央美院長(zhǎng)范迪安當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

　　2018年12月23日，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九次全國(guó)代表大會(huì)第九屆理事會(huì)第一次會(huì)議在北京會(huì)議中心召開(kāi)，選舉產(chǎn)生了新一屆主席團(tuán)，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆理事會(huì)主席團(tuán)成員如下：

　　主席：范迪安

　　副主席（共14人 按姓氏筆畫(huà)排序）：王書(shū)平、許江、閆平（女）、李翔、李勁堃、李象群（滿族）、楊曉陽(yáng)、吳為山、何家英、周京新、龐茂琨、徐里、魯曉波、曾成鋼

　　中央美術(shù)學(xué)院任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆理事會(huì)成員名單：（按姓氏筆畫(huà)排序） 王穎生 呂品昌 呂品晶 蘇新平 邱志杰 宋協(xié)偉 張子康 范迪安 高洪 唐承華

　　中央美術(shù)學(xué)院出席中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九次全國(guó)代表大會(huì)代表：（按姓氏筆畫(huà)排序）

　　王穎生 呂品昌 呂品晶 蘇新平 邱志杰 余丁 宋協(xié)偉 張子康 范迪安 金日龍 高洪 唐承華 唐暉

　　范迪安簡(jiǎn)介：范迪安，男，漢族，1955年9月生于福建，1973年參加工作，1979年4月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)美術(shù)史專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，文學(xué)碩士?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，教育部藝術(shù)教育委員會(huì)副主任，中央文史研究館館員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，全國(guó)政協(xié)委員。

　　2017年11月12日，范迪安院長(zhǎng)向習(xí)近平總書(shū)記、越南國(guó)會(huì)主席阮氏金銀介紹由中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系教師集體創(chuàng)作的中越友誼宮大廳壁畫(huà)作品《山水相連，友誼長(zhǎng)存》

　　長(zhǎng)期從事20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論與展覽策劃、藝術(shù)博物館學(xué)研究。曾發(fā)表美術(shù)研究與評(píng)論上百萬(wàn)字，策劃百余項(xiàng)反映時(shí)代主題和中國(guó)美術(shù)發(fā)展成果的學(xué)術(shù)展覽，組織多種學(xué)術(shù)研討會(huì)和大量國(guó)際藝術(shù)交流活動(dòng)，與國(guó)際著名藝術(shù)博物館和美術(shù)院校建立合作關(guān)系，促進(jìn)各國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)成果交流，提升中國(guó)美術(shù)的國(guó)際影響力。油畫(huà)作品參加多種學(xué)術(shù)展覽。

　　主編出版《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)文藝志·美術(shù)卷》、《當(dāng)代藝術(shù)情境中的水墨本色》、《世界美術(shù)教育叢書(shū)》、《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)：1979—1999》、《世界藝術(shù)史》、《近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)》、《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏精品大系》等。

　　人物履歷

　　1969—1973年 福建省浦城縣第一中學(xué)學(xué)生

　　1973—1977年 福建省浦城縣余樂(lè)大隊(duì)知青

　　1977—1980年 福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)學(xué)生

　　1980—1985年 福建師范大學(xué)美術(shù)系教師

　　1985—1988年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史專業(yè)碩士研究生

　　1988—1993年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教師

　　1988—1992年 中央美術(shù)學(xué)院團(tuán)委書(shū)記、學(xué)生處副處長(zhǎng)

　　1992—1993年 加拿大維多利亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者

　　1993—1994年 中央美術(shù)學(xué)院研究部負(fù)責(zé)人

　　1994—1998年 中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)助理

　　1998—2005年 中央美術(shù)學(xué)院黨委委員、副院長(zhǎng)

　　2005—2014年 中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、黨委副書(shū)記

　　2014—2015年 中央美術(shù)學(xué)院黨委委員、院長(zhǎng)

　　2015—2017年 中央美術(shù)學(xué)院黨委常委、院長(zhǎng)

　　2017— 中央美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記、院長(zhǎng)

