十位業(yè)內(nèi)人士解讀2018藝術金融 趨勢向好艱難前行

2018轉(zhuǎn)眼逝去，這一年留下了什么？

　　呈現(xiàn)在讀者面前的這期專題，不是一份調(diào)查藝術生態(tài)的詳實報告，因為沒有為歷史存證的野心；也不是一張梳理藝術活動的清單，因而不具有文獻意義的史料價值。它更像是藝術從業(yè)者穿行2018年這個被認定為有標志性意義時間節(jié)點的一次轉(zhuǎn)頸回望，或者私人記錄。

　　當下轉(zhuǎn)瞬即逝，成為歷史，而每一個人都是歷史的書寫者。在紛紛擾擾的藝術圈，什么是重要的新聞，為什么有些會被忽略，是否能夠被重新挖掘？

　　藝術標刻 2018藝術金融：趨勢向好 艱難前行

　　如今流行跨界合作，所以互聯(lián)網(wǎng)+、金融+、資產(chǎn)+等許多新思維、新模式便風靡各行各業(yè)。2018年，受文旅結合的頂層設計鼓勵，“金融+”更殷勤地向藝術拋出橄欖枝，而平淡多年的藝術金融也迎來越來越多的人和機構，去研究或嘗試涉足……

　　黃雋：互聯(lián)網(wǎng)金融市場受到嚴格監(jiān)管

　　2018年4月，中國人民銀行、中國銀行保險監(jiān)督管理委員會、中國證券監(jiān)督管理委員會和國家外匯管理局正式發(fā)布了《關于規(guī)范金融機構資產(chǎn)管理業(yè)務的指導意見》。此項政策對所有資管行業(yè)的行為進行了嚴格的規(guī)范，這對藝術品基金的發(fā)展產(chǎn)生較大影響。另外，隨著國家對互聯(lián)網(wǎng)金融市場開始進行更為嚴格的監(jiān)管，引發(fā)了2018年7月初上海某藝術品P2P的跑路案，引起了藝術品市場的普遍關注。

　　最近幾年，區(qū)塊鏈與藝術品市場結合成為藝術品金融的熱點。但2018年1月的互聯(lián)網(wǎng)金融風險專項整治工作領導小組辦公室文件，以及8月24日銀保監(jiān)會、中央網(wǎng)信辦、公安部、人民銀行、市場監(jiān)管總局五部門《關于防范以“虛擬貨幣”“區(qū)塊鏈”名義進行非法集資的風險提示》，都對區(qū)塊鏈存在的風險做出了明確指示。

　　不難發(fā)現(xiàn)，近年來由于中國經(jīng)濟的深度調(diào)整，不穩(wěn)定、不確定因素明顯增多，整個宏觀形勢勢必對藝術品市場、藝術金融產(chǎn)生較大的影響。所以，要想發(fā)展藝術品市場和藝術金融，政府首先需要加大美育和精神健康方面的重視和投入，加大基礎設施建設。其次，想要推動互聯(lián)網(wǎng)+藝術+金融+科技的融合和升級，則必須按照市場的原則推進中國藝術金融科技新業(yè)態(tài)的發(fā)展和跨界融合。再次，由于藝術品方面的法律法規(guī)不健全不完善，盲點較多，政府監(jiān)管的不力，很多違法違規(guī)成本與收益相比很低；所以，政府以及相關部門需要大力推動誠信機制建設，完善相關法律法規(guī)，加大懲戒力度和違法成本，為藝術品市場健康發(fā)展提供一個良好信用的環(huán)境。

　　02

　　張正霖：商業(yè)服務引領藝術金融才是重中之重

　　在過去的2018年，金融業(yè)對藝術品行業(yè)的支持在發(fā)展。這里所說的金融業(yè)，是廣泛意義上的，包括銀行、保險等。所以，藝術金融產(chǎn)品，如基金、信托、質(zhì)押融資等都處在回溫的狀態(tài)，也有一定程度的新產(chǎn)品在試水。

