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吳昌碩創(chuàng)作《牡丹雙嬌圖》始末

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2018-11-26



  該圖(見圖)紙本設(shè)色艷麗,牡丹一高一低兩枝高者略大,牡丹盛開,還有幾枚花蕾含苞待放,隨風(fēng)搖曳生姿。左上角題“雙嬌”二字,向左另一行以行楷書再題“兆銘仁兄屬畫,乙卯夏安吉吳昌碩時客海上禪甓軒”。接著蓋的是一顆鮮紅的白文印章“吳俊卿印”,鑒賞此畫最重要是要弄清兩個問題。

  一、吳昌碩雙嬌圖的真假;二、兆銘仁兄是誰?為什么題雙嬌,而不題國色天香富貴圖之類?

  首先是吳昌碩書畫的特征。

  吳昌碩早年即以書法知名于世,勤學(xué)苦練孜孜不倦,同時廣讀史書,在詩詞方面也有很高的造詣。他的書法以篆書為主,早年遍臨各類碑帖,鐘鼎、權(quán)量、磚瓦、錢幣、印章等文字,又吸取了前輩名家莫友芝、鄧石如、吳讓之、楊衍生的特征和精髓,故書有金石氣。他在40歲后書法以臨石鼓文為主,自稱“予學(xué)篆好臨石鼓,數(shù)十載從事于此”。至60歲前后所作篆書日益老辣狂肆,體勢流暢,章法參差錯落,達(dá)到和諧自如、任意揮灑之境界。隨著石鼓文的不斷研習(xí)和書法的日益完善,吳昌碩開始將以篆為主、行草為輔的筆法運(yùn)用于繪畫創(chuàng)作中,其繪畫風(fēng)格趨于成熟,顯現(xiàn)出鮮明的個人風(fēng)格。

  吳昌碩篆刻古拙樸茂,厚重細(xì)致,看上去似為“亂頭粗服”,實(shí)則“細(xì)致入微”,他的印皆出己手。從秦漢古官印入手打下了扎實(shí)基礎(chǔ),又吸收了明清諸家之長。他所用的刻刀為圓桿鈍刀,所刻的印面切、沖、削、敲并用,蒼勁古樸,前無古人。在刻印前他對印稿的審視十分認(rèn)真,有的要數(shù)易其稿,非到滿意無可挑剔才刻石,刀刃入石如大刀闊斧,一氣呵成,如入無人之境。并少加修飾,在清末民國初的印臺上堪稱一流,無人能與之比肩。如印章“吳俊卿印”白文,是昌碩先生在70歲前后作品中的自用印,亦是他自己的滿意佳作,印章風(fēng)格自漢官印中來,而又有他自己大篆的氣韻,一任自然。

  其蓋章用的印泥也是十分講究,除了醒目的鮮紅欲滴的色澤外,似乎還有厚重的立體感,因?yàn)閰遣T久居上海,他和寓居上海的西泠印社創(chuàng)始人之一的吳隱(字石潛,號石泉友善)多有來往。吳隱與其夫人織云都擅長制作印泥,昌碩先生十分欣賞吳隱夫婦制作的印泥,鼓勵他們創(chuàng)辦了一個企業(yè),昌碩先生親自指導(dǎo)改進(jìn)配方,選定色澤,終于生產(chǎn)出第一個上海西泠印社的“美麗朱砂印泥”。初又名石潛印泥,其質(zhì)地細(xì)膩濃厚,色澤沉著顯明,時間愈久光澤愈鮮。冬不凝凍,夏不滲油,鈐印在紙上富有立體感。該雙嬌圖上的“吳俊卿印”鈐用的就是美麗朱砂印泥。吳隱之子吳振平和兒媳丁卓英繼承其父母的衣缽技藝和配方進(jìn)行改進(jìn)和提高。我慶幸在上世紀(jì)60年代初分配到古玩市場工作,上海西泠印社又稱石潛印泥社就在廣東路河南路口,工作上的關(guān)系有時我會到印社走走,當(dāng)時丁卓英還在,但已是暮年的老太太了,她常邊抽艾絨(艾草的纖維,制印泥的材料)邊和我閑聊有關(guān)印泥的制作質(zhì)量、有關(guān)歷史故事等。上述情況正是我的親歷,這也可進(jìn)一步證實(shí)該畫上的印泥、印章和畫的真實(shí)與可靠。至于書法篆刻方面的深厚根基,吳昌碩在繪畫上可以說是后發(fā)制人、一鳴驚人。其繪畫題材多以花卉、蔬果為題,又愛畫梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花、蔬果、雜卉等,其大寫意承青藤、白陽、八大、趙子謙等,并憑借自身書法功力、自成一格。以書作畫、強(qiáng)調(diào)“氣勢”是吳昌碩繪畫的重要特征。他主張“自從書法演畫法”,自稱“平生得力之處,在于能以書法作畫”“苦鐵畫氣不畫形”。因此,其作品之精神主要體現(xiàn)在筆墨與章法的構(gòu)成和氣勢上。