　　基于深厚的文史哲修養(yǎng)和中外美術(shù)史知識(shí)，范迪安從1980年代開(kāi)始從事美術(shù)評(píng)論。他擅長(zhǎng)從美術(shù)史進(jìn)程中分析和闡述藝術(shù)家的思想觀念與風(fēng)格語(yǔ)言，聚焦藝術(shù)家在實(shí)踐上的探索創(chuàng)新，評(píng)價(jià)重要藝術(shù)現(xiàn)象和作品的社會(huì)文化意義。他也以自己熟悉藝術(shù)創(chuàng)作的感性經(jīng)驗(yàn)，切入藝術(shù)現(xiàn)象和作品本體，著重分析藝術(shù)創(chuàng)作的思想內(nèi)涵與語(yǔ)言方式。二者的相互關(guān)系，在社會(huì)文化的時(shí)代語(yǔ)境中為藝術(shù)家及其創(chuàng)新要點(diǎn)找到文化坐標(biāo)，由此傳釋藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代價(jià)值。他的美術(shù)評(píng)論一方面?zhèn)戎赜诶弦惠吽囆g(shù)家，曾對(duì)徐悲鴻、吳作人、李瑞年、滑田友、龐薰琹、董希文、吳冠中、趙無(wú)極、靳尚誼、朱德群、詹建俊、陳家泠等名家藝術(shù)作綜述性評(píng)論，一方面關(guān)注改革開(kāi)放以來(lái)在具有先鋒意識(shí)的探索者如徐冰、劉小東、喻紅、許江、徐龍森、何多苓、劉慶和、忻東旺、陳文令、王冬齡等一大批藝術(shù)家，以透徹的分析闡述藝術(shù)家的觀念與動(dòng)機(jī)、形態(tài)與方法，使鮮明的個(gè)性躍然筆底，得到傳播。

　　在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)任上近九年，范迪安致力于公共文化服務(wù)體系建設(shè)，以提升國(guó)家美術(shù)館的公共化服務(wù)水平和專業(yè)化建設(shè)為目標(biāo)，按照藝術(shù)博物館的應(yīng)有標(biāo)準(zhǔn)大膽改革，謀求完善功能，形成對(duì)全國(guó)美術(shù)館的引領(lǐng)。他在上任不久就提出“以公眾為中心”的辦館理念，從社會(huì)文化需求角度形成美術(shù)館的業(yè)務(wù)提升規(guī)劃，在中國(guó)美術(shù)館的展覽策劃、收藏與研究、公共教育、社會(huì)傳播、國(guó)際交流各方面制定新的業(yè)務(wù)準(zhǔn)則。他提出“學(xué)術(shù)立館”的要求，改變被動(dòng)接辦展覽為主動(dòng)策劃展覽，一方面加強(qiáng)館藏作品研究，推出一系列館藏作品專題陳列和展覽，一方面關(guān)注當(dāng)代美術(shù)發(fā)展，組織策劃類型豐富和有主題的當(dāng)代美術(shù)展覽。他重視美術(shù)館收藏，提出美術(shù)館要展示“看得見(jiàn)的美術(shù)史”，以充實(shí)完善20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)序列為目標(biāo)，加大收藏力度，借助“國(guó)家美術(shù)捐贈(zèng)收藏”項(xiàng)目的支持，積極爭(zhēng)取老藝術(shù)家及親屬的捐贈(zèng)，擴(kuò)大常規(guī)收藏，為國(guó)家藝術(shù)寶庫(kù)增添了大量美術(shù)精品。他高度重視美術(shù)館公共教育，認(rèn)為“美術(shù)館是社會(huì)美育的終身課堂”，建立了學(xué)術(shù)講座、志愿者導(dǎo)覽等制度，曾舉辦“十萬(wàn)大學(xué)生走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館”、“我在中國(guó)美術(shù)館畫(huà)畫(huà)兒”等活動(dòng)，使美術(shù)館有了“親民”形象，觀眾量大為提高，社會(huì)影響力不斷擴(kuò)大，美術(shù)館成為社會(huì)美育的大課堂。

　　2006年，范迪安發(fā)起并成立了全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)，擔(dān)任全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)主任。他以謙和的為人和前瞻性的學(xué)術(shù)理念團(tuán)結(jié)全國(guó)美術(shù)館界的同仁，共同商討“美術(shù)館時(shí)代”的美術(shù)館作為，每年年會(huì)的規(guī)模不斷擴(kuò)大，按文化部要求開(kāi)展了“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”，使大量藏品得以與公眾見(jiàn)面，藏品研究的水平也隨之提高。他曾說(shuō)：相比起艱苦創(chuàng)業(yè)起家的民營(yíng)美術(shù)館，公立美術(shù)館擁有較好的條件，因此，公立美術(shù)館應(yīng)該在專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化上多下功夫，相比起國(guó)際上著名美術(shù)館，中國(guó)的美術(shù)館應(yīng)該加快提高專業(yè)水平，體現(xiàn)美術(shù)文化的社會(huì)作用。

