紐約蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍總成交近22億

　　11月12日晚，紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍舉槌，全場共上拍65件作品，49件成交，并取得了3.155億美元（折合人民幣21.95億元）的成交額，超過拍前2.85億美元的預(yù)期。

　　與前一天佳士得主打畢加索、莫奈等市場熱點(diǎn)的方式不同，蘇富比的視野放得更大，大規(guī)模推薦了多位以往游離在市場一線之外的表現(xiàn)主義、抽象及超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。從結(jié)果來看，推薦生面孔既取得了不錯(cuò)的成績，如本場雖然并未誕生駭人的天價(jià)，但這些耳目一新的作品和策劃，顯然給藏家?guī)砹诵迈r感，共有7件作品超2000萬美元成交，令有多件作品在激烈的競爭中拍出了驚喜的價(jià)格。而相應(yīng)的，流拍率較往年變高，也是推廣新面孔不可避免的代價(jià)。

　　物以稀為貴，大師+名作=高價(jià)

　　領(lǐng)銜全場的作品來自雷內(nèi)·瑪格利特（Rene Magritte）的《快樂原則》。當(dāng)晚，該作以800萬美元起拍，旋即引起了10個(gè)以上電話委托和2位現(xiàn)場買家的競價(jià)，其中包括一位亞洲買家，經(jīng)歷20余口叫價(jià)，《快樂原則》以2250萬美元落槌于電話委托，加傭金成交價(jià)為2683萬美元（折合人民幣1.83億元），創(chuàng)造了瑪格利特的新紀(jì)錄。

　　之所以引起多位買家的競爭，與瑪格利特乃至超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的重要肖像作品罕見于市場有關(guān)。而且《快樂原則》又是瑪格利特 “視覺悖論”的經(jīng)典范例，所以競爭激烈。

　　《快樂原則》為馬格利特1937年為著名超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)藏家愛德華?詹姆斯所作。創(chuàng)作之前，瑪格利特曾給詹姆斯寫信，講述了創(chuàng)作一個(gè)頭部被亮光取代的男子肖像的想法。詹姆斯同意，并請超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家曼·雷（Man Ray） 拍攝了照片，瑪格利特依據(jù)照片和自己的理解創(chuàng)作了肖像。

　　曼·雷為愛德華?詹姆斯所拍攝的照片，通過繪畫和照片的對比，可以發(fā)現(xiàn)瑪格利特用自己的方法對畫面進(jìn)行了處理，比如領(lǐng)帶變成紅色，左手邊的石頭向前放以呼應(yīng)右手的陰影等

　　瑪格利特擅長運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義來描繪自己對隱藏事物的迷戀，尤其是隱藏的面孔，例如其名作《人類之子》。在《快樂原則》里，瑪格利特的手法如出一轍，并達(dá)到了同樣沖突效果：光通常用來照亮面孔，而畫中卻完全將面孔隱藏了。

　　而全場表現(xiàn)最好的藝術(shù)家，當(dāng)屬抽象藝術(shù)的奠基人康定斯基（Wassily Kandinsky），本場蘇富比共上拍3件康定斯基作品，全部超2000萬美元成交。其中成交價(jià)最高的作品為《桃花心木上的即興創(chuàng)作》，以2423.3萬美元成交，位列全場第三。

　　《桃花心木上的即興創(chuàng)作》是康丁斯基于1910年所作的最宏大奪目的油畫之一，同類作品在私人收藏中所剩無幾。1910年正值藝術(shù)家“穆爾瑙時(shí)期”末期，此時(shí)的康丁斯基已經(jīng)透過大膽用色和動(dòng)態(tài)筆觸意識(shí)到自己的藝術(shù)潛能，他對抽象主題的運(yùn)用越發(fā)自如，成就了其獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格。

　　另一件尺幅更小，描繪更加精致的《最后審判論題》以2287.9萬美元成交。此畫創(chuàng)作于康定斯基創(chuàng)作生涯中最重要的1913年，這一年內(nèi)，畫家完成了31幅大作，其中一幅估計(jì)已經(jīng)銷毀，另外的27幅則全數(shù)為著名博物館收藏，僅有三幅仍為私人收藏。

　　而康定斯基晚年居住于巴黎所作的抽象風(fēng)格作品《紅色的圓》則拍出了2062.1萬美元，此畫風(fēng)格大膽、用色鮮明，畫面上矚目的幾何構(gòu)圖令作品更具現(xiàn)代氣息。而康丁斯基晚期的藝術(shù)作品，近年來亦重新獲得公眾注意，其商業(yè)價(jià)值亦經(jīng)重新評估。

