佩斯畫廊關(guān)閉798藝術(shù)區(qū)展廳折射當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)變化

　　2019年7月8日，知名畫廊佩斯畫廊的創(chuàng)始人Arne Glimcher對(duì)外宣布，將關(guān)閉佩斯畫廊位于北京798藝術(shù)區(qū)2500平方米的原有展廳，其創(chuàng)始人稱，目前仍將保留其辦公室及貴賓展廳。

　　佩斯北京的負(fù)責(zé)人程雪在接受相關(guān)采訪時(shí)表示，如今這么大的空間的必要性已經(jīng)凸顯不出來了。“我們的大型展廳做了很多幾乎是美術(shù)館性質(zhì)的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國(guó)的發(fā)展，也興起了好多公立的、私立的美術(shù)館，空間發(fā)展數(shù)量都有著巨大的提升。”

　　也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這或許也折射出當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)去泡沫化的生態(tài)。據(jù)澎湃新聞?dòng)浾咚?，近幾個(gè)月，每次去佩斯北京都空空蕩蕩的，像是在施工，本還以為是在布新的展覽。如今想來應(yīng)該從二月份就已經(jīng)搬空了。

　　佩斯畫廊是1960年在波士頓成立，后遷至紐約東區(qū)57街。在過去的半個(gè)世紀(jì)里，畫廊已經(jīng)舉辦過超過700場(chǎng)展覽，參與和推動(dòng)了美國(guó)六十年代以來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展。2008年，佩斯北京在北京奧運(yùn)會(huì)期間建立于798藝術(shù)區(qū)，是國(guó)際頂級(jí)的佩斯畫廊在亞洲的唯一分支機(jī)構(gòu)。首展《遭遇》昭示著畫廊的使命與發(fā)展方向，那就是以亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展為基礎(chǔ)，為世界當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)劃出新的方向。

　　佩斯北京坐擁2500多平方米。畫廊致力于建立亞洲藝術(shù)的世界當(dāng)代藝術(shù)景觀，試圖通過其經(jīng)驗(yàn)推動(dòng)不同藝術(shù)的交流與共同發(fā)展。目前與佩斯北京有密切代理關(guān)系的藝術(shù)家有海波、李松松、宋冬、尹秀珍、岳敏君、張洹、張曉剛(微博)等，此名單正在不斷擴(kuò)展。但也就是在這些年，隨著當(dāng)代藝術(shù)的去泡沫化，這些名單里的一些當(dāng)代藝術(shù)家被認(rèn)為有著西方資本的較大炒作，其價(jià)格也在這些年迅速下滑。

　　目前佩斯畫廊在紐約、倫敦、日內(nèi)瓦、帕羅奧多、首爾及中國(guó)香港設(shè)有空間。畢加索、勞森伯格、羅斯科、考爾德、大衛(wèi)·霍克尼、伊利亞 & 艾米莉亞卡巴科夫、奈良美智、名和晃平、詹姆斯·特瑞爾、李禹煥、teamLab等均在佩斯畫廊的代理名單中。而在中國(guó)林瓔、李松松、劉建華、宋冬、仇曉飛、隋建國(guó)、尹秀珍、岳敏君、張洹、張曉剛、毛焰、王光樂等具有國(guó)際影響力的藝術(shù)家也均在佩斯麾下。

　　2008年，佩斯北京面積2500多平方米的寬敞空間的開業(yè)成為當(dāng)時(shí)里程碑式的事件。這比其他國(guó)際一線畫廊在香港、上海和北京開設(shè)分畫廊早了很多年。且除了亞洲藝術(shù)家外，佩斯北京也展出美國(guó)、歐洲藝術(shù)家的作品。

　　佩斯北京關(guān)閉展覽空間，雖讓人惋惜，但其中也折射出當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。

　　佩斯北京的負(fù)責(zé)人程雪女士在接受“ArtAlpha藝術(shù)阿爾法”采訪時(shí)表示，如今這么大的空間的必要性已經(jīng)凸顯不出來了。“我們?cè)诒本┰械拇笮驼箯d，做了很多幾乎是美術(shù)館性質(zhì)的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國(guó)的發(fā)展，也興起了好多公立的、私立的美術(shù)館，空間發(fā)展數(shù)量都有著巨大的提升。我們面對(duì)這個(gè)新形勢(shì)，也要重新調(diào)整一下戰(zhàn)略，更多適應(yīng)這種私立、公立的美術(shù)館發(fā)展，形成更多合作，也許會(huì)比我們單獨(dú)工作會(huì)更有效?！?程雪說。

　　程雪也表示，中國(guó)藝術(shù)家代理的工作不會(huì)因此受到任何影響?！芭逅勾淼闹袊?guó)藝術(shù)家在佩斯香港、倫敦以及紐約的展覽很早就已經(jīng)安排好了，其中也包括一些美術(shù)館的展覽?！?br/>
　　而據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，一方面，由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的去泡沫化，另一方面，畫廊空間的參觀打卡人群和藏家群體并不重疊，也導(dǎo)致了畫廊對(duì)超大實(shí)體空間的成本控制。

　　有關(guān)人士分析稱，除了佩斯自己所說的原因，事實(shí)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這幾年的去泡沫化，或?qū)σ恍┧囆g(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展有較大影響。2004年前后，是北京藝術(shù)市場(chǎng)“瘋狂”繁榮的時(shí)候，當(dāng)時(shí)大量熱錢抱著投資的心態(tài)投入藝術(shù)市場(chǎng)。據(jù)說，那時(shí)在798辦一個(gè)有相對(duì)影響力的展覽，展覽開幕之初在，整場(chǎng)作品被個(gè)人一次性全部收藏時(shí)有發(fā)生。但近幾年來，藝術(shù)市場(chǎng)的投資趨于理性。紅極一時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)“F4”在拍賣市場(chǎng)的價(jià)格流拍不斷，加之，年初葉永青被指抄襲事件對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的影響，讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏家開始觀望。

　　在關(guān)閉北京空間后，佩斯方面表示將繼續(xù)經(jīng)營(yíng)在香港的兩家畫廊，而且可能會(huì)考慮擴(kuò)大在香港的業(yè)務(wù)。