八旬文物修復(fù)師堅守莫高窟 為文物“除病患”

　　蘭州9月7日電 (閆姣 馮志軍 高瑩)耄耋之年，正是大多數(shù)老年人“承繞膝之歡，享天倫之樂”的時候，而敦煌研究院85歲的文物修復(fù)師李云鶴卻長年奔波于全國各地，為“受傷”的文物做“微創(chuàng)手術(shù)”。在李云鶴看來，文物比生命還要重要。

　　中午時分，腳踩藏藍(lán)色運動鞋，頭戴米白色遮陽帽的李云鶴，步履蹣跚地穿梭在敦煌莫高窟“姊妹窟”榆林窟里。連上十幾級臺階，沿著一條遍地砂石和塵土的“羊腸小道”上坡，彎腰穿過一個“石拱門”，李云鶴掏出鑰匙打開鎖，推開門的剎那，一股寒意迎面襲來。

　　盡管八月敦煌的室外溫依然炎熱，但洞窟內(nèi)的溫度很低，即使夏天，李云鶴也要穿著厚實的夾克。步入窟內(nèi)，李云鶴穿過甬道，徑直爬上了一個為方便修復(fù)壁畫而搭建的臨時木梯。木梯共七階，每踩一步都會發(fā)出“咯吱”的響聲，木梯上的窟頂和側(cè)壁壁畫正等著他來“搶救”。

　　跟往常一樣，李云鶴戴上老花鏡，打開照明燈，從工具箱中拿出工具，坐在木板凳上開始工作。先除塵，再用裝著蒸餾水的“修復(fù)注射器”將壁畫起甲的地方浸濕?！巴鰯D水時，力量不易過大，否則水會下滲，對壁畫形成‘二次傷害’”。工作狀態(tài)的李云鶴神情專注，眼睛絲毫不敢離開壁畫。

　　李云鶴小心翼翼地將細(xì)細(xì)的針頭送入開裂僅幾毫米的壁畫縫隙，每個裂口，他要重復(fù)注射三次，這樣才能讓墻皮變“軟”，便于輕壓回原型?？邇?nèi)很安靜，能聽到從注射器里出來的風(fēng)吹在壁畫上的“嗖嗖”聲。李云鶴有條不紊地灌膠、滾壓、回貼，起甲的壁畫在他手下“恢復(fù)如初”。

　　“干這份工作要耐心，要‘慢工出細(xì)活’?！蓖诋嬌系臍埩舻男迯?fù)滲痕，李云鶴嘆息道：“年輕學(xué)生修復(fù)時有些急躁、粗心”。視壁畫保護(hù)如生命的李云鶴還記得在1992年，當(dāng)時年近六旬的他為保護(hù)一小塊壁畫，從幾米高的梯子上重重摔下，倒地的那一刻發(fā)現(xiàn)一小幀壁畫毫發(fā)無損，“文物比我的生命更重要啊”。

　　李云鶴60多年對文物保護(hù)的堅守，只因與莫高窟的一次“邂逅”。他說，上世紀(jì)50年代中期，他和同學(xué)從老家山東濰坊出發(fā)去“支援新疆建設(shè)”途中，在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅時，被時任敦煌文物研究所所長常書鴻先生(后為敦煌研究院首任院長)挽留，并交予一份“以前國內(nèi)無人干過”的工作。

　　從為莫高窟除塵開始，李云鶴與文物“結(jié)緣”。鍛煉了三個月后，吃苦能干、膽大心細(xì)的李云鶴被常書鴻叫到辦公室，并交給他一把鑰匙，開啟了為文物“療傷”的工作。

　　1962年初，李云鶴踏進(jìn)莫高窟161窟，推門進(jìn)去的瞬間，“病害”纏身的壁畫像雪片一樣“嘩啦啦”地往下脫落，“扎得人心里疼！”李云鶴回憶道，看到這番景象，以及東倒西歪的塑像，他希望自己能將文物保護(hù)修復(fù)好。

