一場藝博會(huì)的所有可能——北京當(dāng)代

　　全球化的經(jīng)濟(jì)模式要求藝術(shù)品和藝術(shù)從業(yè)者能夠在一系列角色和空間中盡可能自如且多元地進(jìn)行傳播、估值和交易。藝術(shù)家工作室、商業(yè)畫廊、藝術(shù)基金會(huì)、非盈利機(jī)構(gòu)、博物館以及藝術(shù)博覽會(huì)等場域共同編制了一個(gè)既分化割裂又流動(dòng)聚合的生態(tài)系統(tǒng)，藝術(shù)家、畫廊主、收藏家、研究人員和策展人等角色在此之中卡位而坐，各自以特殊化的價(jià)值提供換取共性化的利益收割。具體到藝博會(huì)，則可以將之視為藝術(shù)的純商業(yè)集散地，它既是令經(jīng)濟(jì)、政治與文化在此匯聚一堂的公共廣場，亦是一張由各方產(chǎn)出和效益縱橫交錯(cuò)、編制一體的關(guān)系網(wǎng)，最重要的是，它擁有一段可見期限大約為3天的限時(shí)搶購的時(shí)長。

　　2018年對(duì)于北京而言不可謂不是一個(gè)轉(zhuǎn)折年，就在5月份，由上海art021原班人馬打造的“藝覽北京”（簡稱JING ART）剛剛結(jié)束登陸首演，一時(shí)間引得藝術(shù)產(chǎn)業(yè)人心沸騰，如今眾人又在期待中迎來了“北京當(dāng)代·藝術(shù)展”的開幕。至此，加上今年已經(jīng)步入13歲生日的“藝術(shù)北京”（又稱Art Beijing）以及北京首個(gè)專注中國當(dāng)代藝術(shù)、擁有14年舉辦經(jīng)驗(yàn)的“中藝博國際畫廊博覽會(huì)”（簡稱CIGE），作為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)源地的首都北京，目前已經(jīng)被四場專業(yè)級(jí)別的藝術(shù)博覽會(huì)分割了一年的藝術(shù)盛會(huì)綻放期。

　　“這是一個(gè)偽裝成博覽會(huì)的雙年展?！?018年8月30日下午，在為如期到場的北京幾十家媒體做完開幕導(dǎo)覽后，首屆“北京當(dāng)代?藝術(shù)展”藝術(shù)總監(jiān)鮑棟這樣總結(jié)道。盡管是初次操刀涉足藝博會(huì)，但是憑借在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域深耕多年的資深背景，策展人鮑棟的專業(yè)加持與藝博會(huì)的學(xué)術(shù)商業(yè)并重定位十分契合，而由其主導(dǎo)的策展板塊亦為本次“策展式藝術(shù)博覽會(huì)”的試水注入了諸多信心。在充分利用北京在地資源的前提下，主辦方集結(jié)了包括策展人鮑棟、藝術(shù)家周力和王郁洋以及資深業(yè)內(nèi)策劃團(tuán)隊(duì)在內(nèi)的核心力量，以雙年展的標(biāo)準(zhǔn)精選了國內(nèi)外32家頂級(jí)畫廊和數(shù)百件近年來重要的藝術(shù)作品，并融合了主題展、個(gè)展、互動(dòng)展、沉浸展等各種藝術(shù)展覽形態(tài)的語境和元素，為京城藝術(shù)參與者盡可能呈現(xiàn)了當(dāng)下最專業(yè)全面的藝術(shù)體驗(yàn)和收藏指南。

