀坑發(fā)掘現(xiàn)場，由此開啟與遠古文明的奇妙緣分。

　　然而，文物修復技術(shù)的習得并不容易。清潔、拼接、整形、補配、隨色、做舊等六大工藝環(huán)環(huán)相扣，每一步都需要過硬的技藝、十足的耐心與專注，這其中還涉及歷史學、考古學、博物館學、鑒定學、金石學、金屬工藝學、化學、美術(shù)鑒賞學等多學科、多工種的融合。

　　只有初中學歷的郭漢中如何補齊這些短板？“我運氣好，接觸到了很多大師級專家，只要一有機會就向他們請教?！惫鶟h中坦言，最初只想找一份謀生的工作，未曾想覓得一生的事業(yè)追求。

　　隨著工作成績?nèi)諠u突出，他受到了諸多業(yè)界大家的關(guān)注和指導，雕塑大師趙樹同、陶瓷研究專家毛超群、文物修復專家趙家英……郭漢中開玩笑說，“要是把所有對我傳道授業(yè)的老師名字都列出來，一張紙都不夠呢?！?br/>
　　“勤快聰明?！比嵌芽脊殴ぷ髡厩罢鹃L陳德安這樣評價郭漢中。師從郭漢中18年的文物修復師王麗則認為，“老師非常有天賦?！?br/>
　　“每一次修復都必須心懷敬畏，在有十足把握下動手?！惫鶟h中說，靈性與天賦的背后，是經(jīng)年累月的下苦功。

　　為鍛煉操作水平，他非常注重細節(jié)，不僅在磨練中熟練掌握了各種修復方法，還創(chuàng)新探索出塑形雕刻、黃泥石膏翻模、澆鑄銅鑄件等操作法和“銅補銅”等先進工藝。

　　“學無止境?！?3歲的郭漢中感慨近些年行業(yè)變化之大，作為歷史考古末端環(huán)節(jié)，文物修復從最初的幾把手術(shù)刀，到后來的電動工具、新型材料，技術(shù)、理念不斷更新，為修復工作帶來更多可能，他時刻保持著學習緊迫感，不讓自己掉隊。

　　讓更多人品讀歷史的符號

　　“歷史長河中，我們都是匆匆過客，人這一輩子，能把一件事情做好，就不辜負來到世間這幾十年。”郭漢中說，每當走進博物館，看到陳列廳里自己修復的文物作品，內(nèi)心都會產(chǎn)生極強的職業(yè)成就感。

　　在他看來，文物修復就像拼圖，只有在最后一枚碎片復位后，才能夠完全讀懂這些歷史的符號。沉浸于器物、紋飾的千變?nèi)f化，郭漢中常常會被古人的精巧技藝所驚艷，對古代匠人產(chǎn)生由衷敬意。

　　在他心中，最完美的修復就是竭盡全力潔凈復原，最大限度把器物本來的信息保留下來，“修物實為修身，修藝也是修心，我修復文物，時光也修煉了我，半生追逐，樂在其中?！?br/>
　　采訪中，郭漢中分享了一件多年前與恩師楊曉鄔的趣事。

　　1988年，一個下雨天，他正蹲在地上修自行車，站在一旁的楊曉鄔打趣說，“小郭，學技術(shù)要鼓勁兒學，學到的手藝都是你的，誰也偷不走?！?br/>
　　這看似不經(jīng)意的一句話，影響了郭漢中的整個職業(yè)生涯，“學為所用，自當不遺余力”。

　　“工作時，時常覺得時間是靜止的，不知不覺間都有了白發(fā)?！惫ぷ髦啵鶟h中悉心傳技，為四川省內(nèi)成都、綿陽、德陽等地區(qū)的博物館、文管所培養(yǎng)了一批文物修復技術(shù)人員。

　　“這個工作熬心，愿意做的人不多?！惫鶟h中告訴記者，文物修復工作專業(yè)跨度極廣，高校畢業(yè)生進入崗位后仍需漫長的磨礪，工藝技法主要靠師承延續(xù)。他從1992年開始帶徒弟，但最終能留下成為專業(yè)修復師的人并不多，該行業(yè)也面臨人才斷檔的問題。

　　“6個新發(fā)現(xiàn)祭祀坑出土的文物舉世矚目，對于文物修復工作者，意味著更重的責任。”郭漢中希望，未來有更多年輕人參與進來，把這門手藝發(fā)揚光大。（制圖：陳子蘊）

　　【人來人往】匠心要靠“小火慢烹”

　　李娜

　　前幾年，紀錄片《我在故宮修文物》走紅網(wǎng)絡(luò)，故宮鐘表修復師王津得到極大關(guān)注，但每一次出鏡，王津都希望自己做文物的“男配角”，在他看來，發(fā)揮出鐘表的最佳“演技”才是他的本職工作。和王津一樣，郭漢中也更愿意躲在文物后面，做一名沉默的時光匠人。

　　對于當代人而言，這樣潛心追求的精神境界幾乎是“奢侈品”。文物修復沒有捷徑可走，唯有在時光的“小火慢烹”中累積經(jīng)驗，這，讓不少年輕人望而卻步。來自國家文物局的數(shù)據(jù)顯示，我國有1000多萬件待修復文物，而文物修復工作者卻只有2000多人。此前，高考高分的鐘芳蓉“追星”偶像樊錦詩報考北大考古學專業(yè)，一次普通的個人專業(yè)選擇，竟引發(fā)“有沒有前途，值不值得”的社會討論。

　　好在，在這個世界總有人坐“冷板凳”，譬如郭漢中，不僅經(jīng)年累月地修文物，更身體力行影響許多人。

　　在郭漢中動輒以“年”為計算單位的修復時光里，每一件“重生”的文物，都似是與先人穿越時空的協(xié)力之作。沒人知曉古代匠人在鑄造器物時是否對后人懷有期待，但在文物修復這場聯(lián)通古今的接力中，匠心之赤誠薪火傳承。