　　范迪安是中國(guó)美術(shù)界的資深策展人之一。在“策展人”這一職業(yè)和身份在中國(guó)萌發(fā)之時(shí)。他就以美術(shù)評(píng)論的視角進(jìn)入美術(shù)發(fā)生的“現(xiàn)場(chǎng)”，開(kāi)始展覽策劃的實(shí)踐。在策展的生涯中，他堅(jiān)持中國(guó)文化的主體立場(chǎng)，弘揚(yáng)優(yōu)秀的美術(shù)傳統(tǒng)，注重展覽的主題思想，提高展覽的展示水平，在策劃的展覽中反映了中國(guó)美術(shù)發(fā)展的主旋律，也觀照多種風(fēng)格樣式的藝術(shù)探索。他策劃的《水墨本色》、《從延安走來(lái)》、《走向西部》、《“工”在當(dāng)代：中國(guó)工筆畫(huà)大展》、《向祖國(guó)匯報(bào)：新中國(guó)美術(shù)60年》、《文明的回響》等大型展覽，將美術(shù)館藏品與當(dāng)代美術(shù)新作相結(jié)合，激活了美術(shù)館藏品資源，展現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)新的趨勢(shì)。在國(guó)際藝術(shù)交流上，范迪安以展覽策劃為方式，積極引進(jìn)國(guó)際優(yōu)秀藝術(shù)，大力推動(dòng)中國(guó)美術(shù)“走出去”。他堅(jiān)持通過(guò)主渠道走向主平臺(tái)，使中國(guó)美術(shù)參與國(guó)際重要藝術(shù)展覽，展現(xiàn)中國(guó)美術(shù)的蓬勃生機(jī)和文化形象。他曾策劃在柏林漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的《生活在此時(shí)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》、在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的《中國(guó)怎么樣？中國(guó)當(dāng)代 藝術(shù)展》、在德累斯頓國(guó)家藝術(shù)博物館舉辦的《中國(guó)水墨藝術(shù)展》、在澳大利亞國(guó)家博物館舉辦的《新境界：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》、在德國(guó)卡塞爾舉辦的《大道之行：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》、在比利時(shí)皇家美術(shù)館舉辦的《再序蘭亭：中國(guó)書(shū)法大展》、在美國(guó)華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心舉辦的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》、在德國(guó)魯爾區(qū)8個(gè)博物館舉辦的《中國(guó)8》等大型展覽。他曾擔(dān)任威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館、上海雙年展策展人，在中法文化年、中意文化年等活動(dòng)中擔(dān)任總策展人。在引進(jìn)國(guó)際項(xiàng)目上，他參與策劃和組織的有《美國(guó)藝術(shù)300年》、《俄羅斯藝術(shù)300年》、《德國(guó)8》等展覽。在國(guó)際藝術(shù)交流中，他堅(jiān)持中國(guó)藝術(shù)的“正面出場(chǎng)”，并通過(guò)參加學(xué)術(shù)論壇與研討會(huì)，讓世界了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)在反映時(shí)代變遷和語(yǔ)言探索上的文化新貌。

　　2014年9月，范迪安調(diào)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，回到闊別九年的母校。他堅(jiān)持以立德樹(shù)人為根本任務(wù)，自覺(jué)貫徹執(zhí)行黨委領(lǐng)導(dǎo)下的校長(zhǎng)負(fù)責(zé)制，為推動(dòng)中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)科建設(shè)，人才培養(yǎng)、創(chuàng)作研究、文化傳承、社會(huì)服務(wù)和國(guó)際交流不遺余力。在中央美術(shù)學(xué)院迎接百年校慶的“百年輝煌”規(guī)劃中，他主持策劃了徐悲鴻、董希文、羅工柳等名家大師的系列展覽，梳理和呈現(xiàn)了央美優(yōu)秀的傳統(tǒng)。他推動(dòng)招生考試改革和教學(xué)改革、學(xué)科建設(shè)，注重鞏固優(yōu)勢(shì)學(xué)科，拓展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、藝術(shù)管理、藝術(shù)品修復(fù)等新興專業(yè)。央美通過(guò)建立研究生院、舉辦“畢業(yè)季”等舉措，一方面加強(qiáng)高端人才培養(yǎng)，一方面使教學(xué)成果服務(wù)社會(huì)。在國(guó)際藝術(shù)交流上，中央美術(shù)學(xué)院主辦的“第34屆世界藝術(shù)史大會(huì)”、“國(guó)際美術(shù)教育大會(huì)”、“相約絲綢之路”、“EAST科技藝術(shù)季”等活動(dòng)擴(kuò)大了國(guó)際學(xué)術(shù)影響。中央美院的美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)兩個(gè)學(xué)科進(jìn)入世界一流學(xué)科建設(shè)軌道，成為百年學(xué)府邁向新征程的標(biāo)志。