10月6日,英國著名畫家班克斯(Banksy)的名畫《手持紅氣球的女孩》在蘇富比(微博)拍賣行以104.2萬英鎊成交,瞬間又被畫框內(nèi)藏的碎紙機(jī)破壞,以致在媒體上被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng),筆者認(rèn)為這是藝術(shù)市場的綁架與藝術(shù)家抗拒的必然結(jié)果。畫家本人對這個(gè)“蓄謀已久”并精心準(zhǔn)備的畫作自行銷毀也作出了“飛了,飛了,飛走了”的回答,強(qiáng)烈表達(dá)了商人對藝術(shù)家的綁架應(yīng)該結(jié)束的意愿,充分體現(xiàn)出藝術(shù)家對市場綁架的不厭其煩與激烈抗拒。
班克斯自毀畫作行為的背后是市場對藝術(shù)家的長期綁架。長久以來,藝術(shù)市場一直存在著對藝術(shù)家的綁架,資本持有者以逐利為目的,雇傭一些毫無藝術(shù)水準(zhǔn)和道德良知的所謂“藝術(shù)批評家”,通過輿論的炒作和資本的運(yùn)作,來壟斷市場、抬高畫價(jià)、擇機(jī)拋售,在此過程中大發(fā)橫財(cái)。早在1917年,杜尚(Marcel Duchamp)已經(jīng)深刻地認(rèn)識到這個(gè)問題的嚴(yán)重性,并將名為《泉》的小便池“扣”在這些“批評家”的臉上以示對市場綁架的強(qiáng)烈抗拒和猛烈反擊。
班克斯對藝術(shù)市場“強(qiáng)大魔力”的抗拒由來已久,并做過多次嘗試,只是這次采用了“自毀的方式”。早在2007年4月,班克斯的畫作《太空女孩與鳥》在伯明翰以57.5萬美元賣出去的時(shí)候,班克斯就在網(wǎng)站上放出一幅作品回應(yīng)了蘇富比拍賣行的售賣行為,該作品描述的是一位拍賣員注視著一群全神貫注的投標(biāo)人,并命名為:“我不相信你們這些傻瓜,真的會買這幅畫”,由此,足以看出班克斯對藝術(shù)市場的強(qiáng)勢干預(yù)和唯利是圖的反感與抗拒態(tài)度。
藝術(shù)創(chuàng)作本該是輕松自由狀態(tài)下的思緒表達(dá)與靈感呈現(xiàn),以市場為導(dǎo)向的藝術(shù)創(chuàng)作是純粹的商業(yè)活動。從古至今的偉大藝術(shù)作品,無論是宗教題材,還是文人畫作,無論宮廷風(fēng)格,還是民間創(chuàng)作,有多少是在資本的驅(qū)使下創(chuàng)作出來的呢?答案無疑是:沒有。藝術(shù)的功能也決定了不應(yīng)該同資本同流合污,資本永遠(yuǎn)不會放棄其逐利的本質(zhì),本應(yīng)避而遠(yuǎn)之,遺憾的是,當(dāng)下相當(dāng)大一部分的藝術(shù)創(chuàng)作淪為商業(yè)活動,實(shí)乃藝術(shù)界之悲哀。
越有實(shí)力的藝術(shù)家往往越抗拒市場,越有成就的藝術(shù)家也越珍惜自己的名聲而選擇抗拒市場的態(tài)度。在當(dāng)前狀態(tài)下,我國大眾的藝術(shù)欣賞水平和收藏知識儲備都有待提高,至少難以做到客觀評價(jià)一件藝術(shù)品的全部價(jià)值。這就給資本操縱者和他們的喉舌——無良的“批評家”以可乘之機(jī),將一些“偽藝術(shù)家”包裝成很有藝術(shù)聲譽(yù)的藝術(shù)家,讓“偽藝術(shù)品”在市場上廣泛流通,帶來極差的市場影響,也嚴(yán)重傷害了投資人的利益。
藝術(shù)家不僅有市場的聲譽(yù),更有業(yè)內(nèi)同行的行業(yè)聲譽(yù),而且越有實(shí)力、越有良知、越有成就的藝術(shù)家就越注重業(yè)內(nèi)同行的聲譽(yù)。市場的聲譽(yù)和同行的聲譽(yù)往往并不匹配,因?yàn)槭袌雎曌u(yù)針對的是外行,而業(yè)內(nèi)聲譽(yù)針對的是藝術(shù)專業(yè)人士。普通大眾可能看不出作品的藝術(shù)價(jià)值,但是同行可以看出,有實(shí)力的藝術(shù)家不但要對外行負(fù)責(zé),更要對內(nèi)行負(fù)責(zé)。所以,價(jià)格高的藝術(shù)作品未必是好的藝術(shù)作品,價(jià)格也許與作品的藝術(shù)價(jià)值毫無關(guān)系。正因?yàn)榇?,越有?shí)力的藝術(shù)家往往越抗拒市場的綁架。
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