　　未來金融業(yè)對藝術品行業(yè)的興趣還會穩(wěn)步增長，會通過融資、借貸、財富管理等方式，給予藝術品行業(yè)以支持。但藝術品行業(yè)存在的痼疾，如真假鑒定和藝術品估值等問題，仍會對這種支持造成一定程度的阻礙。

　　隨著市場進一步的發(fā)展，藝術金融存在的問題會被逐漸解決。我認為，藝術金融的服務技術如何增長是2019年發(fā)展的重點。不管是藝術界還是金融界，只要涉足藝術金融，再不能依靠過去的模式和觀念——發(fā)行一個產(chǎn)品、募集資金等，單純地依靠過去的模式，這種做法既不全面，更不適合未來形勢的發(fā)展。大家應該深入思考，所謂的藝術金融到底能夠為目標客戶提供什么樣的、更好的服務。將來是服務引領創(chuàng)新，商業(yè)服務引領藝術金融，這才是重中之重。

　　03

　　朱恪孝：藝術經(jīng)濟學科體系理論與實踐研究勢在必行

　　從目前中國藝術品市場的發(fā)展現(xiàn)狀來看，必須經(jīng)歷也正在經(jīng)歷藝術品的商品化、資產(chǎn)化和金融化過程。在此過程中，商品化是基礎，資產(chǎn)化是關鍵，金融化是戰(zhàn)略方向。于是，2018年的藝術金融再次成為藝術界和收藏圈中的熱點，也就成為市場發(fā)展的必然，但因目前的藝術品市場仍處在調(diào)整期，再加上藝術金融已在前幾年走過了傷心路，所以現(xiàn)在的藝術金融，如藝術品質(zhì)押融資、藝術銀行、藝術品基金與信托、文交所等，都在謹慎探索、慢慢試驗。

　　在諸多的藝術金融新業(yè)態(tài)中，我認為未來要著重抓好以下幾方面工作：首先要抓好并完善藝術品質(zhì)押融資業(yè)務，質(zhì)押融資不僅是各類金融機構的主打業(yè)務，而且藝術品質(zhì)押在2018年的市場表現(xiàn)也是勢頭強勁。其次要抓好中國藝術金融科技的創(chuàng)新。2018年，隨著中國藝術金融技術及其體系（Art×Fin×Tech）的不斷成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導的技術及其體系不斷發(fā)展，推動中國藝術金融市場的交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模擴大，正在改變藝術金融發(fā)展的格局。

　　再次，加強對藝術經(jīng)濟學科體系的理論與實踐研究已經(jīng)勢在必行。在市場經(jīng)濟不斷發(fā)展的當下，業(yè)界對藝術產(chǎn)品的生產(chǎn)方式、內(nèi)部構成、價值體系、流通渠道、消費結果等方面的自身獨特發(fā)展軌跡和運行規(guī)律研究不足，直接導致在藝術品市場和藝術金融等業(yè)態(tài)方面缺乏系統(tǒng)的對藝術產(chǎn)品特點、藝術市場現(xiàn)象本質(zhì)和規(guī)律的經(jīng)濟學解釋和理論支撐，不少瓶頸問題難以突破。因此，我們對藝術經(jīng)濟學這門相對獨立的基礎性學科的基本理論、研究框架、研究方法以及學科體系等都需要重新研究和界定，以便為市場經(jīng)濟條件下的藝術產(chǎn)品和各種經(jīng)濟活動提供理論支撐。

　　04

　　孔達達：金融界和藝術界是兩個領域，語言轉(zhuǎn)變很難

　　關于藝術+金融，其實談了很多年，而早期的藝術金融，如文交所、藝術基金和信托最終的結果并不理想。到了2018年，藝術金融看似又火起來了，但其實是相對平淡的一年，咨詢的人多，真正干起來的沒有。

　　正如藝術金融在2018年最火熱的事件——區(qū)塊鏈的介入。其實，國際上也有一些區(qū)塊鏈技術在藝術領域的嘗試，但似乎更多只是一個概念性，并非真正的區(qū)塊鏈應用技術。在中國有些畫廊和金融機構等將區(qū)塊鏈當作重點探索和關注的問題，但對區(qū)塊鏈沒有深入的了解，區(qū)塊鏈技術在現(xiàn)實中的應用本身有很多不成熟的地方，草草地嫁接過來，可能會導致開始時風風火火，后來卻沒有什么真正落地的項目。

