莫奈:除了種花畫畫, 其他事我都不太擅長(zhǎng)

莫奈 睡蓮池莫奈 睡蓮池

莫奈不僅是今天藝術(shù)市場(chǎng)和媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，也是100多年前記者熱衷采訪的對(duì)象。

　　1904年春天，64歲的莫奈，在展覽《倫敦泰晤士河的風(fēng)景》中獲得成功，次年的倫敦展出也得到好評(píng)，這兩個(gè)事件成為他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他變得著名了。

　　自1883年就搬進(jìn)小鎮(zhèn)吉維尼的畫家，從這個(gè)春天開始，擺脫經(jīng)濟(jì)的困境。他在吉維尼為自己建設(shè)的花園，成為他創(chuàng)作和心靈休憩的伊甸園。他會(huì)引導(dǎo)來(lái)訪者到達(dá)池塘?！凹傺b端莊地微笑，在他巨大的遮陽(yáng)傘下……朝他深愛的百合花俯下身”。

　　然后他會(huì)對(duì)記者開玩笑說(shuō)：我除了會(huì)做園藝和繪畫之外，就不會(huì)做其他什么事了。

　　最擅長(zhǎng)調(diào)教光與影的人

　　作為最擅長(zhǎng)調(diào)教光與影的人之一，莫奈在他86年的漫長(zhǎng)人生中，始終如一地將熱情傾注在印象派技法上。印象派產(chǎn)生的時(shí)代背景，是工業(yè)革命帶來(lái)的科學(xué)力量和審美提升，人們對(duì)于自然的更深刻了解，以及照相機(jī)的發(fā)明，使得畫家不滿足于突出客觀的寫實(shí)主義了，他們開始尋求新的突破。

　　早期的印象派畫家都出生在1840年前后，莫奈更是完全的巴黎子弟。城市的新興階級(jí)，感官被愜意而無(wú)所限制地舒展，他們把目光投向了戶外、景物、色彩以及它們直接互動(dòng)融合的體驗(yàn)，并且把這種瞬間的體驗(yàn)，變成畫布上的個(gè)人印象。

　　1873年莫奈創(chuàng)作了《日出·印象》，勒阿弗爾港口薄霧中的日出，變幻模糊的光與色，連莫奈自己都表示，這不能算是一種景象，而是一種印象。這種畫風(fēng)，連同1874年的印象派畫家們的首次連展，都遭到時(shí)人的嘲諷。慶幸的是畫家并未受挫。

　　事實(shí)上，1874那年的夏天是一個(gè)非常重要的夏天，當(dāng)時(shí)，馬奈、莫奈和雷諾阿三人來(lái)到法蘭西的一個(gè)花園中共同作畫，“置身花園，他們可以看到毗鄰的塞納河面上波光粼粼的景象，這是三位偉大的藝術(shù)家攜手共進(jìn)把印象派推向頂峰的關(guān)鍵時(shí)刻”。

　　在這三人中，馬奈的成就主要是把光和色帶進(jìn)了人物畫，而且他喜好離經(jīng)叛道，裸女可以和西裝革履的紳士一起在草地上午餐。雷諾阿擅長(zhǎng)畫婦人，露天舞會(huì)的歡樂(lè)，在跳躍的陽(yáng)光下表露無(wú)遺，陽(yáng)光跳得厲害，似乎一不小心就會(huì)從畫布上潑灑下來(lái)。

　　莫奈喜歡的則是，觀察一天中不同時(shí)間、同一景物的變幻，光影是導(dǎo)演，而他是制片人。而且尤其喜歡系列組畫創(chuàng)作。

　　在睡蓮中營(yíng)造了終身宇宙

　　莫奈的系列組畫創(chuàng)作，可能肇始于1890年的“干草垛”系列，還有“白楊樹”“魯昂大教堂”等，總之，就是要把一天中不同時(shí)刻的光線，都記錄在相似的場(chǎng)景之中。

　　最登峰造極的系列就是他的“睡蓮”。搬進(jìn)小鎮(zhèn)吉維尼，本來(lái)是他喪妻之痛中的隨心選擇，沒想到這個(gè)小鎮(zhèn)和這個(gè)花園，不僅慢慢撫慰了他，而且給他帶來(lái)了后半生最重要的靈感。他投入了大量的精力去種花，紅的、白的、藍(lán)的睡蓮漸漸成為了與他休戚與共的伴侶。一花一世界，莫奈在這里營(yíng)造了自己的宇宙，直至終身。

　　公開資料顯示，莫奈一生共畫過(guò)181幅明確題為《睡蓮》的油畫，加上《睡蓮池塘》《柳下的睡蓮》或《日本橋》等相關(guān)意象，總數(shù)應(yīng)為242幅?！安贿^(guò)，如此大量地重復(fù)描繪一個(gè)題材，莫奈最初和最終的目標(biāo)其實(shí)只有一個(gè)：創(chuàng)作一幅完美的睡蓮全景?！?br/>
　　關(guān)于這個(gè)宏大的目標(biāo)，究竟是怎么起源的，業(yè)界一直十分關(guān)注。1914年4月30日，莫奈寫了一封信，信中提到“我感覺我正在從事某些非常重要的事情，你將看到我曾經(jīng)腦子里想過(guò)的一些舊的嘗試，我在地下室里偶然注意到它們?！还茉鯓?，你不久后將可以見到它們，我希望?！?br/>
　　“你將在春天看到一切”

　　再一次見到地下室里的幾幅舊畫，莫奈的“大制作”創(chuàng)想被激發(fā)了。這開始成就他余生最偉大的作品系列。這也許也和晚年病情對(duì)他的沖擊有關(guān)，而且，由于一戰(zhàn)的爆發(fā)，投入無(wú)邊無(wú)際的睡蓮懷抱，也成為他自救的一種選擇。

　　在其生命的最后12年里，他一直在創(chuàng)作大幅的、連幅的睡蓮，其間，因?yàn)榻邮苓^(guò)白內(nèi)障手術(shù)，他更加地、近似強(qiáng)迫癥一樣地反復(fù)修改自己的作品。他的執(zhí)著讓人印象深刻。白內(nèi)障手術(shù)前后對(duì)他的困擾，讓他曾經(jīng)對(duì)來(lái)訪者說(shuō)：“我只能看到一種霧……我曾經(jīng)希望事物會(huì)好轉(zhuǎn)，但我的眼睛還是老樣子，我繼續(xù)繪畫是沒有用的。”

　　然而，他卻在繼續(xù)繪畫。

　　這位終身執(zhí)著于印象派繪畫的藝術(shù)家，直到他去世前的兩天，才放下手中的筆。而在他去世前的兩個(gè)星期，冬天里，他仍然和訪客們談到他的花園和百合，說(shuō)很快就會(huì)收到昂貴的百合的種子。他說(shuō)：“你將在春天看到一切，我將不在這里?！?br/>