你是一場狂妄無邊的夢境 達利去世30周年

　　三十年前的今天，1989年的1月23日，達利離開人世。他留給這個世界的，是他最驚世駭俗的夢境與詭異怪誕的幻想。在他離世三十周年的日子，我們重新刊發(fā)這篇文章，以此紀念這位充滿無窮想象力的天才畫家。

　　天才與瘋子只一線之隔。而在薩爾瓦多·達利的世界，瘋狂與天賦似乎沒有界限。人們喜歡達利，膜拜達利，卻又在某種程度上無法理解他。他被譽為超現(xiàn)實主義大師，卻又最終被超現(xiàn)實主義驅逐出境。達利的詭異奇幻、黑暗夢魘、意識與潛意識間的穿梭連接著他的作品和人生，讓人懼怕又著迷。仿佛除了死亡，沒有任何規(guī)則可以規(guī)訓他。

　　1904年的5月，達利出生在西班牙巴塞羅那北部的小城菲格拉斯，父親是一名中產階級律師。在達利出生之前，他的母親曾經誕下一個名叫薩爾瓦多·達利的孩子。但不幸的是，這個孩子在不到兩歲的時候患病死去。之后，我們今天熟知的達利降生，由于他和之前夭折的哥哥十分相像，父母懷疑達利就是那個死去孩子的轉世，便取了同樣的名字。這對幼年的達利產生了很大的影響，他日后的很多作品都藏有這方面的暗示，而這也或多或少作為達利日后詭異古怪的行為的某種解釋……從兒時開始，愉悅與痛苦對達利來說并沒有什么分別，他在童年時期曾毫無理由地襲擊身邊的伙伴，也從未為此感到內疚與后悔。

　　二十年代末期，達利與巴黎超現(xiàn)實主義藝術家們頻繁交往，又接受了弗洛伊德有關潛意識意象著作的影響，逐漸形成了自己的畫風。為從潛意識中產生意象，達里開始用一種自稱為“偏執(zhí)批判法”的方式在自己的身上誘發(fā)幻覺境界。這種方法幫助他畫出兩種本沒有聯(lián)系的事物間的無理性關系，同時還可以描述出他潛意識里的畫面。很多時候，達利會坐在自己的椅子上面，手持湯勺，將盤子放在桌上。當他睡著之際，勺子就會掉到盤子里，被聲響喚醒的達利會立刻將自己剛剛夢到的超現(xiàn)實場景記錄下來。而其他時候，他也會保持倒立的姿勢，直到自己快暈厥過去，以此保持了一種半清醒狀態(tài)。

　　夢境和幻想是達利創(chuàng)作的重要源泉，在他筆觸下呈現(xiàn)的夢境，縈繞著荒誕詭異、不合情理的氛圍。這當然不是美夢，更像夢魘一般黑暗、古怪和扭曲。而他的個性怪異偏執(zhí)、充滿妄想而又妄自尊大也賦予了他的作品又一層魔力。達利的畫作，他的文章，他的外表，他的言談，甚至是他的胡子都浸入了超現(xiàn)實主義的先鋒的氣質。

　　1929年，達利與超現(xiàn)實主義電影之父布努埃爾合作，拍攝了電影《一條安達魯狗》，據(jù)說這部影片的靈感來自他們兩人的夢境。表現(xiàn)人混亂無狀的夢境和難以言喻的潛意識世界，這也可能是人類電影史上最黑暗的鏡頭。

　　憂郁的男青年在月光下抽煙磨剃刀，等待年輕女孩的出現(xiàn)。剃刀撫弄女孩的面龐，接著割開了她的眼球，而烏云則劃過了月亮。失明。這一段場景，在電影放映之后的大半個世紀里，都依然是很多人心中永遠的夢魘，不安驚恐甚至摻雜著惡心。

　　在這部電影中，從手中爬出螞蟻這個場景讓人難以忘懷。達利在現(xiàn)實中曾看見一只受傷了的蝙蝠在路邊，被一群螞蟻圍攻，蝙蝠逐漸要被這群螞蟻“生吞活剝”，他一把拿起爬滿螞蟻的蝙蝠，瘋狂地咬了起來。