　　我一直在強調(diào)，金融界和藝術界是兩個領域，一個是理性領域，一個是感性領域，從語言轉(zhuǎn)變的角度來看，就很難。另外，在藝術這個感性領域還存在學術與市場的矛盾，專業(yè)審美與世俗取向的矛盾，追求精神與短期回報的矛盾等，多種因素造成藝術金融即便是在國外相對成熟的市場環(huán)境中，也是走得比較緩慢。

　　盡管國內(nèi)接受新生事物非常快，但后勁不足，模式設計、預案設計以及可行性調(diào)研方面往往存在缺陷，一旦真正出現(xiàn)問題，可能就沒有辦法解決，以至于最終產(chǎn)生極大的混亂。2019年的藝術金融想要更好地發(fā)展，我認為最需要復合型的人才，既要懂得經(jīng)濟，又要懂藝術。

　　05

　　胡月明：理論研究和體系建設方面取得一些成果

　　對2018年國內(nèi)藝術金融的發(fā)展態(tài)勢，我認為，理論研究和體系建設方面取得了一些成果，但在具體的應用方面卻沒有看到像樣產(chǎn)品或者事件出現(xiàn)。

　　首先，山東財經(jīng)大學成立了中國藝術金融研究院，規(guī)模很大，基本上把學界和產(chǎn)業(yè)界的專家學者集中在一起，還制定了運作機制，比較系統(tǒng)地整理和研究藝術品金融，這是很有意義的事情。其次是兩份關于藝術金融報告的發(fā)布，影響較大。一本是由中國人民大學黃雋教授發(fā)布的《中國藝術品金融的年度報告》，其對藝術金融每年的軌跡整理方面非常有意義；另外一本是西沐撰寫的關于中國的藝術金融與科技融合的發(fā)展年度報告，把藝術金融和高新科技結合的態(tài)勢也做了梳理，把握到了2018年藝術金融的發(fā)展趨勢。

　　其實，藝術金融并不是在2018年才出現(xiàn)的新課題，但一直缺乏理論的研究，直至2018年。過去是偶爾有業(yè)界的實踐者或經(jīng)營者撰文一些感悟性的研究，不成體系，但現(xiàn)在是學校的一些專家，尤其是財經(jīng)、金融、法律領域的專家紛紛關注藝術市場，做了很多相關的論述。由此形成的學術研究高度和系統(tǒng)性，自然超過實踐經(jīng)營者的片段性的感悟，未來2019年在此領域?qū)懈嗟某晒麊柺馈?br/>
　　06

　　瞿賢軍：藝術金融創(chuàng)新發(fā)展，需建立公信力機制

　　最近幾年，新技術的融合會給中國藝術金融帶來了新的發(fā)展可能，特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務平臺技術、科技鑒定、鑒證備案技術與體系、互聯(lián)網(wǎng)藝術金融、區(qū)塊鏈、客戶管理（客戶畫像）、智能投顧、數(shù)據(jù)服務、人工智能、VR/AR/MR用戶體驗和場景參與技術等的互相疊加和創(chuàng)新，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進一步推進跨界融合與業(yè)務創(chuàng)新、商業(yè)模式創(chuàng)新這一進程的深化。

　　正是在如此大趨勢下，中國工藝集團和文創(chuàng)擔保在2018年聯(lián)合創(chuàng)設“工藝文化項目平臺”。按照規(guī)劃，平臺將緊緊圍繞推動文化繁榮發(fā)展的核心目標，聯(lián)合國家相關部門、機構，一端連接藝術品市場、文化市場，一端連接金融機構，第三方服務機構，通過自身的專業(yè)投融資服務，將現(xiàn)有的藝術品與金融市場的短板、瓶頸打通，起到關鍵節(jié)點作用，服務于各類文化機構、藝術家。“工藝文化項目平臺”還將充分利用現(xiàn)有的互聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈大數(shù)據(jù)、云計算等技術思維，結合藝術品市場的流通規(guī)律，充分利用和發(fā)揮中國工藝集團和北京文創(chuàng)擔保在文化、藝術相關領域的資源，共同構建專注服務藝術市場的金融業(yè)服務、開放管理平臺。