　　主打生面孔，“美麗與毀滅”專題獲成功

　　為紀(jì)念一戰(zhàn)?；鸢倌?，蘇富比精心策劃的“美麗與毀滅：世界大戰(zhàn)中的先鋒藝術(shù)”專題，呈現(xiàn)了多件以往拍場中罕見的拍品。由于一戰(zhàn)、二戰(zhàn)中，藝術(shù)品曾多次慘遭劫掠，因此本專題中多件拍品亦是近期才歸還于原藏家后人，這些精彩故事，也作為附加價(jià)值，令作品價(jià)格也上漲一籌。

　　專題中表現(xiàn)最好的埃貢?席勒（Egon Schiele）1913年的《暮色之城（小城之二）》正是這樣一件歸還作品。該作品原為艾爾莎?科德舒克所藏，但由于二戰(zhàn)期間納粹對猶太人的迫害而與之離散。1950年，現(xiàn)藏家祖輩于拍賣會(huì)上購得此作，而如今其后人又自愿與艾爾莎?科德舒克的后人達(dá)成私人復(fù)還協(xié)議，于是才有了這件作品的上拍。

　　不過，僅從畫面來看，《暮色之城（小城之二）》展現(xiàn)沐浴在微光裡的小城景致，也稱得上是席勒風(fēng)景畫中的佳作，雖歷經(jīng)動(dòng)蕩，但保存狀況依然完好，因此拍賣當(dāng)晚獲得了眾多買家競逐?！赌荷恰窂?00萬起拍，一直加至2150萬美元，最終由2457.25萬美元（折合人民幣1.71億元）被蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻（Patti Wong）電話委托中的亞洲買家競得，為全場第二高價(jià)。

　　該專題中還有兩幅最近歸還予阿爾法?弗萊翰后人的作品同樣取得高價(jià)。分別是奧地利表現(xiàn)主義藝術(shù)家奧斯卡?柯克西卡（Oskar Kokoschka）見諸拍場最重要的肖像畫《約瑟夫?德?孟德斯鳩-費(fèi)藏薩克》以2039.5萬美元成交，創(chuàng)造了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。此外，德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家恩斯特?路德維希?基希納（Ernst Ludwig Kirchner）1915年的卓絕巨作《炮兵》以2062.1萬美元成交。

　　此外，“美麗與毀滅”專題中表現(xiàn)不俗的拍品，還包括另一位德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家路德維?！み~德納（Ludwig Meidner）的雙面畫《政治，乃至情感及藝術(shù)劇變。與正面的《末世》形成鮮明對比的，是反面的《戴草帽的年輕男子》，輕松自信的肖像畫中末世》，以1407.2萬美元成交。這個(gè)新紀(jì)錄比藝術(shù)家此前310萬美元的紀(jì)錄，提高了1100萬美元。

　　此作正面乃邁德納一戰(zhàn)前夕1912年所作，以醒目動(dòng)蕩的城市景觀反映出當(dāng)時(shí)德國經(jīng)歷的社會(huì)、，一位穿著藍(lán)色西裝、頭戴輕快草帽的不知名年輕男子正怡然自得地享受戰(zhàn)前的愛德華時(shí)代生活。

　　此外，本場亮點(diǎn)還包括野獸派大師毛利斯?德?弗拉芒克（Maurice de Vlaminck），其尺幅巨大、色彩盎然的《枯木景致》以1666.95萬美元成交，該作來自毛利斯?德?弗拉芒克著名的1906年“野獸派時(shí)期”，是一幅保存狀態(tài)極佳，顏料肌理十分豐厚的杰作，而且市場中已經(jīng)鮮有如此珍貴的弗拉芒克畫作。另一弗拉芒克作品《沙圖的魚夫》以763.5萬美元成交，畫面上描繪的塞納河是藝術(shù)家的重要靈感泉源。

　　隨著亞洲及中東地區(qū)藏家對印象派及現(xiàn)代藝術(shù)的興趣日濃，印象派正擺脫前幾年的頹勢，在市場端表現(xiàn)出新的活力。而在隨后的當(dāng)代藝術(shù)市場競爭中，主要拍賣行推出的多件重量級(jí)拍品，還將引起更大的熱點(diǎn)。