  該雙嬌牡丹圖線條堅(jiān)實(shí)挺拔,用筆極具金石味,而且篆筆之中帶有草書意境,氣勢磅礴。畫風(fēng)更加成熟,用筆隨心所欲,用墨干濕濃淡任之,有的用枯筆橫掃縱涂,再用“臟色”復(fù)加,顯得十分蒼辣;有時濃淡互滲,皆能渾然一體,神化天跡,如飛如動,天機(jī)開闔,精神煥發(fā),氣振有余。

  昌碩先生的繪畫在70歲后變得更加圓渾深沉,常以復(fù)色或墨色交加齊下,風(fēng)格趨于厚重,線條干枯倉濁,用筆似猛烈而實(shí)沉著,變化多端。該牡丹雙嬌圖畫于乙卯(1915年),昌碩先生71歲,正是他人書俱老、精力充沛、詩書畫印創(chuàng)作的全盛時期,弟子眾多,求學(xué)索畫、求書的人摩肩接踵,在其影響下除國內(nèi)外還遍及日本、韓國及東南亞。從該畫的章法、筆法、用色、落款書法、印章、印泥和紙張來看當(dāng)是昌碩先生的真品無疑。其次,昌碩先生在該畫上的上款——兆銘仁兄屬畫,從字面上分析應(yīng)該是昌碩先生自覺地把畫送給兆銘仁兄的。昌碩先生此時已是名揚(yáng)四海的一代書畫泰斗,能讓他自覺贈畫的人一定不多,而且對方必定是一個不同凡響的人。要說明的是清代民國初被稱之仁兄的不一定比自己歲數(shù)大,仁兄是當(dāng)時的文人對對方的一種尊稱。聽到兆銘仁兄,我第一個想到的就是汪兆銘。

  汪兆銘(1883—1944),字季新,筆名精衛(wèi),因此歷史上多以“汪精衛(wèi)”稱呼。曾謀刺清攝政王載灃未遂,袁世凱統(tǒng)治時期到法國留學(xué)?;貒笥?919年在孫中山領(lǐng)導(dǎo)下,駐上海創(chuàng)辦《建設(shè)》雜志。1921年孫文在廣州就任大總統(tǒng),汪精衛(wèi)任廣東省教育會長、廣東政府顧問,次年任總參議。其夫人為陳璧君。汪兆銘后來淪為漢奸,但早期他畢竟是一個才華橫溢的革命青年,辛亥革命的先驅(qū)。在這里我們還必須提一下汪兆銘的夫人陳璧君。

  陳璧君(1891—1959)是汪精衛(wèi)之妻,字冰如,民國政客,原籍廣東省新會。1891年11月5日,陳璧君出生于馬來西亞檳榔嶼喬治市的陳姓華商家。其父陳耕基,原籍廣東新會,與梁啟超同鄉(xiāng);其母衛(wèi)月朗,原籍廣東番禺。年輕時,陳耕基攜妻闖蕩南洋,成為當(dāng)?shù)馗挥械南鹉z商和體面的紳士。陳璧君生長在優(yōu)越的家庭環(huán)境里,接受的中英文教育都很完備,但是她沒有任何的文藝愛好?!敖^對清潔,但不齊整。愛好天然,不事裝飾,除去爽身粉外,一生未涂過脂粉。不會唱歌,不會跳舞,好聽優(yōu)美的音樂,但是不懂。好看新、舊、中、外的畫,但自己一條直線都畫不出來”,這就是陳璧君的自我描述。

  陳璧君15歲時在當(dāng)?shù)厝A僑小學(xué)畢業(yè),隨后進(jìn)入當(dāng)?shù)氐蔫等缗Wx書。陳璧君家中巨富,從小對政治十分關(guān)心,還在華僑小學(xué)讀書時,就喜歡閱讀進(jìn)步書刊,受到了民主革命思想的熏陶。

