從中國國家博物館出發(fā),一路南行,近30分鐘的車程后,一座安靜的小院映入眼簾。這就是國家博物館文保院的所在地。在這里,國家博物館館藏143萬件文物得以修復(fù)和保護(hù);在這里,全國文保單位得到技術(shù)支撐、修復(fù)協(xié)助。近日,記者走進(jìn)這間“文物醫(yī)院”,探訪國博文物修復(fù)那些事兒。
【臨摹一幅文物手跡】
少則幾天多則幾個月
一張方桌、一摞紙、一盤墨、幾支筆……走進(jìn)文保院書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所,一位白發(fā)蒼蒼的老者正揮動筆墨,臨摹寫下毛主席的手跡。老人名叫王秋仲,自1975年到中國革命博物館(現(xiàn)中國國家博物館前身)工作起,一直從事革命文物文獻(xiàn)修復(fù)復(fù)制工作,至今已有45個年頭。今年1月,他被國家博物館聘為終身研究館員。
國家博物館藏有大量革命文物,包括著作手稿、信件、日記、電文、題詞等,諸多手跡類革命文物的復(fù)制臨摹都在這里完成。
“這些手跡類文物,經(jīng)過歲月的洗禮,有的文物原件的紙張早已泛黃發(fā)脆,為避免珍貴文物在陳列展示中受到損害,需要對原件進(jìn)行復(fù)制,用復(fù)制件替代文物原件展出?!蓖跚镏賹τ浾哒f,文物能夠保存至今,十分不易,修復(fù)師要懷著敬畏之心,保護(hù)好,傳承好,讓文物“活”起來。
“我管這個叫‘字坯子’,一幅字整體臨摹下來只要一個半小時?!蓖跚镏倥踔约号R摹的手跡,對記者解釋道,“但是后續(xù)的所有細(xì)節(jié),包括字的深淺銜接、層次、融合程度,都要一點點地打磨。在臨摹的過程中,只要有一個筆畫沒有寫好,就要重新再寫。完成一幅復(fù)制件,少則需要幾天,多則需要幾個月?!?br/>
在王秋仲看來,手跡類文物的復(fù)制性臨摹不論是從技術(shù)手法,還是從保護(hù)角度來講,都是文物保護(hù)工作的延續(xù),是一種更深層次的文物保護(hù)技藝?!暗珡?fù)制不是復(fù)印,不能為了方便省事而湊合?!?br/>
博物館中展出的復(fù)制件,必須要“真”,才有資格代替原件展出,這既是對文物的尊重,也對歷史的尊重,更是對觀眾的尊重。如何做到“真”?王秋仲說,文物復(fù)制要依照文物的體量、形制、質(zhì)地、紋飾、文字、圖案等歷史信息,基本采取原技藝方法和工作流程,制作與文物相同制品?!叭绻且呀?jīng)泛黃的紙,復(fù)制的用紙就需要先染色,然后再書寫?!?br/>
然而,要完美地完成復(fù)制臨摹,筆功才是第一。需要通過不斷學(xué)習(xí)和臨摹古人作品,全面把握歷代書風(fēng),提高自身修養(yǎng),這樣才能達(dá)到“形神兼?zhèn)洹薄?br/>
王秋仲以精湛的技藝,在45年里復(fù)制性臨摹了3000多種、5000多件作品。其中包括“中國革命史”“近代中國”“世紀(jì)偉人鄧小平”“紅軍長征勝利七十周年”等陳列展覽部分文物文獻(xiàn)的復(fù)制,毛主席紀(jì)念堂、朱德紀(jì)念館、劉少奇紀(jì)念館、鄧小平故居紀(jì)念館等文博單位復(fù)制的相關(guān)文物文獻(xiàn)。今年,王秋仲復(fù)制了孫中山《博愛》手跡等重要文物。
【修補西藏羅漢拓片】
三個多月才完成一多半
在另一間屋子內(nèi),修復(fù)師王博戴著口罩,手拿鑷子,輕輕夾起細(xì)如魚鱗的紙片,一點一點地正在修補一幅西藏博物館館藏的羅漢拓片畫作。
這幅羅漢拓片的上半部分已經(jīng)修復(fù)完成,從下半部分大面積褶皺的裂紋來看,歲月在這幅精美的黑色畫作上留下了不少痕跡?!拔以谌齻€多月前接手了這幅清乾隆年間的拓片。這是用西藏唐卡的形式裝裱,畫作被直接貼在了布上。但是,布和紙的韌性是不一樣的,布的勁兒大,紙的勁兒小又特別薄,長年累月地被卷起、展開,拓片紙上就被磨損出一道一道細(xì)小的裂紋,露出斑斑點點的淡黃色襯布?!蓖醪τ浾哒f。