　　《一條安達魯狗》也是人類電影史上一次瘋狂的嘗試，它不遵循任何電影的創(chuàng)作原則與理論，你甚至根本找不到一個完整的故事。影片中更多的是隱喻，那些看似沒有任何關聯(lián)的瞬間與事件，如男人、女人、盒子、螞蟻、乳房、南瓜、鋼琴、斷手……因為背后所代表的隱喻，恰恰反映了人的潛意識。女性的無意識欲望、內心深處的本能恐懼、釋放本能消失理智、性指向、性暗示、摒棄信仰和宗教、欲望與死亡。

　　這部影片立刻成為超現(xiàn)實主義電影的鼻祖，雖然它的詭異不羈難以被觀眾接受，這股潮流也很快被時代遺忘，但是它對后世藝術的影響一直持續(xù)至今。達利將他天馬行空的夢境幻想與高超的構圖技巧成功應用在影片中，達到了令人驚嘆的效果。

　　達利與布努埃爾的合作，可謂一拍即合，兩個瘋狂的藝術奇才，因一部驚世電影達到了最意想不到的完美合作。夢幻詭異，還有讓觀眾對恐懼與本能的抗拒和非驚悚所達到的不寒而栗。

　　達利的愛情：病態(tài)的軟弱和絕對的服從

　　談到達利的愛情，加拉是無法避開的人物。達利對她的終生迷戀，是他藝術創(chuàng)作生涯的重要動力。而達利不畏公序良俗，奪走好友艾呂雅的妻子也成為藝術圈熱門的話題。

　　加拉是達利的好朋友艾呂雅的妻子。艾呂雅是一位年輕的法國詩人，也是當年超現(xiàn)實主義運動的主要發(fā)起人。在艾呂雅的筆下，妻子加拉生于俄羅斯，多情、特別，且富有魅力，無疑是女神的化身，艾呂雅曾為她寫下《除了愛你我沒有別的愿望》。但不巧的是，1929年在一次超現(xiàn)實主義的聚會上，達利對當時已然是艾呂雅妻子的加拉也一見鐘情，遇到加拉是達利人生中最重要的時刻，隨后他對加拉展開了瘋狂的求愛。達利曾說，是加拉治愈了他的瘋狂，給了他和他的藝術第二次生命。五年后，兩人結婚，而艾呂雅盡管悲痛不甘，但出于朋友之間的禮節(jié)，還是參加了他們的婚禮。

　　達利對加拉的愛戀貫穿了他的整個創(chuàng)作生涯和生命。他們之間并不是傳統(tǒng)的幸?；橐?，盡管加拉一生頻繁出軌，發(fā)生婚外情，但達利還是無法離開她，一直到加拉逝世。達利曾經對加拉說，“我愛你勝過父母，金錢和畢加索。加拉，我之所以畫畫是為了你，這些畫同時也是用你的血畫成的。因此，從今以后，我決定在署名時，將我們倆的名字連在一起，加拉-薩爾瓦多·達利?！边_利這樣一位才華橫溢的藝術瘋子，在生活上完全依賴加拉，甚至是一種病態(tài)的軟弱和絕對的服從。他總是不斷以繪畫和創(chuàng)作來表明自己對加拉的瘋狂崇拜和絕對忠貞。

　　1982年，加拉逝世。年邁的達利完全崩潰，他難以抑制的悲痛和恐懼，把自己獨自關在家中，處在狂亂的邊緣。加拉死后的第二年起，達利再也沒有拿起畫筆，藝術創(chuàng)作也完全停滯。人生的最后幾年，達利過得異常艱辛，他好似在一瞬間就失去了愛人、藝術、精神信仰，而他身邊的秘書、助理明偷暗搶，吞噬了他的藝術財富。

　　1989年1月23日，達利離開人世，留給這個世界的是他最驚世駭俗的夢境與詭異怪誕的幻想。