當(dāng)劉海粟與馬蒂斯、畢加索及羅曼·羅蘭同框

　　九十年前，劉海粟從“東方巴黎”的黃浦江畔來(lái)到了“世界花都”的塞納河邊，開(kāi)啟了歐洲美術(shù)考察之旅，并主持舉辦了以海派繪畫(huà)大師為主體的“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)”巡展。在展覽上，35歲的他相逢了馬蒂斯、畢加索及羅曼·羅蘭。

　　劉海粟在歐洲巡回展，創(chuàng)作了大量油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)，重讀這些作品，生動(dòng)凸顯了海派繪畫(huà)東西兼匯、變法創(chuàng)新、追求卓越的時(shí)代精神。

　　關(guān)注并重視劉海粟在海派繪畫(huà)國(guó)際化交流中的藝術(shù)文獻(xiàn)及歷史影響，不光因?yàn)檫@是具有現(xiàn)代美術(shù)編年史價(jià)值的，也能啟迪今日的我們，如何更好地與世界藝術(shù)、國(guó)際美術(shù)對(duì)話。

　　蔡元培的不拘一格，鼎力相助

　　文化的傳承、藝術(shù)的拓展、流派的興盛，需要相應(yīng)的開(kāi)放姿態(tài)、交流互動(dòng)及國(guó)際性的視野。歷史地看；海派繪畫(huà)正是努力踐行了這一方針，因而有力地推動(dòng)及全面地提升了海派繪畫(huà)的歷史地位、藝術(shù)成就及海內(nèi)外影響。劉海粟是頗有世界性眼光的，他是推動(dòng)海派繪畫(huà)國(guó)際化交流最初的領(lǐng)軍者與主推手。

　　劉海粟于1929年、1933年二度赴歐洲及舉辦《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展》，考察畫(huà)廊及美術(shù)教育，推介中國(guó)畫(huà)及海派繪畫(huà)，達(dá)到了國(guó)家級(jí)展覽的規(guī)模，產(chǎn)生了國(guó)際性的影響，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)及海派繪畫(huà)來(lái)講，具有里程碑的意義。

　　劉海粟一直想到歐洲去考察美術(shù)，從中吸取借鑒有益之處，用以推動(dòng)、促進(jìn)中國(guó)新興的美術(shù)事業(yè)。另一方面，歐洲創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院的歷史很悠久，最早的美術(shù)學(xué)院產(chǎn)生于十五世紀(jì)的意大利，如當(dāng)時(shí)最好的學(xué)院之一是波倫亞學(xué)院，它大約創(chuàng)建于1590年。而世界著名的美術(shù)高等學(xué)府——巴黎美術(shù)學(xué)院則創(chuàng)建于1796年，其辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)、教學(xué)方法、師資構(gòu)成、課系設(shè)置及培養(yǎng)學(xué)生方面多有可參考之處，這對(duì)自己進(jìn)一步辦好上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校無(wú)疑也大有幫助。但劉海粟苦于沒(méi)有經(jīng)費(fèi)支持難以成行，蔡元培為了支持他成行，特聘他為大學(xué)院特約撰述員，同時(shí)受邀的是大名鼎鼎的吳稚暉、魯迅、馬敘倫，而劉海粟年僅三十五歲，可見(jiàn)蔡元培的不拘一格，扶持英才，鼎力相助。1929年的早春2月，劉海粟以大學(xué)院駐歐特約撰述員的身份在上海吳淞口乘上了司芬克斯號(hào)赴歐考察，他的太太張韻士及兒子劉虎同行。

　　劉海粟此次在歐洲各國(guó)所主持的《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展》歷時(shí)一年半，展覽由中國(guó)教育部所主辦，因此專(zhuān)門(mén)成立了由蔡元培任主席的籌備委員會(huì)，委員有葉恭綽、吳鐵城、王一亭、吳湖帆、吳東邁、王個(gè)簃等，評(píng)選嚴(yán)格，操辦規(guī)范，是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最高水準(zhǔn)的美術(shù)展。

