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對(duì)佳士得《木石圖》 兩岸故宮“不可能參與購買”

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2018-12-04



11月26日晚,佳士得香港拍賣現(xiàn)場

  11月26日晚,在佳士得香港拍賣中,有著巨大真?zhèn)螤幾h的傳蘇軾《枯木怪石圖》(下簡稱《木石圖》)從3億多港元起拍,以4.1億港元落槌,低于最早傳出的底價(jià)4.5億港元。拍賣后即有傳言稱是北京故宮博物院所購,此前多位人士向“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”表示,故宮購買的可能性不大,而根據(jù)《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》報(bào)道,故宮博物院辦公室今天已明確表明:故宮不是《木石圖》的買家。一位資深文物界人士對(duì)“澎湃新聞”表示,故宮如代表國家購買必須經(jīng)過國家鑒定委員會(huì)通過,而且資金申請(qǐng)也要至少提前半年,“目前據(jù)我所知,國家鑒定委員會(huì)的相關(guān)專家對(duì)此作并未發(fā)表意見,種種跡象表明,故宮不可能參與購買?!?br/>
  由于佳士得在拍賣后的發(fā)布會(huì)上稱“買家來自大中華區(qū),所以一定是回到中國人手上?!辈簧贅I(yè)界人士認(rèn)為是藝術(shù)機(jī)構(gòu)購買的可能性較大。

  而一位接近臺(tái)北故宮博物院的古代書畫研究人員今晚也對(duì)“澎湃新聞”表示,臺(tái)北故宮博物院也不可能購買此件,“甚至也不會(huì)太多關(guān)注。”

  中國國家博物館的一位負(fù)責(zé)人也對(duì)媒體表示,國博未參與購買《木石圖》。該人士同時(shí)稱,對(duì)于《木石圖》是否為蘇軾所作,業(yè)界存有一定的疑問。
  
  上海博物館相關(guān)專家在接受釆訪時(shí)表示目前不便對(duì)此作發(fā)表意見。

  浙江省博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人則對(duì)“澎湃新聞”表示,浙博更不可能參與此件的購買。

  對(duì)于此件的購買,此前也有人士猜測(cè)經(jīng)常在拍賣場豪擲資金的龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙是否會(huì)參與競拍,但劉益謙今晚接受“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”(www.thepaper.cn)電話釆訪時(shí)說:“不知道《木石圖》的拍賣,也沒關(guān)注此事?!?br/>
  事實(shí)上,對(duì)于購買者是誰,之所以引發(fā)收藏界較多關(guān)注猜測(cè),還因?yàn)榧咽康脕喼迏^(qū)負(fù)責(zé)人魏蔚在拍賣結(jié)束后的微信朋友圈發(fā)文:

  “致東坡先生:流落異鄉(xiāng)百年,能與您相遇,我們?nèi)行?。萬分感謝他鄉(xiāng)藏家對(duì)您的珍愛,您別來無恙。您生前兩袖清風(fēng),我們定當(dāng)護(hù)您周全。如今,您終于回家了,我們祝您平安長長久久。相信我們很快會(huì)再見!”

  有收藏界人士對(duì)“澎湃新聞”表示,此事確實(shí)比較蹊蹺。這與《木石圖》受到較大的贗品質(zhì)疑不無關(guān)系。

  據(jù)介紹,此畫在清代及之前從未公開現(xiàn)身,或是在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的1937年流入日本,后便下落不明。親赴日本尋回此畫的佳士得中國書畫高級(jí)專家游世勳(Tim Yu)表示,尋回此畫的歷程可謂是機(jī)緣巧合:“自從此畫上世紀(jì)遠(yuǎn)赴日本之后,便一直未能現(xiàn)身?!彼址Q:“此畫為一日本家族所收藏,他們主動(dòng)與我們?nèi)〉寐?lián)系,將畫卷影像發(fā)給我們,我們非常興奮,即時(shí)取消所有預(yù)約奔赴這個(gè)家族。經(jīng)過鑒定,這幅畫確認(rèn)是真?!比欢?,《木石圖》是否為蘇軾所作,自佳士得公開此畫起,巨大的真?zhèn)螤幾h就一直存在。