　　本屆“北京當(dāng)代?藝術(shù)展”的策展單元共分為“藝述（STORY）”、“價(jià)值（VALUE）”、“未來（FUTURE）”、“活力（ENERGY）”和“眾望（WONDER）”5個(gè)維度。其中，“藝述（STORY）”單元被視作價(jià)值梳理最重要的一環(huán)，以“繪畫地圖”為主題，該單元由藝術(shù)總監(jiān)鮑棟親自操刀，邀請(qǐng)約60位當(dāng)今繪畫領(lǐng)域最具代表性的藝術(shù)家參展，以期提供一份關(guān)于中國當(dāng)代繪畫的地圖式導(dǎo)覽，令觀眾得以在北京農(nóng)業(yè)展覽館體驗(yàn)一站式中國繪畫統(tǒng)覽之旅。“我們的布展顏色選取的是中國地圖上的四種顏色再加上白色，五色代表五個(gè)維度，分別以‘后現(xiàn)實(shí)’、‘超傳統(tǒng)’、‘抽象場’、‘反趣味’、‘元繪畫’命名，”藝術(shù)總監(jiān)鮑棟介紹道。觀眾可以按照布展路線，在劉小東、李松松、楊詰蒼、郝量、梁銓、王光樂、段建宇、仇曉飛、梁遠(yuǎn)葦?shù)人囆g(shù)家的作品中，按圖索驥尋找到中國當(dāng)代繪畫發(fā)展的諸個(gè)重要參照點(diǎn)。

　　傳統(tǒng)藝術(shù)博覽會(huì)不可或缺的畫廊版塊則由策劃團(tuán)隊(duì)劃分為“價(jià)值”和“未來”兩大單元，總共邀請(qǐng)了來自北京、上海、廣州、成都、臺(tái)灣、香港，及歐洲、美國、日本、韓國的32家畫廊參展。在游走展館的過程中，可以直觀地感受到主辦方企圖平衡學(xué)術(shù)性和商業(yè)性的野心與誠意?！皟r(jià)值”板塊作為畫廊單元，邀請(qǐng)參展的25位畫商清一色皆為長時(shí)間活躍于推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)的深度參與者，而他們的展位平等分割了該單元3000平米的空間，也呼應(yīng)出主題“價(jià)值”的落地意義。除了藝博會(huì)老面孔北京代表——北京公社、博而勵(lì)畫廊、常青畫廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心等和上海代表——阿拉里奧畫廊、艾可AIKE、BANK、沒頂畫廊等，多張新面孔的出現(xiàn)更為明確地透露出“北京當(dāng)代”的號(hào)召力和公信力。

　　盡管落地北京多年，魔金石空間卻并不經(jīng)常露面于本土藝博會(huì)，而有關(guān)此次參展的機(jī)緣，總監(jiān)潘寶會(huì)分享道：“魔金石空間一直以來的定位就是更為注重前衛(wèi)性和實(shí)驗(yàn)性，因此我們對(duì)于偏商業(yè)性的博覽會(huì)并不是太熱衷。此次參展也是在認(rèn)可博覽會(huì)學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性前提下做出的決定，希望為我們代理的藝術(shù)家提供一個(gè)展示窗口，讓業(yè)內(nèi)外更多人認(rèn)識(shí)和了解到我們長期合作的藝術(shù)家和他們的作品。”環(huán)顧展位，蔣志、管勇等中青年藝術(shù)家的作品被干凈利落地布置于展墻上，往來穿梭的VIP貴賓時(shí)而駐足或者攀談，一切機(jī)緣皆在有條不紊的節(jié)奏中緩緩展開。來自廣州的本來畫廊由身兼多職的跨界玩家陳侗創(chuàng)辦，盡管只有一年半的歷史，在收到邀請(qǐng)時(shí)畫廊總監(jiān)全榮花（韓）頗感意外，但是依然選擇了積極北上參展。“像金閃、厲檳源這些藝術(shù)家，今年剛剛參與過空間的群展，但是由于地域原因，北方的同行大部分是通過手機(jī)客戶端看到展覽現(xiàn)場和作品，并沒有親臨展覽現(xiàn)場，所以我們覺得參加藝博會(huì)可以讓藝術(shù)家獲得二次曝光，也體現(xiàn)出我們?cè)谕苿?dòng)藝術(shù)家方面的持續(xù)性，”全榮花提到，“不僅如此，我們?cè)谶x擇作品方面也嚴(yán)肅考慮了作品本身與北京地域的關(guān)聯(lián)性，像厲檳源的繪畫作品，表現(xiàn)的場景就是北京的夜景?！庇纱丝梢?，“北京當(dāng)代”在拓寬藝博會(huì)兼容性和可能性的方面，由于新面孔的加入而展露出確鑿的可信度，也令業(yè)界對(duì)于其未來的可持續(xù)發(fā)展多了一層期許的維度。不過，對(duì)于今年5月份剛剛參加過藝覽北京（JING ART）的成都千高原藝術(shù)空間來說，首屆“北京當(dāng)代”在學(xué)術(shù)把控過關(guān)的前提下，依然有商業(yè)化層面精進(jìn)的空間，畢竟對(duì)于畫廊來說，“遠(yuǎn)程參展肯定有銷售方面的壓力”。