　　眾所周知，藝術金融領域目前存在誠信機制缺失，配套服務不足，流動性較差以及缺乏具有公信力的機制等瓶頸問題，所以只要解決前述瓶頸問題，國內(nèi)的藝術金融才能有所創(chuàng)新和發(fā)展，“工藝文化項目平臺”在此領域可以發(fā)揮巨大作用。

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　　楊鋒：藝術品金融需要專業(yè)機構運營

　　藝術代表著文化的發(fā)展水平，彰顯著人類的創(chuàng)造力。金融則是社會進步和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎。在全球化、信息化的當下，藝術和金融的跨界合作成為一種趨勢，而這一趨勢在2018年表現(xiàn)得尤為熱鬧。它提供了更為多樣化的時代觀察和社會觀察，也提供了合力推動社會文化進步的重要機遇，所以藝術品金融化成為中國藝術品行業(yè)不斷發(fā)展的必由之路。其實，不光是藝術品，整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都需要走金融化的道路。

　　從2018年的發(fā)展情況來看，中國的藝術品金融產(chǎn)業(yè)尚不成熟。完備的行業(yè)標準是促成藝術品金融產(chǎn)業(yè)鏈規(guī)范化、規(guī)?；?、整體化的重要前提。而國內(nèi)的支撐服務體系發(fā)展緩慢，目前缺乏完善的藝術品保險、物流服務，造成藝術品金融的發(fā)展受限。盡管有金融機構在試水金融服務的創(chuàng)新改革，采取多種金融工具和開發(fā)多種金融產(chǎn)品去盤活藝術品存量，以滿足巨大的市場收藏和交易需求，但由于藝術品金融行業(yè)的專業(yè)性，其經(jīng)營往往是作為品牌營銷或維護客戶關系的手段，是金融機構主營業(yè)務的助推器，成熟的藝術品金融還需要由專營機構來運營。

　　08

　　李挺偉：藝術金融推動城市發(fā)展

　　隨著全球政治、經(jīng)濟、科技與社會的快速變化，無論藝術產(chǎn)業(yè)還是藝術金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都面臨大背景的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變突出地體現(xiàn)在四個方面：一是中國經(jīng)濟發(fā)展進入新常態(tài)；二是“一帶一路”倡議帶來新機遇與挑戰(zhàn)；三是在“互聯(lián)網(wǎng)+”“文化+”這一大趨勢推動下，中國藝術品資產(chǎn)化及藝術財富管理的融合能力在迅速提升；四是越來越重視新技術融合與進步對藝術金融創(chuàng)新發(fā)展的推動作用，大力發(fā)展大數(shù)據(jù)、云服務、人工智能與終端進步對新業(yè)態(tài)的促動作用，推進藝術金融創(chuàng)新發(fā)展的智能化能力與水平。

　　如在2018年4月，觀唐文化、故宮、騰訊等聯(lián)合發(fā)起“國寶傳承計劃”，從中國歷史上最輝煌的書畫著錄、故宮珍藏的清代《石渠寶笈》中精選書畫珍品，通過AR等科技手段，進行數(shù)字化保護、出版、巡展。目前已陸續(xù)開發(fā)《游春圖》《千里江山圖》等名作，并在法國盧浮宮等地巡展，吸引了世界的關注。而在9月16日至18日故宮博物院在北京舉辦的第三屆“太和世界古代文明保護論壇”上，觀唐文化以“高山流水遇知音”為主題，舉辦《千里江山圖》AR科技展，再現(xiàn)中國古代文明的深厚魅力。

　　我認為，通過藝術金融的手段，針對不同城市特點，整合藝術家和藝術品資源，轉(zhuǎn)化為物權與版權資產(chǎn)，按照一定比例分配收益，使城市、藝術機構和藝術家之間實現(xiàn)價值創(chuàng)新，將極大推動城市發(fā)展。

