展覽“魚龍混雜” 怪策展人缺位嗎？

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館日前公布“青策計(jì)劃2018”兩組獲選方案，讓“策展人”這一群體再度引起公眾注意。2017年，本市美術(shù)館共舉辦展覽723場(chǎng)，吸引617萬人次參觀，上海的藝術(shù)展覽市場(chǎng)繁榮可見一斑；但另一方面，優(yōu)質(zhì)展覽的缺乏也讓業(yè)內(nèi)人士感到困擾。如今，幾乎每個(gè)展覽都會(huì)配一名策展人，但策展人是否真的滿足市場(chǎng)需求并發(fā)揮作用仍令人存疑。面對(duì)展覽市場(chǎng)“魚龍混雜”的局面，是否該怪策展人缺位？

　　做策展人需要專業(yè)門檻嗎？

　　策展人是藝術(shù)展示機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家之間的中介，也是大眾和藝術(shù)展示機(jī)構(gòu)之間的橋梁。策展人、批評(píng)家姜俊認(rèn)為，策展人的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)問題、創(chuàng)造議題，并通過展覽打開公眾?！安哒谷藥椭蟊娍炊髌罚褚粋€(gè)導(dǎo)演，而藝術(shù)家則像演員?！钡灿性u(píng)論家指出，中國很少有純粹意義上的策展人。“現(xiàn)在的一些策展人難以抵制誘惑，他們直接或間接參與到商業(yè)運(yùn)作中，各立山頭，缺乏獨(dú)立性、公正性，甚至互相打壓，給藝術(shù)市場(chǎng)帶來極大的混亂。也造成一些青年藝術(shù)家盲目跟風(fēng)，對(duì)學(xué)術(shù)發(fā)展極為不利。”

　　孫啟棟是一名機(jī)構(gòu)策展人，像他一樣的機(jī)構(gòu)策展人在上海并不多，“許多人并不以策展人這個(gè)身份養(yǎng)活自己，比如很多大學(xué)老師、媒體人或者評(píng)論家，也在以策展人身份開展工作?！彼寡?，在許多展覽里，策展人只是“掛名”或者玩票，并不處理空間和作品的關(guān)系?！罢褂[是一種文化產(chǎn)品，就像電影必須有制片、導(dǎo)演、編劇等，展覽也必須有藝術(shù)家和策展人，策展人成了一種標(biāo)配。有些策展人只是提供一篇文章或者自己的名字，變成一種品牌加持?！?br/>
　　做策展人需要專業(yè)門檻嗎？如今，很多藝術(shù)院校都設(shè)有策展專業(yè)，但這并不意味著一定要“科班出身”才可以策展。從“青策計(jì)劃2018”方案征集的投稿者可見，策展人多元化的知識(shí)背景日漸明顯，相較往年，建筑、設(shè)計(jì)、新媒體、戲劇專業(yè)背景的投稿者比例明顯攀升，他們大多具備一定的策展實(shí)踐經(jīng)歷、發(fā)散想象力，以及文本寫作能力。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥認(rèn)為，策展這個(gè)行當(dāng)已經(jīng)不再是純學(xué)術(shù)圈內(nèi)的事情，但藝術(shù)背景是必須的。孫啟棟說，“策展不是手段，而是一種想法的傳達(dá)。比如要做一個(gè)電子音樂的大展，職業(yè)策展人不一定比一個(gè)真正的電子音樂發(fā)燒友做得好。但這不等于說策展沒有門檻，而是看需要處理什么問題。每個(gè)策展人都有局限性?！?br/>
　　“就像波伊斯說人人都可以成為藝術(shù)家，人人都可以成為策展人。大家都可以去嘗試策展，但就和今天人人都可以當(dāng)主播一樣，不會(huì)沖擊到職業(yè)策展人的生存?！苯〔⒉粨?dān)心如今“策展人”太多會(huì)給市場(chǎng)帶來亂象。