　　如果說“價(jià)值”單元旨在翹起蹺蹺板的商業(yè)端，那么“未來”單元?jiǎng)t憑借足夠的分量以學(xué)術(shù)之力和前者分庭抗禮。該單元聚焦于攝影、錄像、影像裝置、新媒體藝術(shù)、視覺裝置等泛影像藝術(shù)，精選的17家機(jī)構(gòu)在嚴(yán)格遵守“不能展出純繪畫”的標(biāo)準(zhǔn)下，集體營造了新媒體、新類型、新主題的特定藝術(shù)面貌，參展機(jī)構(gòu)包括膠囊上海、空白空間、麥勒畫廊、Tabula Rasa畫廊、Vanguard畫廊、楊畫廊、這個(gè)店等。Vanguard畫廊的展位頗為吸睛，有趣的是，創(chuàng)始人李立透露這是既10年前該空間參加過CIGE后再度回歸北京地區(qū)藝博會(huì)。李立高度認(rèn)可了主辦方在挑選和評(píng)判方面的專業(yè)度，認(rèn)為“北京當(dāng)代”的立意與愿景符合畫廊的長遠(yuǎn)目標(biāo)，值得攜多位國際知名藝術(shù)家參展，其中，安東尼·蒙塔達(dá)斯（Antoni Muntadas）的最新影像作品被置于展位顯著處，“他去年剛剛在上海OCAT做過展覽，目前正在北京三影堂攝影藝術(shù)中心巡展，我們帶他的作品過來是符合語境的?！崩盍⒔榻B道。除此以外，像第一次亮相北京地區(qū)藝博會(huì)的空間——膠囊上海，則選擇了以代理藝術(shù)家蔣立的個(gè)展形式參展，豐富的媒介選擇和視覺語言，為“未來”單元植入了切中主題的敘事線索，讓期許多元化和前瞻性的觀眾得以不虛此行。

　　關(guān)于強(qiáng)調(diào)結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)與生活美學(xué)的“活力”單元，亦有多重值得一提的亮點(diǎn)。尤倫斯藝術(shù)商店（UCCA Store）將正在展出的大展“徐冰：思想與方法”與時(shí)下流行的社交平臺(tái)相結(jié)合，以互動(dòng)沉浸的方式積極吸納大眾領(lǐng)域觀眾的參與。而“眾望”單元?jiǎng)t以標(biāo)志性裝置作品為本次博覽會(huì)提供了傳播與參與的熱度，令前來觀展的業(yè)內(nèi)外觀眾多了一處拍照留念的好去處。

　　總體來說，初次亮相于北京農(nóng)業(yè)展覽館的“北京當(dāng)代·藝術(shù)展”博覽會(huì)盡其可能地完成了一場藝博會(huì)應(yīng)該實(shí)現(xiàn)的所有承諾——商業(yè)、學(xué)術(shù)、價(jià)值、美學(xué)、大眾。正如藝術(shù)總監(jiān)鮑棟在前期宣傳中提及的那樣，“…要做一個(gè)首先不假設(shè)哪些作品是否好賣的博覽會(huì)，而是一個(gè)最能代表中國當(dāng)代藝術(shù)面貌和價(jià)值的展會(huì)，在這個(gè)基礎(chǔ)上的市場才能是真實(shí)的市場。”藝博會(huì)作為一次為期三天的限時(shí)搶購盛會(huì)，出售什么？由誰出售？邀誰參與？由誰買單？這一自成閉環(huán)的生態(tài)系統(tǒng)如何實(shí)現(xiàn)自身的循環(huán)更新和拓展躍升，在藝術(shù)市場尚未健全發(fā)展的中國，更具備探索的價(jià)值和意義。而北京，這頭擁有500年歷史的文化經(jīng)濟(jì)巨獸，還有無限的潛力等待挖掘，值得同時(shí)代的從業(yè)者親自參與、體驗(yàn)和改造。