　　緊張而豐富的第一次歐洲之行

　　劉海粟到法國(guó)后先去了凡爾賽宮和羅丹美術(shù)館，然后到盧浮爾博物館臨摹塞尚、倫勃朗、德拉克羅瓦的名畫(huà)，參加了法國(guó)“春季沙龍美術(shù)展覽會(huì)”的開(kāi)幕式，并和傅雷、劉抗等去瑞士采風(fēng)寫(xiě)生?；匕屠韬?，他將油畫(huà)《北京前門(mén)》送法國(guó)秋季沙龍展，不久沙龍展會(huì)長(zhǎng)即通知該畫(huà)經(jīng)評(píng)審入選。11月1日參加“秋季沙龍美術(shù)展覽會(huì)開(kāi)幕式”。1930年5月，他將自己在法國(guó)創(chuàng)作的油畫(huà)《夜月》《玫瑰村之秋》《森林》等送至蒂勒里沙龍展出，這是法國(guó)一流的沙龍展，凡參加者都是藝術(shù)大師或名家。為此，巴黎美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)貝納爾熱情邀請(qǐng)其訪問(wèn)巴黎美院，由傅雷作翻譯。劉海粟以豐富的專(zhuān)業(yè)知識(shí)、獨(dú)到的藝術(shù)見(jiàn)解、瀟灑的談吐風(fēng)度和貝納爾共同探討東西方繪畫(huà)及其發(fā)展，令這位法國(guó)美術(shù)學(xué)院派掌門(mén)人刮目相看，提升了中國(guó)美術(shù)的世界地位。劉海粟在巴黎期間還參加策劃了中法美術(shù)交換展，請(qǐng)中國(guó)教育部精選一至兩百件全國(guó)美展精品赴法國(guó)巴黎展出，然后再將法國(guó)美展精品運(yùn)到中國(guó)展出，并為《中國(guó)繪畫(huà)巡回展》撰寫(xiě)了序言。

　　1930年6月1日，劉海粟終于來(lái)到了向往以久的歐洲文藝復(fù)興之都意大利，在羅馬、米蘭、威尼斯、佛羅倫薩等地專(zhuān)門(mén)研究考察文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)、雕塑、建筑、名人故居等，在佛羅倫薩創(chuàng)作了油畫(huà)《翡冷翠》。回巴黎后，他創(chuàng)作激情勃發(fā)，畫(huà)了大量的油畫(huà)，如《巴黎圣母院夕照》《塞納河》《落日》等。

　　值得一提的是；劉海粟在旅歐的兩年多時(shí)間中，自覺(jué)地進(jìn)行藝術(shù)研究與學(xué)術(shù)演講，大力介紹了中國(guó)美術(shù)及海派繪畫(huà)，展現(xiàn)了一位藝術(shù)家的責(zé)任感、使命感，以及作為一個(gè)中國(guó)人強(qiáng)烈的民族自尊和愛(ài)國(guó)情懷。如他于1931年6月在巴黎拉丁區(qū)撰寫(xiě)了《中國(guó)繪畫(huà)上的六法論·序言》等，對(duì)經(jīng)典的傳統(tǒng)畫(huà)論進(jìn)行理論闡述和學(xué)術(shù)解讀。在此期間，他的油畫(huà)作品被個(gè)人或國(guó)家購(gòu)藏，如《盧森堡之雪》被法國(guó)政府購(gòu)藏，他的國(guó)畫(huà)《九溪十八澗》參加比利時(shí)獨(dú)立百年紀(jì)念展覽會(huì)，獲國(guó)際榮譽(yù)獎(jiǎng)。