　　“醫(yī)生有聽診器，我給壁畫‘治病’總得有個工具吧？什么都沒有”。當(dāng)時國內(nèi)文物修復(fù)人才亟缺，且處于“從河壩抽取飲用水”“進(jìn)城得坐馬車”的艱苦條件下，李云鶴只能摸索自制修復(fù)工具。從繪畫毛筆到醫(yī)用注射器，再到尾部綁了氣球的特殊滴膠器，從未接觸過這一行的李云鶴，開始“挖空心思”研究修復(fù)方法。

　　1963年夏天，正在161窟修復(fù)壁畫的李云鶴親眼看到130窟的北壁塌了約兩平方米的壁畫。顧不上為開鑿于盛唐時期，有極高價值的文物悲痛，李云鶴在仔細(xì)思考研究過后，和工人師傅在20多米高的壁面上，手拎鐵錘和鋼釬打埋鉚釬。

　　“兩個人一天只能打3個眼”，再用水泥和砂漿把12毫米粗的鋼筋埋入壁面25厘米深處，然后用螺帽擰緊、固定。最終，李云鶴通過自創(chuàng)“鉚固法”在壁面上嵌插300多根鋼筋鉚桿而保護(hù)修復(fù)了空鼓壁畫。此外，李云鶴還先后開創(chuàng)了“注射法”“遷壁畫”“掛壁畫”等修復(fù)方法。

　　除了這些，李云鶴還醉心于研究文物的構(gòu)成和病害原因。起甲、皰疹、龜裂、酥堿....。。李云鶴早已對這些“病理”熟諳于心。除塵、灌膠、滾壓、回貼，再到后來的整體分層揭取、搬遷復(fù)原，以及從修復(fù)糟朽、斷裂、傾倒塑像，到復(fù)原大型塑像……經(jīng)過60余載的磨練，李云鶴的修復(fù)技巧也越來越純熟。

　　修復(fù)手藝已遍布十二個城市的李云鶴現(xiàn)在只要看一眼“病害”文物就能“對癥下藥”，但令李云鶴備感煎熬的是，如何使修復(fù)技術(shù)再精進(jìn)一步，做到“修舊如舊”而非看起來‘像修過一樣’？李云鶴對待文物早已超過了工作，更像是一種熱愛、責(zé)任和精神。

　　談及文物修復(fù)師需要具備何種精神時，李云鶴坦言，多年的工作經(jīng)驗讓他覺得吃苦精神很重要，也就是“莫高”精神，對文物要有“敬畏心”。有一次，一個學(xué)生將掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁畫直接彈出去扔了。李云鶴看見后，頓時大怒，“要是對文物連起碼的尊重和敬畏都沒有，就不配待在敦煌！”

　　敦煌壁畫包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟，共有552個石窟、歷代壁畫5萬多平方米，其中，李云鶴親手修復(fù)了近4000平方米的壁畫，和500多個塑像。受損最嚴(yán)重的壁畫，李云鶴一個人一天最多只能修復(fù)0.4平方米?！氨?.4平方米多了，說明干活太粗糙，少了，就是磨磨蹭蹭?！彼f。

　　如今李云鶴的徒弟遍布內(nèi)地多個重點文物保護(hù)現(xiàn)場。他認(rèn)為，只有不斷追求更高的技術(shù)，才能在不傷害文物的前提下將其保護(hù)好。“在我身體條件允許的情況下，我還想做更大的工程”。

　　在戈壁沙漠的環(huán)境中工作了一輩子的李云鶴，早已習(xí)慣敦煌干燥的氣候和莫高窟的生活狀態(tài)?！伴e下來反倒不舒服，在城里住著也不自由。”已退休20余年的李云鶴說，雖然敦煌研究院在甘肅蘭州為他安排了住所，但他和老伴都不愿意離開這里。

　　受父親影響，不僅李云鶴的兒子放棄繪畫，跟著他學(xué)修復(fù)技術(shù)，他的孫子也在海外完成學(xué)業(yè)后回到敦煌，繼承了祖輩的文物修復(fù)事業(yè)。