葉永青抄襲事件苦主已委托律師訴訟 并在中國首展

　　葉永青“抄襲”比利時藝術(shù)家克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）今年3月曾一度引來各方關(guān)注，時隔大半年，葉永青本人對“抄襲事件”依舊沒有回應(yīng)。而事件的另一位主角——比利時西爾萬的原作今天起將首次在中國展出：“記憶2019——西爾萬原作展”今天晚間將在位于上海北外灘建投書局展出，包括16幅西爾萬創(chuàng)作于1990年代初的作品。澎湃新聞從現(xiàn)場獲悉，當(dāng)事人之一的西爾萬目前已經(jīng)在委托中國律師提起涉及抄襲事件的法律訴訟，西爾萬本人在律師的建議下未出席該展覽。

　　今天晚間（11月12日），“記憶2019——西爾萬原作展”將在位于上海北外灘建投書局開幕，作為上海左右美術(shù)館的“中歐藝術(shù)聯(lián)展項目”，此次展覽由上海左右美術(shù)館和比利時雄獅畫廊共同策劃，展覽將展出西爾萬的作品16幅，展覽也是建投書局為了迎接公主有史以來最大的訪華經(jīng)貿(mào)代表團(tuán)所舉辦的比利時文化月的開幕大戲。作為西爾萬的前代理人比利時雄獅畫廊畫廊主喬斯（Jos Depypere）將參加開幕式，此次展覽的16幅西爾萬創(chuàng)作于1990年代初的作品，原為他的收藏。

　　夜幕下的北外灘燈光璀璨，西爾萬筆下的那只“黑鳥”帶著他自己和2019年的記憶“飛”到了黃浦江畔，那只黑色的、平面的籠中之鳥，緣何會反復(fù)出現(xiàn)在西爾萬的畫面中，這或許源于他的童年境遇。

　　大約在西爾萬四、五歲的時候父母離異，他跟著開玩具店的兩位姑姑長大，雖然在玩具店長大，但并不能自由地玩玩具，所以在西爾萬的作品中有很多玩具的影子，但它們在西爾萬的畫面中卻被放在一個個格子里，如同玩具店中被擺放在貨架上只能觀看的玩具，在這期間，西爾萬的一位姑姑啟蒙著他的繪畫，在西爾萬16歲時，他的姑姑也去世了。

　　此后，西爾萬并沒有從事專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，而是自學(xué)成才。他先到了布魯塞爾做音樂，并在跟隨樂隊在酒吧駐唱，同時也為劇場做美工，以此開始自己的創(chuàng)作。在他的早期創(chuàng)作中，也有模仿比利時藝術(shù)家Paul Delvaux的影子，而后才逐漸結(jié)合童年經(jīng)歷形成了自己偏涂鴉的風(fēng)格。

　　而葉永青被認(rèn)為“抄襲”的作品是西爾萬1990年代初期的創(chuàng)作，也被認(rèn)為是西爾萬創(chuàng)作中比較杰出的一個系列。

　　在西爾萬的筆下，鳥有著自由的意味，而籠中鳥則象征著他的童年，或許至今為止西爾萬依舊沒有走出自己的童年陰影。

　　而“2019”看似一個普通的年份，而實(shí)際上是西爾萬的作品因為葉永青在中國被知曉，而中國當(dāng)代藝術(shù)近30年的發(fā)展也因為“抄襲事件”受到影響和質(zhì)疑。

　　上海左右美術(shù)館館長、此次展覽策展人張潔華向“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.thepaper.cn）表示，展覽雖展出的是西爾萬的作品，但合作方并非藝術(shù)家本人，而是曾獨(dú)家代理西爾萬作品20年的比利時雄獅畫廊，葉永青抄襲西爾萬在90年代初的這批作品全部被雄獅畫廊收藏，左右美術(shù)館及其藏家委員會收藏了其中的16件作品進(jìn)行展出。她也希望公眾不要把展覽的焦點(diǎn)放在“抄襲事件”，而是探討藝術(shù)家與代理機(jī)構(gòu)的合作關(guān)系和中國當(dāng)代藝術(shù)的未來。

　　上海左右美術(shù)館建立于2019年初，是由一些私人藏家支持、以收藏和展出中外當(dāng)代藝術(shù)家及其作品的非營利民營美術(shù)館。雄獅畫廊是一家有50年歷史的比利時畫廊。曾經(jīng)與西爾萬以買斷的方式獨(dú)家代理其20年。抄襲事件后，雄獅畫廊終止了和西爾萬的獨(dú)家代理合作。但畫廊主喬斯家中沙發(fā)后的顯眼位置，依舊掛著西爾萬的大幅創(chuàng)作，并至今認(rèn)為西爾萬是一位“偉大的藝術(shù)家”。

