委內(nèi)瑞拉的局勢(shì)影響到了威尼斯雙年展計(jì)劃

托尼·科斯塔創(chuàng)作的林迪·李肖像

　　第58屆威尼斯藝術(shù)雙年展在今年5月11日正式開(kāi)展，在近期舉行的公眾開(kāi)放日上，多個(gè)展館已經(jīng)向策展人、藝術(shù)家、媒體、收藏家等敞開(kāi)大門(mén)。然而，委內(nèi)瑞拉展館卻絲毫沒(méi)有繁榮景象，院子里堆積著的只有冬天的落葉、廢棄的建筑材料和垃圾。

　　在過(guò)去兩周里，委內(nèi)瑞拉國(guó)內(nèi)發(fā)生了一系列政治動(dòng)亂。以胡安·瓜伊多為代表的國(guó)內(nèi)反對(duì)派企圖慫恿部隊(duì)倒戈，發(fā)動(dòng)政變，推翻總統(tǒng)馬杜羅的統(tǒng)治，但最終失敗。

　　據(jù)《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道，威尼斯雙年展的一位發(fā)言人表示：“由于國(guó)內(nèi)局勢(shì)，委內(nèi)瑞拉團(tuán)隊(duì)正在努力完成任務(wù)，他們說(shuō)展館可能會(huì)晚兩天，在5月13日開(kāi)放。”盡管延遲開(kāi)放，但這仍然意味著，和其他展館相比，委內(nèi)瑞拉展館布展的時(shí)間大大減少。

　　此前，威尼斯雙年展曾公布過(guò)此次參展的委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家名單，其中包括Natalie Rocha Capiello， Ricardo García， Gabriel López， Nelson Rangelosky。

　　Capiello在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，雖然她很愿意談?wù)撟约旱淖髌罚谖瘍?nèi)瑞拉是否參加雙年展的情況明確之前，她不會(huì)正式發(fā)表評(píng)論。

　　而García上周則在委內(nèi)瑞拉媒體上提到，自己非常期待威尼斯雙年展，“這是一個(gè)可以看到全世界藝術(shù)界在發(fā)生什么的窗口?！蓖瑫r(shí)他也在采訪(fǎng)中表示，自己很快就會(huì)出發(fā)去意大利。

　　委內(nèi)瑞拉館是威尼斯雙年展最著名也最重要的展館之一，它建于1953年6月，是威尼斯現(xiàn)代主義建筑師Carlo Scarpa的杰作。

　　在人工智能技術(shù)的幫助下，達(dá)利博物館“復(fù)活”了這位著名藝術(shù)家

　　位于美國(guó)佛羅里達(dá)州的薩爾瓦多·達(dá)利博物館計(jì)劃舉辦一個(gè)名為“Dali Lives”的新展覽，在本次展覽中，游客可以通過(guò)三塊互動(dòng)視頻面板和“達(dá)利”進(jìn)行互動(dòng)。

　　此次展覽最讓人驚嘆的是，雖然面對(duì)的是電子面板，但游客在游覽過(guò)程中仿佛在和藝術(shù)家本人互動(dòng)——它聽(tīng)起來(lái)像達(dá)利，看起來(lái)像達(dá)利。博物館與舊金山廣告公司Goodby Silverstein&Partners合作完成了這項(xiàng)工作，他們?cè)谌斯ぶ悄芟到y(tǒng)中錄入了數(shù)百段達(dá)利的新聞采訪(fǎng)、自傳和其他書(shū)畫(huà)作品，以此來(lái)重現(xiàn)這位藝術(shù)家。

　　在AI系統(tǒng)熟悉了達(dá)利的所有動(dòng)作和錯(cuò)綜復(fù)雜的表情之后，一位配音演員和一位與達(dá)利體型相似的替身演員錄制、拍攝了所有劇本，并通過(guò)人工智能將達(dá)利的臉疊加到身體演員的臉上。

　　“我們必須告訴演員要做出什么樣的動(dòng)作，如果他以錯(cuò)誤的方式移動(dòng)，人工智能將不知道如何正確捕捉他的動(dòng)作。”制作人Severin Sauliere在接受采訪(fǎng)時(shí)向記者解釋這一制作原理。

　　盡管屏幕中的達(dá)利無(wú)法直接聽(tīng)到游客提出的問(wèn)題，但博物館提供的劇本里涵蓋了大多數(shù)可能出現(xiàn)的問(wèn)題，這也能帶給游客們一種實(shí)時(shí)互動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)。

　　達(dá)利1904年出生于西班牙，因其超現(xiàn)實(shí)主義作品而著名，是20世紀(jì)最有代表性的畫(huà)家之一。他的作品總是充滿(mǎn)豐富的想象力與創(chuàng)造力，常常把夢(mèng)境般的怪異形象和卓越的繪畫(huà)技術(shù)結(jié)合在一起。