為了找到在色澤和質(zhì)地上與原畫最為相近的紙,王博做了許多嘗試:首先要選墨,各種墨都要進(jìn)行實驗,直接染色也不行,需要自己一下一下拓出來,保證光澤、色澤一致?!巴爻鰜淼募垥新晕⒌娘w白,染出來是‘死黑’的,陽光下看得很明顯?!蓖醪┙忉屨f。之后的選紙更有講究。宣紙拓完之后會分層,他專門找廠家定制了一種紙?!斑@種紙像棉連紙一樣薄,但是韌性更好,利于文物日后保存?!?br/>
動手修復(fù)更是難上加難。在修補之前,王博要將裂紋起翹的部分用鑷子一點點挑起來,再用糨糊回貼平整,然后才正式開始填補裂紋。在填補時,他要根據(jù)裂紋的破口大小,將整張的紙撕成一片片直徑不到1厘米的紙片,再將細(xì)碎的紙片補回到原畫上。由于紙片太輕太小,王博大氣都不敢喘,不得不戴上口罩,避免將紙片吹散。
修復(fù)拓片上磨損的文字時,王博還特意請教了國家圖書館的專家?!坝行┳忠呀?jīng)看不清字的結(jié)構(gòu)了,我就給它空出來;有些字存留可參考的結(jié)構(gòu),我就可以給它補出來?!?br/>
如此精細(xì)的工作,極其考驗修復(fù)師的耐心。三個多月過去了,這幅畫作的修復(fù)工作才完成了一多半。整幅畫作修復(fù)完成后,王博還要請教絲織品保護(hù)方面的專家,以求更好地將用來裝裱拓片的絲織品修復(fù)完整。
【青銅器建模修復(fù)】
用上激光掃描3D打印
在中國古代,青銅器被稱做“國之重器”。隨著后母戊鼎、偶方彝等國之重器的保護(hù)修復(fù),使得金屬器物修復(fù)成為國博文保院的金字招牌。
與書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所的沉靜不同,金屬器物修復(fù)研究所則顯得相對“喧鬧”一些。工作室里,幾位修復(fù)師正在做著信息采集、取樣、清洗、焊接、調(diào)色、補配等工作。每年都有大量來自全國的青銅器被送進(jìn)文保院,由這些金屬文物領(lǐng)域的“醫(yī)生”協(xié)助修復(fù)。這些器具大多出自商周時期,歷史久遠(yuǎn),渾身銅綠,存在斷裂、殘缺、腐蝕、硬結(jié)物、層狀堆積等多種損害。
其實,如同病人進(jìn)醫(yī)院看病一樣,所有的文物在修復(fù)之前也要做個“體檢”,這些工作事先在藏品檢測與分析研究所完成。通過對文物及相關(guān)樣品的分析檢測,修復(fù)師才能根據(jù)“體檢報告”,制定相應(yīng)的保護(hù)修復(fù)方案,專家評審?fù)ㄟ^后,才開始正式保護(hù)修復(fù)。文物保護(hù)修復(fù)過程中,也會持續(xù)檢測,隨時掌握文物的健康情況。
對于這些文物的修復(fù),文保院除了有激光清洗機(jī)等高科技設(shè)備,還用上了3D打印技術(shù)。相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹,青銅器的保存狀況各異,很多具有復(fù)雜的裝飾工藝,涉及鎏金、錯金銀、寶石鑲嵌、彩繪等形式,按照以前傳統(tǒng)的復(fù)制和修復(fù)方法,需要修復(fù)師對文物進(jìn)行翻模、鑄造,但是按照現(xiàn)在的保護(hù)理念,已經(jīng)不允許修復(fù)師再進(jìn)行翻模了。因此,研究所采用了3D打印技術(shù),對文物先進(jìn)行激光三維掃描,建模后再進(jìn)行3D打印輸出,最后結(jié)合傳統(tǒng)的技藝完成文物的復(fù)制或修復(fù)。
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