  長久不知去向的歷程,為《木石圖》覆蓋了一層神秘面紗。近代著錄中對(duì)《木石圖》有詳細(xì)記載者,為知名古書畫鑒定家張珩(1915-1963)所著的《木雁齋書畫鑒賞筆記》,然此著錄所參照的并非原跡,而是日本出版之珂羅版印刷品,且為“爽籟館藏”,故可知《木石圖》曾為日本收藏家阿部房次郎(1868-1937)之藏品。據(jù)張珩記載:“此卷方雨樓從濟(jì)寧購得后乃入白堅(jiān)手,余曾許以九千金,堅(jiān)不允,尋攜去日本,阿部氏以萬余得去。”可知張珩曾試圖向白堅(jiān)購入《木石圖》而未得之經(jīng)過。

  在學(xué)界,《木石圖》爭議頗多,不少業(yè)界人士從此卷畫風(fēng)、米芾書風(fēng)及印鑒等提出疑點(diǎn),一些文博專業(yè)界人士也認(rèn)為,此畫筆墨間的氣息,并未到宋。

  蘇軾的畫在當(dāng)時(shí)很有名氣,曾有過“枯木竹石,萬金爭售”的景象。但蘇軾所作的畫作多見于著錄,傳世真跡極少,目前只有現(xiàn)藏于中國美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》和上海博物館的《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》兩件流傳,但真贗也仍存爭議。

  值得注意的是,《木石圖》流失海外約七八十年,幾無人得見,而在此期間,此畫卻不斷被提及,作為中國文人畫史中不能忽略的經(jīng)典常被刊載在眾多藝術(shù)史著作中,但所刊出的圖片并不十分清晰。而此作現(xiàn)身拍場后,引起了業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注,但無論是其畫作本身還是米芾等題跋,其真?zhèn)味家鹬T多專家學(xué)者的質(zhì)疑。

  一些研究者認(rèn)為,此幅《木石圖》中的用筆多軟沓無力,此畫與蘇軾存世的書法真跡對(duì)比出入頗大,如枯樹畫得孱弱無力,石頭的皴法也少有棱角,結(jié)合蘇軾的書風(fēng)畫風(fēng),疑問極多,“東坡寫竹畫竹,受文與可啟發(fā)極多,對(duì)比臺(tái)北故宮博物院所藏的文與可存世《墨竹圖》,且不說圖式與文同有差距,也不說東坡曾自云‘盡得與可之法’,只說筆墨間的英風(fēng)勁氣,以東坡人格與筆墨修養(yǎng),自然是不讓文同的,但《枯木怪石圖》中墨竹全無宋人筆下的‘運(yùn)思清拔,風(fēng)勁氣逼人’之感,與文同墨竹相比,不啻天壤之別。”

 《木石圖》畫作中的樹枝局部  盡管存在真贗爭議,但有觀點(diǎn)認(rèn)為,不可否認(rèn)的是,蘇軾的《枯木怪石圖》當(dāng)然仍是存在過的,也許,這一畫作的圖式根據(jù)蘇軾原作臨仿而來,也因此,從這一角度而言,此一畫作的意義依然是存在的。

  美國宋畫研究學(xué)者班宗華此前在接受“澎湃新聞”釆訪時(shí)將宋畫贗品的偽造高峰定為1890年-1920年,“這段時(shí)間是西方收藏中國藝術(shù)的黃金期。在這期間,波士頓、華盛頓、倫敦、柏林和紐約的大型收藏開始成形,并與阿部房次郎(1868-1937)和內(nèi)藤湖南(1866-1934)等日本收藏家形成競爭。所有人都在找同一樣?xùn)|西:宋代繪畫。正如查爾斯·朗·弗利爾對(duì)一位中國代理人信中所說:‘我只購買宋朝及更早時(shí)期的繪畫?!ダ麪柎_實(shí)得到了一些斷為宋代的作品,但是大部分所謂的“宋代繪畫”其實(shí)都是由明、清兩代的宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的。這一時(shí)期涌現(xiàn)了許多將明清時(shí)期繪畫改造成宋畫以滿足國際市場需求的精彩實(shí)例。這些贗品在今日看起來有些貽笑大方,但它們被世界各大博物館廣泛收藏的事實(shí),證明了它們?cè)诋?dāng)時(shí)的成功。擁有諸多富甲一方、學(xué)識(shí)淵博的收藏家和古董商(如龐元濟(jì))的上海似乎是當(dāng)時(shí)此種產(chǎn)業(yè)的中心?!?br/>


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