　　相會(huì)馬蒂斯、畢加索與羅曼·羅蘭

　　1933年11月14日，劉海粟乘上意大利郵船“康丁凡特”號(hào)赴德國(guó)，開(kāi)啟了他的第二次歐洲之旅。1934年1月20日，劉海粟主持了《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽》在德國(guó)柏林普魯士美術(shù)院的開(kāi)幕式，德國(guó)教育部長(zhǎng)茹斯特、外交部長(zhǎng)賴(lài)?yán)?、東方藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)佐爾法博士及柏林美術(shù)館館長(zhǎng)屈梅爾博士以及各國(guó)駐德大使等3000多人出席，這種盛況在當(dāng)時(shí)柏林的美術(shù)界是少有的。1月28日，劉海粟在柏林普魯士學(xué)院演講《中國(guó)畫(huà)派之變遷》。2月10日，在柏林大學(xué)東方語(yǔ)言學(xué)校演講《何謂氣韻》，并作了示范演示。此后，《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽》又移至漢堡舉行。5月5日，該展到荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館舉辦，又移至海牙博物館舉行。

　　6月10日劉海粟個(gè)人畫(huà)展在法國(guó)巴黎特呂靄畫(huà)院舉行，共展出油畫(huà)45幅、中國(guó)畫(huà)80幅。值得一提的是當(dāng)時(shí)已蜚聲藝壇的畫(huà)家馬蒂斯、畢加索聯(lián)袂出席了開(kāi)幕式。這兩位歐洲畫(huà)壇的大師，對(duì)古老的東方藝術(shù)一直懷有敬意。畢加索1932年就畫(huà)過(guò)鋼筆水墨畫(huà)《吹笛女與裸躺著的人》。為了查考這次會(huì)面的歷史可靠性，劉海粟女兒劉蟾推薦了廣州劉海粟資料收藏家梁海波，據(jù)其所收藏的1934年8月23日中國(guó)香港《天光報(bào)》載，馬蒂斯在參觀畫(huà)展時(shí)對(duì)人云：“劉氏以原始化單純化的方式，創(chuàng)造了藝術(shù)的新生命。”馬蒂斯還歡迎劉海粟到家中做客。畢加索當(dāng)時(shí)譯作畢伽沙，在展覽中與劉海粟簡(jiǎn)單交談后，兩人又在咖啡館作了深入的探討。歸國(guó)后劉海粟寫(xiě)了《新派畫(huà)馬蒂斯與畢伽沙》。其后，劉海粟和傅雷三次到馬蒂斯的鄉(xiāng)間別墅做客。劉海粟與畢加索的這次會(huì)見(jiàn)，比張大千早了22年，其美術(shù)史意義也是應(yīng)當(dāng)?shù)玫街匾暡⒊尸F(xiàn)的。此后，劉海粟油畫(huà)《西湖之秋》、中國(guó)畫(huà)《三千年蟠桃》為法國(guó)國(guó)家美術(shù)館院購(gòu)藏。

　　1933年7月27日，《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)》在瑞士日內(nèi)瓦歷史美術(shù)博物館舉行。28日的午后，羅曼·羅蘭穿著一身考究的白色西服，攜著年輕漂亮的夫人前來(lái)，頗有興趣地觀看展覽，羅曼·羅蘭富有詩(shī)意地把中國(guó)畫(huà)中的筆墨效果稱(chēng)為“經(jīng)過(guò)靈魂的醞釀”。為此，劉海粟在給陳樹(shù)人的信中興奮地講：“開(kāi)幕以來(lái)，參觀者達(dá)四萬(wàn)余人，學(xué)者名流皆集焉，大文豪羅曼·羅蘭觀后稱(chēng)揚(yáng)不止，對(duì)大作《西風(fēng)消息》尤注意，稱(chēng)為有音樂(lè)的節(jié)奏?！绷_曼·羅蘭小說(shuō)最大的藝術(shù)特征被人評(píng)為是“用音樂(lè)寫(xiě)小說(shuō)?！币虼?，他對(duì)畫(huà)作《西風(fēng)消息》的評(píng)價(jià)“有音樂(lè)的節(jié)奏”，可見(jiàn)他對(duì)作品之喜愛(ài)。