文化消費升級：高雅藝術 因何走俏

近年來，無論是國內市場票房還是觀眾口碑，都證明高雅藝術并非曲高和寡，而是能又叫座又叫好。演出市場的擴大，讓高雅藝術有了更大的舞臺；作品創(chuàng)作的多元，讓觀眾的審美品位不斷提升。未來，要讓高雅藝術進一步親近大眾，文化機構還需根據(jù)觀眾群體的特點對藝術作品進行有針對性的改造和轉化，提供更精細、更人性的服務。

　　主題策劃、歌劇演出，還有豐富多彩的普及活動……4月，國家大劇院歌劇節(jié)如期而至，從2009年創(chuàng)辦至今的它，不只是中外歌劇經(jīng)典與新作的展示平臺，更推動了中國歌劇事業(yè)的發(fā)展、中外歌劇機構與藝術家的交流。

　　表現(xiàn)亮眼

　　叫好又叫座

　　作為音樂皇冠上的一顆明珠，歌劇近年來在中國的發(fā)展尤其迅速。北京市文化和旅游局、市演出行業(yè)協(xié)會2018年發(fā)布的報告顯示，2018年，全市音樂會、音樂劇、演唱會、歌劇分別演出1358場、775場、294場、148場，同比增長3.8%、16.9%、4.1%、11.5%，全面蓬勃發(fā)展。歌劇表現(xiàn)搶眼，票房增長44.0%，達到5730.8萬元。

　　不僅是歌劇，以古典音樂、戲劇、戲曲為代表的高雅藝術近年來發(fā)展迅速。事實證明，高雅藝術并非曲高和寡，而是能叫座又叫好。北京人藝的經(jīng)典話劇《窩頭會館》《茶館》場場爆滿，觀眾甚至還連夜排隊購票。國家大劇院自制劇目的年平均銷售率突破86.6%，比年演出平均售票率高出了5個百分點。歌劇《阿依達》北京首演時，兩周前票就全部售罄。

　　無論是觀眾口碑還是市場票房，高雅藝術的表現(xiàn)都足夠亮眼，并推動了演出市場升級換代。值得一提的是，國內欣賞高雅藝術的年輕聽眾、觀眾越來越多了，他們既有鑒賞力，又有消費力。特別在古典音樂領域，與西方聽眾群體相比，中國聽眾群體的年輕化程度令人矚目。1990年出生的周浩因為喜愛而選擇從事古典音樂相關工作，他說：“年輕聽眾帶動了古典音樂市場，我們對生機勃勃的中國古典音樂未來充滿信心?！?br/>
　　推廣普及

　　市場不斷擴大

　　鋼琴家郎朗的新專輯《鋼琴書》3月29日發(fā)行，但年輕的古典樂迷李萌早早在網(wǎng)上預訂了。作為中國古典音樂代表人物，郎朗的這張新專輯還沒正式發(fā)行，就占據(jù)了亞馬遜經(jīng)典預售第一。李萌說，她喜歡郎朗好多年了，幾乎每一張專輯都會支持。

　　高雅藝術因何走俏？這得益于多年來的市場培育。近年來，中國觀眾的現(xiàn)場娛樂消費習慣正在養(yǎng)成，演出市場規(guī)模也在不斷擴大。數(shù)據(jù)顯示，2018年僅大麥網(wǎng)銷售的演出就超過了10萬場，同比2017年增加了28%。演出覆蓋了400多個城市，服務現(xiàn)場觀演用戶3500萬人次，市場不斷擴大，給高雅藝術發(fā)展提供了更大的舞臺。

　　國家大劇院多年來堅持自制劇目，截至2018年底，自制劇目已有87部，其中原創(chuàng)劇目28部。87部自制劇目中包括歌劇66部，話劇13部，京劇5部，舞劇2部，音樂戲劇1部。其中，既有現(xiàn)實題材舞劇《天路》、兒童歌劇《白雪公主》《沒頭腦和不高興》等原創(chuàng)精品，也有《羅密歐與朱麗葉》等世界經(jīng)典。不同國家、不同風格的作品，給觀眾提供了豐富的選擇。精良的制作、較高的品質，也向觀眾展現(xiàn)了高雅藝術的獨特魅力。大麥網(wǎng)資深戲劇研究員崔顥說，如今市場上的高雅藝術，用多元的作品帶動了觀眾審美的提升。

　　同時，持續(xù)不斷的高雅藝術普及推廣，也培養(yǎng)了大量潛在觀眾。在全國，高雅藝術進校園活動開展得如火如荼。北京積極開展“高參小”，讓北京高校及社會力量參與小學體育美育發(fā)展工作。

　　國家大劇院秉承“藝術改變生活”核心價值理念，構建了常態(tài)化、高水準的藝術普及活動體系，不僅成功打造了“周末音樂會”“經(jīng)典藝術講堂”等一系列藝術普及特色活動，而且形成了覆蓋小學、中學、大學的藝術普及全鏈條。截至目前，大劇院累計舉辦各類藝術普及演出和活動近1.2萬場次，惠及觀眾近480萬人次。

　　新媒體和新技術的應用，也在吸引觀眾。推出藝術現(xiàn)場影像，是國際流行做法。北京奧哲維文化傳播有限公司引進了多部話劇、音樂劇、歌劇、舞蹈以及展覽的高清影像，并在國內放映。公司負責人李琮洲說，他們這幾年陸續(xù)與英國國家劇院、美國百老匯影像等合作，在北京、上海、香港、澳門等地發(fā)行放映，今年上半年又引入39部海外優(yōu)質藝術現(xiàn)場影像，進一步擴大了覆蓋內容。

　　親近大眾

　　還需因地制宜

　　高雅藝術發(fā)展中的一些問題，也不容忽視。一直以來，高雅藝術演出模式重、鏈條長、普及度低、觀演門檻高，尤其是宣傳發(fā)行體系沒有成形，戲劇宣發(fā)還處于“打小廣告”階段，出品方或者主辦方更多的是在傳統(tǒng)渠道上投放劇目信息。崔顥認為，未來，高雅藝術需要專業(yè)的宣發(fā)，精準觸達優(yōu)質演出觀看用戶，為劇場類演出市場創(chuàng)造增量，通過對內容、場館、票務平臺的連接和打通，加強戲劇演出生態(tài)的布局和建設。

　　此外，數(shù)據(jù)顯示，2018年演出市場頭部效應明顯。以戲劇為例，排名前十的戲劇品牌票房貢獻度過半，增量多集中在三四線城市?！皠鲱愌莩霾桓颐つ繑U張。一方面是三四線城市用戶基礎薄弱，深度用戶難以挖掘，另一方面是場館資源有限，規(guī)?；{度較難。”崔顥說：“下一步開拓高雅藝術增量市場，進行區(qū)域化布局、敦促用戶下沉，至關重要?！?br/>
　　在高雅藝術普及中，也存在地域不同、觀眾接受水平不同等問題。讓高雅藝術更加靠近觀眾，需要根據(jù)當?shù)靥攸c、觀眾水平做出因地制宜的改變，這就要求文化機構提供更為精細化的服務。北京兒藝“牽手”北京東四十四條小學、景泰小學等學校，為孩子們量身定制話劇《紅孩子》，不刻意美化英雄，而是強調英雄的真實度和可信度，讓孩子們在潛移默化中接受傳統(tǒng)文化，更加珍惜幸福生活。北京兒藝總經(jīng)理董寧說，他們正醞釀推出戲劇教育教材，讓戲劇教育以更加標準化的樣式走進更多校園。