卷缸背后藝術(shù)趣味的變化

清光緒黃釉墨彩牡丹紋卷缸（一對）

　　古代書畫作品多是把紙張裝裱成長幅，以一根圓棒為軸，平時卷成一束，陳放到書架上歸類管理。不少文人會在書房擺一口瓷缸，把一些常用卷軸書畫插放在缸里，便于隨時查索取閱。卷缸與其他“小而雅、小而精”的文房用品相比，可謂獨樹一幟，不但形體龐大、造型厚重，紋飾也更豐富且藝術(shù)性更強，其雍容氣度、端莊沉穩(wěn)的陳設(shè)觀賞效果，深受歷代文人的青睞。

　　卷缸成為文房用物，始于唐代開科取士。很多應(yīng)試的文人，會在考試前把自己的得意詩文書于卷軸內(nèi)，呈謁于公卿之門，冀求延譽傳播。李白的《與韓荊州書》：“至于制作，積成卷軸?！睘榱朔奖悴殚?，每個卷軸上面都帶有標(biāo)簽，常用的就單列一旁，置于瓷缸內(nèi)，以備檢用。此外，唐代還設(shè)有侍讀、侍講，有專門的官員陪侍皇帝講論經(jīng)史，培養(yǎng)帝王的道德意識及判斷能力，常用的卷帙需要隨時備索。為了迎合這種使用習(xí)慣，卷缸成為了文房中的又一革新創(chuàng)造。駐留在古樸瓷缸上的書卷，實際上即為古人日常閱讀的經(jīng)驗匯聚。

　　但是，卷缸廣為流行，還是在瓷器工藝有了長足發(fā)展，文人藝術(shù)情懷蓬勃興盛的明清時期。卷缸如實反映了這種藝術(shù)趣味的變化。湯顯祖的《牡丹亭》：“我年將半，性喜書，牙簽插架三萬余。”當(dāng)時富于藏書的人家，經(jīng)常卷帙數(shù)萬，書房的卷缸，也與文人的情愫修養(yǎng)有著直接關(guān)聯(lián)。卷缸的體形龐大，缸壁的可裝飾空間更大，多描繪精工，繪畫水平很高，不論寫實還是寫意，都構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，觀之可以悅心養(yǎng)性。而且除了作為容器置放卷軸，卷缸還可以用來養(yǎng)魚，因書房內(nèi)多為紙張書籍，若不慎失火，就可兼有消防的功能。

　　卷缸的體形大小不一，小者僅為一捧。胎體多為上大下小、敞口鼓腹、缸沿突出、圈足收小、砂底無釉，也有部分呈直筒形，猶如大型筆筒。由于缸壁的體積較大，利于構(gòu)圖及繪畫發(fā)揮，加上明清的繪畫技法成熟，紋飾也更顯精細(xì)。花卉紋是最常見的紋飾，多占滿整個缸壁?；蛴啥喾N花卉、動物組成吉祥圖案，如牡丹和蓮花，寓意富貴連連；喜鵲和梅花，象征好事迫近。還有人物故事及山水鄉(xiāng)居、亭臺樓閣的山水紋，部分卷缸還加飾彩繪，視覺上更為富麗堂皇，令陳設(shè)觀賞的趣味得到最充分的滿足。

　　瓷器屬于熱門收藏，很多藏家都看好其前景及回報。而收藏卷缸，不僅是經(jīng)驗學(xué)，同時也是一門市場學(xué)，除了需要花費大量時間去積累基礎(chǔ)知識，也要時刻掌握市場的動向。