狂草之中蘊(yùn)藏的“密電碼” ——讀李志敏草書

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2019-10-14




  翻開20世紀(jì)書法史,有這樣一位書法大家,生前潛心書詣,去后沉寂多年,終以引碑入草的書風(fēng)和獨(dú)樹一幟的狂草,日益受到各界重視和推崇。他是李志敏。

  突破世俗審美觀

  格調(diào)即書法的氣格和神韻,是書法審美的首要標(biāo)準(zhǔn)。書法格調(diào)以“古”為上,而格調(diào)高古、雄渾大度,正是李志敏狂草的一大特色。中國書協(xié)名譽(yù)主席沈鵬在見到收錄有他作品的《現(xiàn)代書法藝術(shù)作品集》后,專門致信李志敏評(píng)價(jià):“足下所書極佳,此格為全書第一流作品。 ”


  狂草格調(diào)是怎樣“煉成”的?李志敏認(rèn)為:“臨于池,酌于理,師于物,得于心,悟于象,然后始入草書妙境。 ”其取法漢唐、引碑入草,對(duì)歷代經(jīng)典碑帖無不博觀約取、心摹手追、物我兩忘,造就古拙與蒼勁相融的高貴書格。他臨帖的方法也很獨(dú)特,如在臨懷素《大草千字文》時(shí)采用“對(duì)臨法” ,力求與原作形神兼似;在臨《自敘帖》時(shí),則將張旭《斷千字文》的筆法與懷素《自敘帖》的結(jié)體融為一體,即“用顛張之筆法寫狂素之結(jié)體” ,此法可謂匠心獨(dú)具、前無古人。同時(shí),其思想深處有強(qiáng)烈的求變意識(shí),倡導(dǎo)筆墨當(dāng)隨時(shí)代,注重既師古人又師造化、尊重傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)、肯定自我又否定自我。無論從筆法、結(jié)體,還是墨法、章法,他的狂草探索無不充斥著超越傳統(tǒng)和突破自我的可貴嘗試,其作品風(fēng)貌千幅多面,落款署名也極盡變化。

  能移人情,乃為書之至極

  揚(yáng)雄曾曰:“書為心畫” ,李志敏也認(rèn)為:“能移人情,乃為書之至極” ,意思都是說,書法的至高境界是要彰顯書法家的心性,與心徘徊,曲盡于心,所謂“書如怒放之心花,雖無花而勝似花者也” 。李志敏盡得“高士”之風(fēng),是一位有真性情的書法家,其作狂草,滿懷激情,提筆之前,佇立俯視案上的幅紙。一旦意象在胸,便將全部心神傾注于毫端,放筆直取,一氣呵成。之后,把筆一投,欣然微笑,暢游于藝術(shù)大化之境。

  狂草最易體現(xiàn)書法家心性。李志敏的性情及書風(fēng),與其人生閱歷密不可分。其新中國成立前就讀于武昌藝專學(xué)習(xí)山水畫,期間還從事過我黨的“地下工作” ,后改學(xué)法律,常年授業(yè)北京大學(xué)。上世紀(jì)50年代,他屢經(jīng)坎坷,生活拮據(jù),長期住在北大為單身教師安排的筒子樓里。1976年,他的兩個(gè)心愛的女兒竟葬身唐山大地震。中國書協(xié)理事兼學(xué)術(shù)委員會(huì)委員張辛曾多次談及李志敏生活上的不幸,他說:“由此我們就可以理解李志敏書法為什么多少有些恣肆,有些急迫,甚或有些剛狠。書法是情感因素與形式美的直接結(jié)合,只有能把自己獨(dú)特的情性表現(xiàn)在作品里的人,才稱得上書法家。李志敏無疑是拔乎其類的饒有個(gè)性的書法家?!笨梢哉f,李志敏是真正將生命融入書法自由境界的書者,也許只有在狂草創(chuàng)作中,才能找到自己情感的歸屬和人生的寄托。

  處處彰顯大字狂草格局

  一位書法家能否留在書法史上,最終要靠作品說話。縱觀20世紀(jì)書壇,以草書名世者,莫過于右任、毛潤之、林散之等人。但于右任和林散之的草書均屬小草范疇,并未進(jìn)入狂草境界,毛體草書雖有狂草氣勢(shì),卻夾雜了較多的行楷書結(jié)體。而李志敏則走“純草”路線,開創(chuàng)引碑入草獨(dú)特書風(fēng),填補(bǔ)百年狂草史空白。即使他在法律教學(xué)中使用的鋼筆講義都由草字撰寫,其致友人的小字草書信札也處處彰顯大字狂草格局。

  引碑入草是碑帖結(jié)合的高級(jí)形態(tài),其核心是將魏碑風(fēng)貌引入草書特別是狂草之中,具有重要的書法史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。李志敏不僅率先提出引碑入草的命題,還對(duì)其進(jìn)行了可貴探索,將北碑之雄強(qiáng)方筆和開闊圓筆自然嵌入狂草創(chuàng)作之中,使之互通互融。將碑學(xué)用墨的生澀老辣及飽墨法引入草書,形成線條點(diǎn)畫更具張力、濃枯對(duì)比更為強(qiáng)烈的墨風(fēng)特色,注重“曲、藏、和、圓”的筆墨技法和“情、氣、神、境”的精神氣韻,點(diǎn)畫簡省,方圓兼?zhèn)?,疏密互補(bǔ),結(jié)構(gòu)天成,豐富了當(dāng)代草書的形式和風(fēng)貌。

  在書法探索中,李志敏發(fā)展了“枯筆連綿”技法,并將其推向自由之境,其枯筆在連續(xù)中鋒絞轉(zhuǎn)之中不散、不斷、不弱;同時(shí),還突破“連綿體”的常規(guī),開創(chuàng)了另一類狂草體式—— “散點(diǎn)書” ,每個(gè)字猶如“點(diǎn)”的散步,每個(gè)線段都有“縮線變點(diǎn)”的趨勢(shì),整體看一幅作品則像是點(diǎn)的舞蹈,這在草書史上具有開創(chuàng)性。此外,他調(diào)出以往書法家偏好單一取勢(shì)和字體“左高右低”的書寫習(xí)慣,通過“橫向取勢(shì)”與“縱向取勢(shì)”交替相映的字勢(shì)變化,輔以“左高右低”與“左低右高”的字體姿態(tài),使筆勢(shì)比慣常多出一個(gè)維度,更自由地實(shí)現(xiàn)空間的隨性婉轉(zhuǎn)和筆斷意連。

  選擇了狂草,就選擇了寂寞。狂草曲高和寡、知音難覓,卻是揭示書法家內(nèi)心世界的“密電碼”。李志敏生前說:“我不在乎現(xiàn)在,在乎三百年后。 ”



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