　　“達(dá)利本人永遠(yuǎn)站在技術(shù)的最前沿，一直在嘗試新事物，“達(dá)利博物館的營(yíng)銷(xiāo)總監(jiān)貝絲貝尓表示，“我們覺(jué)得有義務(wù)保持這一傳統(tǒng)，我們認(rèn)為他會(huì)喜歡這次新嘗試，這是達(dá)利本人的精神。”

　　2019年阿奇博爾德肖像獎(jiǎng)公布，托尼·科斯塔創(chuàng)作的藝術(shù)家林迪·李的肖像獲獎(jiǎng)

　　近日，澳大利亞阿奇博爾德肖像獎(jiǎng)（Archibald prize）公布了自己的獲獎(jiǎng)名單，來(lái)自悉尼的藝術(shù)家托尼·科斯塔（Tony Costa）憑借他創(chuàng)作的“林迪·李（Lindy Lee）肖像畫(huà)”獲獎(jiǎng)，這也是第一幅以澳大利亞亞裔為主題的獲獎(jiǎng)作品。

　　阿奇博爾德肖像獎(jiǎng)（簡(jiǎn)稱(chēng)AP獎(jiǎng)）始于1921年，根據(jù)阿奇博爾德先生的遺愿，委托新南威爾士美術(shù)館每年評(píng)出一個(gè)最佳肖像獎(jiǎng)，繪畫(huà)的對(duì)象需是在文化藝術(shù)、科學(xué)或政治方面的杰出人物。除最為核心的肖像獎(jiǎng)外，AP獎(jiǎng)大戰(zhàn)也包括綜合性題材的蘇曼獎(jiǎng)（Sulman prize）、風(fēng)景類(lèi)的溫尼獎(jiǎng)（Wynne prize）以及一個(gè)攝影獎(jiǎng)，被澳大利亞媒體稱(chēng)為一年一度繪畫(huà)界的“奧斯卡”。

　　托尼·科斯塔在2015、17、18年曾三次入圍阿奇博爾德獎(jiǎng)的終選名單。有趣的是，林迪自己也曾在2002年參與阿奇博爾德獎(jiǎng)的角逐，并且在2006年和2012年兩次作為其他畫(huà)家的繪畫(huà)對(duì)象?？扑顾诮邮懿稍L(fǎng)時(shí)表示，自己是被林迪的“智慧、謙遜、勇氣、幽默，以及她對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的深切關(guān)注所吸引。”

　　談到自己這次的作品，科斯塔表示他在創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)盡量少使用色彩，以避免任何視覺(jué)“噪音”，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)在于如何捕捉林迪身上所蘊(yùn)藏的巨大能量——那些超越身體的情感力量?！?br/>
　　同時(shí)，組委會(huì)也宣布了本年度的蘇曼獎(jiǎng)和溫尼獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?，分別是麥克萊恩·愛(ài)德華茲（McLean Edwards），以及西爾維亞·肯（Sylvia Ken）。

　　所有入圍決賽的作品都將在新南威爾士州美術(shù)館展出，展覽持續(xù)到9月8日。

　　凡·高去世前珍貴信件將被公之于眾，即將于凡·高博物館展出

　　上周四，在拍賣(mài)會(huì)上獲得捐款并支付香港大亨張仲橋夫婦107900歐元后，位于阿姆斯特丹的凡·高博物館終于有機(jī)會(huì)第一次將一封凡·高與藝術(shù)評(píng)論家?jiàn)W瑞尓的通信公之于眾。

　　這封寫(xiě)于1890年2月的珍貴信件一直位于凡·高博物館希望找到的通信清單的前列，“據(jù)我們所知，它（這封信件）的偉大之處在于，它幾乎從來(lái)沒(méi)有公開(kāi)展示過(guò)，這將是第一次?！狈病じ卟┪镳^的策展人Fleur Roos Rosa de Carvalho在采訪(fǎng)中提到。

　　凡·高在這封信里和奧瑞尓探討了自己的工作、創(chuàng)作方式，他還表示自己想要送給奧瑞尓一幅自己的畫(huà)作。但Carvalho認(rèn)為這封信的精髓在于，當(dāng)時(shí)的凡·高認(rèn)為自己的畫(huà)作并不值得那么多的贊美，“他強(qiáng)調(diào)這些不是他的個(gè)人成就，而是他站在別人的肩膀上所取得的?！?br/>
　　Carvalho認(rèn)為凡·高之所以產(chǎn)生這樣的想法是因?yàn)樵谒囊簧?，他很少受到重視，“最后他在藝術(shù)界變得很知名，這讓他覺(jué)得難以應(yīng)對(duì)，所以產(chǎn)生了很多復(fù)雜的情緒——自豪，但又覺(jué)得自己不值得被贊揚(yáng)?！?br/>