　　保持美術(shù)館的專業(yè)性權(quán)威性

　　“很多時(shí)候是畫廊、美術(shù)館希望策展人幫忙做藝術(shù)運(yùn)作與推廣，但真正的策展人應(yīng)該有職業(yè)操守，有自己的學(xué)術(shù)主張和學(xué)術(shù)判斷?！痹谏虾Ｓ彤嫷袼茉好佬g(shù)館副館長(zhǎng)傅軍看來，如今行業(yè)里許多人盡管號(hào)稱策展人，但實(shí)際只是一名組織者或者中介。她認(rèn)為，防止藝術(shù)市場(chǎng)亂象發(fā)生，策展人的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和職業(yè)倫理更為重要。

　　新近出臺(tái)的《上海市美術(shù)館管理辦法（試行）》明確美術(shù)館職能包括收藏、研究、展覽、公共教育、文化交流等，這也意味著許多號(hào)稱是“美術(shù)館”的機(jī)構(gòu)實(shí)際未必夠格。近一二十年上海美術(shù)館行業(yè)進(jìn)入蓬勃發(fā)展期，但大量新造美術(shù)館的藏品、專業(yè)人才卻難以跟上。市文廣影視局調(diào)研發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)理論、藝術(shù)管理出身專業(yè)人員的缺乏已成為制約本市美術(shù)館發(fā)展的重要問題。部分民營(yíng)美術(shù)館甚至沒有一位藝術(shù)專業(yè)人員，成為掛著美術(shù)館牌子的展廳，承接各種展覽活動(dòng)?！皟?yōu)質(zhì)資源少，專業(yè)人才少，一些非專業(yè)的人才有市場(chǎng)，良好的藝術(shù)生態(tài)依附于美術(shù)館的專業(yè)化、規(guī)范化發(fā)展?！?br/>
　　“在藝術(shù)生態(tài)面前，策展能影響的層面有限?！睂O啟棟也認(rèn)為，好的展覽首先取決于美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)思路，然后才是策展人是否出色?！懊佬g(shù)館要建設(shè)藝術(shù)生態(tài)，而不是消費(fèi)現(xiàn)在的藝術(shù)生態(tài)?！?br/>
　　姜俊同樣把問題的關(guān)鍵點(diǎn)放在美術(shù)館層面。他指出，如今上海、北京的各大私人和公立美術(shù)館都爭(zhēng)相播放“西方大片”，以給客流和票房帶來雙重保障，而只要是中國藝術(shù)家的展覽，往往門庭清靜。美術(shù)館沒有自己的策劃團(tuán)隊(duì)，讓展覽呈現(xiàn)出同質(zhì)化、投機(jī)、無目的性趨勢(shì)，而西方的美術(shù)館大多有研究部門，它們?nèi)缤髽I(yè)的研發(fā)部，為美術(shù)館開發(fā)獨(dú)特的展覽項(xiàng)目，并在和其他場(chǎng)館的交流中輸出。“美術(shù)館應(yīng)該長(zhǎng)期研發(fā)有水平的展覽，成為內(nèi)容制造的平臺(tái)。觀眾不是沖著大牌展覽，而是沖著美術(shù)館來。當(dāng)你研發(fā)的展覽別人希望引進(jìn)時(shí)，才是成功的?！?br/>
　　傅軍認(rèn)為，盡管目前美術(shù)館行業(yè)里收藏研究、公共教育、修復(fù)、行政管理等人才都很缺乏，但隨著行業(yè)培訓(xùn)的增加、學(xué)院教育的加強(qiáng)，以及海外新生力量的加入，會(huì)逐漸改變這一生態(tài)?！伴_設(shè)美術(shù)館是好事情，上海在全國而言，已經(jīng)跑在很前面了，同時(shí)目前所遇到的問題也是一個(gè)樣本。上海率先推出的美術(shù)館管理辦法有利于保持美術(shù)館的專業(yè)性、權(quán)威性，我們應(yīng)該在辦法指導(dǎo)下，加強(qiáng)行業(yè)自律交流，借助政府力量和行業(yè)自身建設(shè)共同改善文化生態(tài)?！?br/>