  陳璧君進(jìn)入璧如女校的這一年,孫中山由日本到馬來西亞檳城,在檳城建立了同盟會分會。陳璧君積極參加同盟會的活動,表現(xiàn)出很高的愛國熱情。

  在馬來西亞的檳城,陳璧君見到了汪精衛(wèi)。汪精衛(wèi)身材高大,濃黑的眉毛下,狹長的大眼睛透出青色的異光,那身得體的白色西服,鮮紅的領(lǐng)帶,更映襯出不凡的氣質(zhì)。陳璧君愛上了這位慕名已久的才子。沒過多久,她鼓起勇氣,給汪精衛(wèi)寫了一封求愛信。聽說汪精衛(wèi)受孫中山之命去了日本,陳璧君也以留學(xué)為名,一路追到日本。來到日本后,得知同盟會正為活動經(jīng)費(fèi)發(fā)愁,陳璧君慷慨解囊,把家里給她的錢,全部拿出來捐給了同盟會。當(dāng)時,汪精衛(wèi)正在組織暗殺團(tuán),準(zhǔn)備行刺清政要員。陳璧君聽說后,堅(jiān)決要求參加。開始,汪精衛(wèi)不同意,看到陳璧君態(tài)度堅(jiān)決,才勉強(qiáng)答應(yīng)吸收她。

  1909年冬,汪精衛(wèi)與黃復(fù)生、羅世勛等暗殺團(tuán)的其他成員,秘密潛回北京。他們以開照相館為掩護(hù),尋找行刺機(jī)會??墒牵?yàn)楸C芄ぷ鳑]做好,汪精衛(wèi)、陳璧君等人這次在北京的活動以失敗告終。他們的行蹤被清政府發(fā)現(xiàn)。黃復(fù)生在照相館被捕,汪精衛(wèi)則在他的住地東北園被清兵抓走。汪精衛(wèi)被捕后,關(guān)在北京北郊的監(jiān)獄里。其在獄中寫有詩一首:“慷慨歌燕市,從容做楚囚;引刀成一塊,不負(fù)少年頭?!钡蛲砉?jié)不保,已無人記誦。陳璧君憂心如焚,四處奔波,設(shè)法營救。陳璧君在如此境遇下仍對自己一往情深,使得汪非常感動??赐觋愯稻龑懡o他的來信后,汪精衛(wèi)激動的心情難以平靜,他咬破手指,在信紙背面寫道:“信到平安”。接著又填了一闋《金縷曲》贈陳璧君:“別后平安否?便相逢,凄涼萬事,不堪回首。國破家亡無窮恨,禁得此生消受。又添了離愁萬斗。眼底心頭如昨日,訴心期夜夜常攜手。一腔血,為君剖。淚痕料漬云箋透,倚寒衾循環(huán)細(xì)續(xù),殘燈如豆。留此余生成底事,空令故人潺愁。愧戴卻頭顱如舊。跋涉關(guān)河知不易,愿孤魂繚護(hù)車前后。腸已斷,歌難又。”顧、吳是云天高義,汪、陳是江海深情,都有令人心折處。在這闕詞后,汪精衛(wèi)還另書五字——“勿留京賈禍”,表達(dá)了他的殷殷關(guān)愛。

  1911年10月,武昌起義爆發(fā)。清政府被迫宣布開放黨禁,汪精衛(wèi)被釋放出獄。聽說心上人已釋放出獄,陳璧君欣喜萬分。當(dāng)?shù)弥艟l(wèi)出獄后已從北京經(jīng)由武漢到了上海,她即趕往上海與汪精衛(wèi)相會。經(jīng)過這一番生死之戀,兩人的感情有了進(jìn)一步發(fā)展。1912年初,汪陳二人在上海舉行了婚禮。

  汪陳二人如此精彩的愛情故事,華麗的文采,革命的思想理念,在當(dāng)時社會傳為佳話,街頭巷尾,人人稱頌,難怪在1915年已是七十多歲的書畫界泰斗,能為32歲汪兆銘和24歲陳璧君畫這幅牡丹雙嬌圖,以頌揚(yáng)他倆的忠貞情懷,周邊眾多花蕾也是祝福他倆幸福美滿、子孫滿堂。




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