兩幅林風(fēng)眠重要時(shí)期作品將上拍

林風(fēng)眠 捕魚圖

林風(fēng)眠 臨山而居

　　兩件林風(fēng)眠紙本精品分別為：《臨山而居》創(chuàng)作于林風(fēng)眠藝術(shù)生涯里重要的“重慶時(shí)期”，這時(shí)期起，他將孤鶩、嘉陵江、和仕女人物作為其反復(fù)表現(xiàn)的對(duì)象，初步完成了對(duì)中國(guó)水墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性革新。于現(xiàn)代藝術(shù)史而言，意義非常?！恫遏~圖》則由法國(guó)駐香港領(lǐng)事館禮賓部主任Reginald Austin深藏多年，亦頗為難得。

　　林風(fēng)眠于1900年出生于廣東梅縣，19歲時(shí)赴法國(guó)留學(xué)，先后在第戎國(guó)立美術(shù)學(xué)院和巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院就讀，在留學(xué)期間受到當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義的熏陶，廣泛接觸了后印象主義、野獸主義和原始主義等藝術(shù)派別，并在西方世界重新認(rèn)識(shí)了東方藝術(shù)的精粹。1925年林風(fēng)眠返回祖國(guó)，創(chuàng)立國(guó)立藝術(shù)院并擔(dān)任首任院長(zhǎng)，開始推動(dòng)中西融合的藝術(shù)理念在中國(guó)生根發(fā)芽。

　　1937年后，抗戰(zhàn)爆發(fā)，日軍南下，林風(fēng)眠輾轉(zhuǎn)多地辦學(xué)，后因受到同僚排擠辭去院長(zhǎng)職位，獨(dú)自隱居于重慶嘉陵江邊，潛心進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，1938年至1945年這期間即被稱為林風(fēng)眠藝術(shù)生涯的“重慶時(shí)期”?！杜R山而居》是“重慶時(shí)期”的典型風(fēng)格畫作，畫面中林風(fēng)眠采用了方形構(gòu)圖，并運(yùn)用三角形與矩形構(gòu)建房屋建筑，概括性的線條勾勒山脈的起伏，這與傳統(tǒng)書畫的皴法用筆極為不同，而是取自漢唐藝術(shù)中的遒勁線條，極巨感染力。屋舍與山腳中添加的點(diǎn)點(diǎn)黃色、藍(lán)色和紅色，和較少留白的畫面，則體現(xiàn)出西方現(xiàn)代主義圖式的影響。

　　畫面中方正的屋舍線條與起伏的群山交相輝映，互相襯托。近景房屋的堆疊和遠(yuǎn)山的錯(cuò)落互相平衡，山腰的起伏使用簡(jiǎn)單的皴法描繪，墨色的變化與暈染創(chuàng)造出空間的深遠(yuǎn)，產(chǎn)生了一種和諧的美感，畫面的題材和整體寧?kù)o平和的氣氛又傳達(dá)出傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的意蘊(yùn)。林風(fēng)眠將幾何結(jié)構(gòu)和中國(guó)傳統(tǒng)水墨的縹緲意境巧妙結(jié)合，濃墨堆疊的線條中不帶有絲毫的凝滯感，如同不同樂器演奏出的樂章一般，帶來(lái)非同尋常的和諧與自然。

　　《捕魚圖》使用青色的水墨鋪陳，描繪了漁夫和魚鷹在江上垂釣捕魚的場(chǎng)景。近處的蘆葦和捕魚場(chǎng)景使用細(xì)筆進(jìn)行描繪，遠(yuǎn)處的江水和山巒則采用暈染的手法進(jìn)行簡(jiǎn)化的表現(xiàn)，使整體畫面在平面化的表達(dá)中體現(xiàn)出空寂幽靜的飄渺之感。