內(nèi)地規(guī)模最大董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)展揭幕

　　備受期待的《丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展》日前在上海博物館拉開(kāi)帷幕。這是內(nèi)地迄今為止舉辦的規(guī)模最大的董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展，展出的154件（組）書(shū)畫(huà)精品系統(tǒng)呈現(xiàn)董其昌及其時(shí)代的書(shū)畫(huà)藝術(shù)成就與意義。

　　董其昌是晚明杰出的書(shū)畫(huà)大家，松江畫(huà)派的代表性人物。作為中國(guó)書(shū)畫(huà)史上承前啟后、影響巨大的一代書(shū)畫(huà)大師，董其昌集前人之大成，融會(huì)貫通，洞察畫(huà)壇時(shí)弊，倡導(dǎo)“南北宗論”，并在實(shí)踐上充分加以印證，高瞻遠(yuǎn)矚地提出了著名的“筆墨論”，翻開(kāi)了文人畫(huà)創(chuàng)作的新篇章。

　　“我們要做的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的藝術(shù)作品呈現(xiàn)，而是通過(guò)扎實(shí)的研究梳理董其昌藝術(shù)創(chuàng)作的來(lái)龍去脈、時(shí)代土壤，及其代表江南文化的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)?！鄙虾２┪镳^館長(zhǎng)楊志剛透露，此次展覽籌劃準(zhǔn)備了數(shù)年之久，除了該館本身的重量級(jí)收藏，更是匯聚了美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、日本東京國(guó)立博物館、北京故宮博物院、浙江省博物館等15家海內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藏品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，借展作品占展品總量的近1/3，達(dá)40余件，它們中大部分為首次在上海公開(kāi)亮相，有些僅展出十天。

　　比如，此次展出的董其昌創(chuàng)作中期的代表作《晝錦堂圖并書(shū)記卷》和蘇軾的《行書(shū)洞庭春色、中山松醪二賦卷》是吉林省博物館的鎮(zhèn)館之寶，只在上海停留十天。其中，《晝錦堂圖并書(shū)記卷》以青綠設(shè)色描繪雜樹(shù)豐茂、遠(yuǎn)岫晴空、丹碧相映的江山平遠(yuǎn)之致。在該畫(huà)作中，董其昌試圖突破院體界畫(huà)的細(xì)謹(jǐn)風(fēng)格，用董源、黃公望法繪此圖，開(kāi)創(chuàng)青綠山水的新畫(huà)風(fēng)，畫(huà)后有董其昌行書(shū)歐陽(yáng)修《晝錦堂記》全文，師法米芾，沉著痛快，堪稱(chēng)珠璧相聯(lián)的佳作?！缎袝?shū)洞庭春色、中山松醪二賦卷》是蘇軾59歲貶謫嶺南途中，為贊“洞庭春色”和“中山松醪”兩種名酒所作長(zhǎng)賦，文章豪放暢達(dá)，書(shū)法沉雄勁健，堪稱(chēng)雙絕。該卷曾為董其昌好友陳永年寶藏，董其昌極為推崇蘇軾，作品上雖沒(méi)有他的題跋，但應(yīng)熟知并鑒賞過(guò)。

　　而首次在中國(guó)展出，來(lái)自東京臺(tái)東區(qū)立書(shū)道博物館藏的顏真卿《楷書(shū)自書(shū)告身帖》卷，也僅展出半個(gè)月時(shí)間。該帖是顏真卿從吏部尚書(shū)轉(zhuǎn)任太子少師的任免文書(shū)，相傳是由顏真卿本人所書(shū)，故稱(chēng)為“自書(shū)告身帖”?！岸洳龝?shū)法氣質(zhì)秀弱，顏體的宏博渾厚正好起到矯正作用，其影響始終體現(xiàn)于董氏各階段的作品中。”上海博物館書(shū)畫(huà)部主任凌利中透露，該帖原本有展出計(jì)劃，為了借展上海，東京臺(tái)東區(qū)立書(shū)道博物館特意調(diào)整了當(dāng)?shù)氐恼龟惏才拧?br/>
　　同樣，為了保障上海博物館的展覽需求，浙江省博物館也調(diào)整了自己的展陳，將鎮(zhèn)館之寶《富春山居圖》卷（《剩山圖》）首次帶到了上海，展出一個(gè)半月?！斑@件作品對(duì)董其昌來(lái)說(shuō)意義匪淺，1596年，他第一次看到《富春山居圖》，由此產(chǎn)生了創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)折。他開(kāi)始思考，真山真水好，還是畫(huà)出來(lái)的山水好，筆墨論就是回答這個(gè)問(wèn)題的?？梢哉f(shuō)，黃公望的筆墨高度，讓董其昌從宋人里面擺脫出來(lái)。”凌利中告訴記者，由于各個(gè)博物館借展時(shí)間不一，觀眾若想要完整看完全部展品，至少需要參觀四次。