沖漬斑斕 幽玄厚深:觀于諾花鳥作品有感

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2019-11-26

于諾,祖籍河北辛集,現(xiàn)居北京,中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國工筆畫學(xué)會會員,中國女美術(shù)家協(xié)會會員,北京工筆重彩畫會會員,中國文聯(lián)藝術(shù)基金美學(xué)發(fā)展基金藝術(shù)中心副主任,中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院中國畫研究中心研究員,《海峽兩岸》雜志文化藝術(shù)委員會副主任,民建中央畫院畫師,民建河北省委教科文專家委員會委員,民建辛集畫院院長。2000年進(jìn)修于文化部第八屆中國重彩畫高研班;2008年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生院;2014年就讀于中央美術(shù)學(xué)院(微博);2017年參加中國人民大學(xué)中國畫名家推廣工程。

  在嘗試了寫意山水、人物等題材之后,于諾最終鎖定了工筆花鳥??梢哉f,正是在工筆花鳥中于諾看到了通往藝術(shù)的門徑,也找到了本然的自我。

  工筆沒骨花鳥在中國繪畫史上歷史悠久,就是把骨隱沒在皮肉之內(nèi),在畫面中不勾勒物象輪廓,直接以墨和色彩描繪或者點(diǎn)染物象。于諾在創(chuàng)作花鳥畫時,擅長運(yùn)用沒骨畫的技巧,畫面干凈空靈又色彩飽滿,同時還富有韻律感。她將自己對宋元宮體畫和沒骨畫的吸收,融入到真實(shí)的生命感悟中,總讓人想透過薄薄的宣紙觸摸到花鳥的靈魂。

  在于諾的作品中,一套以《秋趣》命名的扇面作品令人矚目。這一系列的折枝花鳥畫作品,多以沒骨的形式畫成,在有限的空間中,顯現(xiàn)出藝術(shù)家對自然與生命的感悟。她以工筆手法為基底,打破了傳統(tǒng)中國畫工筆與寫意的界線,在勾描暈染與水墨意趣之間找到了平衡。

  于諾經(jīng)常嘗試創(chuàng)作大幅面的沒骨花鳥畫,這正是她師古出新的結(jié)果?!陡≡魄鍓簟肪褪沁@樣一幅滿構(gòu)圖的沒骨花鳥作品,同時運(yùn)用不易褪色的天然礦物顏料在麻紙上繪制,使整個畫面色彩的飽和度都提高了,大幅面作品在不同的燈光角度下,呈現(xiàn)出一種色彩的細(xì)微變化。畫面中垂下的曼陀羅就像跳動的音符,節(jié)奏分明又詩意盎然。畫面下方的幾只白鷺鷥亦真亦幻,仿佛是花朵的清夢。鷺鷥和身后的花朵之間虛實(shí)結(jié)合,夢幻而浪漫。

  同樣用了天然礦物顏料的《梨花春雨》,則是另一幅生機(jī)盎然的作品。除了礦物顏料自身的天然美感之外,她還借鑒日本櫻花的色彩運(yùn)用,在這幅大尺寸的作品中,滿樹梨花形成了一個十分具有視覺沖擊力的浪漫意象。片片飄落的梨花和花朵旁零星伸展的嫩綠枝丫共同交代了時令,喜鵲在樹冠下飛過,翅膀的振動使梨花飄落,給靜態(tài)的畫面?zhèn)鬟_(dá)了一種動態(tài)的美感。如此高大的梨樹由遠(yuǎn)及近,梨花由模糊變清晰,形成了微妙的縱深感。

  在于諾看來,創(chuàng)新并不是拋棄傳統(tǒng),而是將傳統(tǒng)繪畫的詩意用自我對藝術(shù)的思考來重新整合,且萬變不離其宗。她的藝術(shù)作品,正是基于此而分染出的墨色肌理,營造出了生動清純的花鳥氣韻。

  于諾不僅注重把握傳統(tǒng)文脈,而且結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐,創(chuàng)造出自己幽逸清醇、意味雋永的文人情懷作品。她在中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)畫作《沐浴圣光》便是這樣。

  在這幅超大尺寸沒骨畫中,植物的莖葉和蓓蕾全部穿著金色的外衣,仿佛沐浴在圣光之下。色彩上脫離寫實(shí),也使得從上到下的金色隨著光影呈現(xiàn)著明暗的變化,畫面層次感十足,洋溢著一種朦朧、神圣的光輝。碩大的花朵和含苞待放的花蕾雖形態(tài)各異、大小不一,卻用焦點(diǎn)透視的方法使花蕊都隱約朝向畫外的空間,使得畫面的立體感躍然紙上,并且留給觀者無盡的遐想。自古以來,工筆畫和寫意畫的隨性揮灑不一樣,它在技術(shù)上需要畫家具備耐心、毅力,而向工筆畫最高境界邁進(jìn)甚至更需要甘于寂寞的殉道精神。于諾正是在技法嫻熟的基礎(chǔ)之上將自己的精神張力訴諸筆墨之中,達(dá)到物我合一的和諧統(tǒng)一。

  在百花齊放的當(dāng)代藝術(shù)語境中,于諾在師古學(xué)古的過程中也更加注重個人理想的傳達(dá)以及時代現(xiàn)實(shí)的思考。在內(nèi)蒙古地區(qū)廣袤的鄂爾多斯高原,生活著一種極為珍稀的鳥類——遺鷗。為了讓更多的人了解和保護(hù)這種瀕臨滅絕的國家一級保護(hù)動物,于諾將遺鷗畫進(jìn)了自己作品中,這就是《又是一度春風(fēng)至》。于諾用半工筆半寫意的筆觸,精妙地勾勒出蘆葦葉子的動態(tài)美。近看是寫意,滿紙淋漓的水墨和濃淡干濕的線條,盡顯中國畫的神韻;遠(yuǎn)觀是工筆,匠心獨(dú)運(yùn)的墨色和細(xì)膩柔和的線描,構(gòu)筑起層層疊疊、由近及遠(yuǎn)的枝葉。在畫家筆下,工筆和寫意恰到好處地融合一體,古樸清雅的畫面,將西方繪畫的光影貫通其中,極大地豐富了作品的層次感、立體感和空間感,讓人耳目一新。這也是于諾嘗試兼工帶寫繪畫風(fēng)格的過渡,既突破了傳統(tǒng)沒骨畫的技法,又融入了寫意的瀟灑,是她獨(dú)特風(fēng)格的審美寫照。




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