　　上海左右美術(shù)館館長張潔華今年5月在比利時畫廊偶遇了西爾萬，交流中，西爾萬表示并不了解葉永青其他風(fēng)格的作品，也沒有收到任何葉永青所說的主動聯(lián)系的郵件。他表示自己對中國一無所知，但比起中國的城市，更希望去中國鄉(xiāng)村。西爾萬自己也并不清楚是否想見葉永青，以及見到后想和他講些什么。同時西爾萬也對中國自媒體提出了質(zhì)疑，他表示“中國網(wǎng)上發(fā)的我豎中指的照片，并不是我對‘抄襲事件’發(fā)表的態(tài)度，而是我之前的照片，卻被在此挪用?！?br/>
　　此次展覽的16件西爾萬作品，均為左右美術(shù)館及其藏家委員會通過比利時雄獅畫廊收藏，并借比利時公主訪華履行“公主的使命”之際在北外灘黃浦江畔的建投書局展出，希望將西爾萬的原作展示在國人面前，而非只是在網(wǎng)上人云亦云。在這16幅作品中，我們也看到了西爾萬和葉永青相似和不同的地方。此次展出的16件作品均為“丙烯絲網(wǎng)畫”，何為“丙烯絲網(wǎng)畫”，據(jù)喬斯介紹，是畫面的黑白部分先用絲網(wǎng)印刷，然后用丙烯顏料在絲網(wǎng)印刷的紙上再加工，其實(shí)就是綜合材料。而細(xì)看這些作品，畫面上的確有平面的印刷和有丙烯的厚度，且除了在葉永青畫面上也可以看到的格子構(gòu)圖、紅叉叉、紅墨點(diǎn)、黑鳥等元素外，西爾萬還有一些更多彩自由的畫面。這也同時讓中國公眾看到多個類型的西爾萬。

　　雖然目前西爾萬正在進(jìn)行法律訴訟，但他的前代理畫廊雄獅畫廊則認(rèn)為“抄襲事件”為西爾萬在中國帶來了知名度，這也讓西爾萬在中國辦展成為了可能。

　　在上海展覽介紹后，這些作品還將去往北京和中國的其他城市巡展。左右美術(shù)館也將通過展覽持續(xù)探討畫廊、藝術(shù)家、藝術(shù)市場的關(guān)系。

　　一次對藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)和藏家關(guān)系的探討

　　回憶年初轟轟烈烈的“抄襲事件”不難發(fā)現(xiàn)，4月以后，各方似乎都沒有了聲音。雖然日前西爾萬方面正在訴訟，西爾萬曾經(jīng)的代理人選擇將他手中的西爾萬作品帶來中國，這或許源于藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)的扮演的角色和視野的不同，但藝術(shù)作品終將回歸藝術(shù)本身。

　　作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)的左右美術(shù)館認(rèn)為，他們尊重藝術(shù)家的意愿，但不想在展覽中渲染“抄襲事件”，選擇和機(jī)構(gòu)合作也是想從機(jī)構(gòu)的角度探討機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家應(yīng)該處于哪種關(guān)系，以及在藝術(shù)家的成長中機(jī)構(gòu)應(yīng)該扮演哪種角色？

　　20世紀(jì)的最后幾年，國內(nèi)僅有三家民營美術(shù)館：成都的上河美術(shù)館、沈陽的東宇美術(shù)館和天津的泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館。它們都專注于當(dāng)代藝術(shù)，且都由企業(yè)贊助。21世紀(jì)初，廣州時代美術(shù)館、上海明圓文化藝術(shù)中心、喜瑪拉雅美術(shù)館、北京UCCA等陸續(xù)建立。隨著時間的推移，近年來民營美術(shù)館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)如同雨后春筍一般，僅上海龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、外灘美術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館、藝倉美術(shù)館、復(fù)星藝術(shù)中心、寶龍美術(shù)館等均有較高的知名度，在引進(jìn)國外藝術(shù)家大展、策劃國內(nèi)一流藝術(shù)家展覽、收藏藝術(shù)家作品的同時，也均有關(guān)于扶植青年藝術(shù)家的投入。

　　在上海，上個周末（11月8、9、10日）上演了一場場場藝術(shù)的狂歡，從靜安到西岸，藝術(shù)蔓延到城市的細(xì)胞之中。面對如今上海藝術(shù)與資本之間的關(guān)系，以及民營美術(shù)館大展網(wǎng)紅化的趨勢，上海有無可能從發(fā)展相對成熟的歐洲的藝術(shù)機(jī)構(gòu)（畫廊）中獲得有益的經(jīng)驗，對國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)營和中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有所幫助，在未來構(gòu)建一個更好的當(dāng)代藝術(shù)體系。從藝術(shù)家或藏家的角度，或也可啟發(fā)與機(jī)構(gòu)合作的更多模式。

　　2019年初爆發(fā)的“葉永青抄襲事件”，從某種程度上都改變了兩位當(dāng)事人的生活，生命軌跡或許也會隨之改變，周圍的人做了不同的選擇。澎湃新聞獲悉，目前西爾萬正在訴訟、中國也將舉辦他的展覽，未來事態(tài)將如何發(fā)展似乎依舊有很多不定因素，但藝術(shù)終究會回到藝術(shù)。