　　09

　　謝尚晉：科技只能給藝術金融錦上添花

　　受宏觀經(jīng)濟的影響，以及藝術金融之前的傷害還未痊愈、新的發(fā)展模式還沒有找到，所以2018年國內(nèi)的藝術金融就沒有什么大的變化，只是很多人都在跟風做區(qū)塊鏈，讓藝術金融科技的發(fā)展成為業(yè)界的時尚熱點話題。

　　回想藝術金融科技的發(fā)展，近兩三年也是經(jīng)歷了幾個階段：最先是互聯(lián)網(wǎng)技術、通信技術及信息處理與管理等技術融合發(fā)展的基本階段；然后是大數(shù)據(jù)、云服務及終端進步等技術融合發(fā)展的基本階段；再后來是大數(shù)據(jù)、人工智能等技術融合發(fā)展的基本階段；目前是第三方支付、數(shù)字資產(chǎn)及區(qū)塊鏈等技術融合發(fā)展的基本階段，以及人工智能、VR/AR/MR、終端呈現(xiàn)和用戶參與場景化技術發(fā)展的基本階段。

　　上述科技至今仍讓藝術金融感興趣的，除了互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云端服務和人工智能之外，其他的科技還沒讓很多業(yè)內(nèi)人士弄明白是什么回事，就成了明日黃花。不過，我覺得藝術品金融化的進展是未來市場發(fā)展的一大趨勢，而審視如今的藝術品市場發(fā)展現(xiàn)狀，不管是收藏還是投資，我認為都是一個絕佳的入場機會；所以，要想藝術金融能夠有所發(fā)展，只要在制度和風險控制上創(chuàng)建更強大、完善的保障體系，就大有收獲；而科技等很多東西只能是錦上添花，不能解決根本問題。

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　　李樂：2018的悲和喜

　　受到整體經(jīng)濟環(huán)境和市場信心的影響，2018年藝術金融的發(fā)展，我認為是喜憂參半，行業(yè)到達低谷時期也許更容易讓從業(yè)者進行思考。外部宏觀環(huán)境由于外交摩擦、國內(nèi)經(jīng)濟持續(xù)低迷等方面的影響，導致投資資金銳減，進入到藝術品行業(yè)的資金就更少了。內(nèi)部由于優(yōu)質(zhì)藝術資源的匱乏，運營體系的不完善，藝術運營模式顯得越來越“無效”。這也導致收藏家、投資人對藝術品本身的“質(zhì)疑”。在此基礎上運營的藝術金融很難有所起色。

　　文交所在2018年積極探討嘗試新方式，從早期的藝術家作品份額化上線到藝術作品版畫上線再到版權上線、從藝術家已完成作品上線到青年藝術家收益權（藝術原始股）證券化，從概念及形式上看都具有前瞻性。但我認為，文交所專業(yè)人士的缺乏會導致在業(yè)務模型設計或者產(chǎn)品拓展方面給未來帶來隱患。

　　藝術銀行作為國內(nèi)藝術金融的新型模式，參照了發(fā)達國家的成熟模式和經(jīng)驗，所以受到業(yè)內(nèi)、藏家、投資人的廣泛歡迎，這是中國藝術金融化必然會形成的一個結果。但目前的結果并不好，藝術銀行成為最大的“接盤俠”。如果這樣下去誰還敢再做藝術銀行，藝術融資怎么做呢？

　　也正是基于上述問題的出現(xiàn)，我反而會對未來的藝術市場抱有信心。我們也看到，藝術金融的發(fā)展越來越需要參照數(shù)據(jù)，用數(shù)據(jù)化的邏輯和投資的思維模式來思考藝術品這個特殊產(chǎn)品。在這一點上我和很多專家的認知是不同的。但不管如何，數(shù)據(jù)化的導入對于藝術投資或者叫金融化是具有里程碑式的意義的。藝術金融能得以發(fā)展一定不能將這個行業(yè)局限在少數(shù)具有專業(yè)技能的人群中。這些問題都隨著市場的不斷被教育而為未來的藝術金融打下了良好的基礎。