佳士得證實征得蘇軾畫作 真贗仍存疑

《枯木怪石》局部

近日有消息稱佳士得拍賣行征集到宋代蘇東坡畫作《枯木怪石圖》，估價最少HK$4.5億。作為“公認不超過3件的蘇東坡傳世作品”之一，《枯木怪石圖》的現(xiàn)身，無論在業(yè)內還是業(yè)外，都將引起高度關注。關于此件作品的真?zhèn)慰甲C、學術價值、文化意義。”

　　佳士得相關人員昨天接受“澎湃新聞·古代藝術”采訪時表示，目前佳士得暫時還沒有更多信息，但可以分享的是，“佳士得很榮幸能夠征集到這件極其罕有的作品，我們將之后進一步公布詳情。”

　　業(yè)界人士分析認為，此畫清初藏黔南王沐府，或是在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的1937年流入日本。

　　一些古書畫研究者對澎湃新聞表示，“《枯木怪石》自從被貼上蘇東坡的標簽，是不是真跡已經(jīng)不重要，因為現(xiàn)在也找不到更好的‘蘇軾畫’來替代它……然而相比較而言，這件作品是最為可靠的?！?br/>
　　對于其后的米芾之跋，一些書法界人士認為用筆飄忽，少意氣，或與畫作同樣存在真贗之疑。

　　《枯木怪石》局部 劉良佐跋語

　　潤州棲云馮尊師棄官入道三十年矣，年七十余，須發(fā)漆黑，且語貌雅適，使人意消見，示東坡《木石圖》，因題一詩贈之，仍約海岳翁同賦，上饒劉良佐。舊夢云生石，浮榮木脫衣。支離天壽永，磊落世緣微。展卷似人喜，閉門知己稀。家林有此景，愧我獨忘歸。

　　世人對蘇東坡的詩詞、書法作品耳熟能詳，東坡故事亦是家喻戶曉，古今中外仰慕蘇東坡的人更是不可勝數(shù)。不說當時仰慕蘇東坡的蘇門六君子（黃庭堅、陳師道、秦觀、晁補之、張耒、李廌）等人，就說近代以來大畫家張大千與日本文人畫家富岡鐵齋，他們續(xù)有美髯，常常著長袍、戴東坡帽，執(zhí)竹杖以效法東坡裝扮；林語堂則是身邊一刻不離東坡文集，他一生只為兩人立傳，一為武則天，一為蘇東坡。而近年來各地曾多次舉辦“壽蘇會”，紀念東坡居士。

　　然而這位北宋大文豪的畫作，流傳在世的真固是鳳毛麟角。公認的東坡畫作真跡只得兩、三幅。一是《瀟湘竹石圖》，藏于中國美術館；一幅是佳士得此次征集到的《枯木怪石圖》，在私人收藏手中；另傳臺北故宮亦有一幅。

　　據(jù)了解，佳士得已經(jīng)讓一些藏家及專家鑒賞此作，此前有消息稱目前估價暫定于4.5億港幣。

　　《枯木竹石圖》又名《枯木怪石圖》、《木石圖》，無款，畫上有米芾、劉良佐題詩，以及宋人記載蘇軾的畫風看，被認定是蘇軾的作品。此件作品是蘇軾任徐州太守時，在（今安徽?。┦捒h圣泉寺所創(chuàng)作的一件紙本墨筆作品，畫心縱26.5cm橫 50.5cm。畫面右上方鈐有乾卦小印，左下有“紹”、“興”聯(lián)珠印。別有“風閣王氏”墨印，以及“黃琳美之”、“易庵圖書”諸收藏印。圖后另紙有元鮮于樞題記：“右東坡枯木叢筱怪石圖，世間傳本甚多，此卷前有乾卦印，后有紹興玉印，是曾入紹興內府者，蓋非他本比也。杭州王井西嘗收一本，與此略同，不知今歸何人。”

　　簡潔明了的畫面上，怪石盤踞左下角，石狀尖峻硬實，石皴卻盤旋如蝸牛，方圓相兼，即怪又丑，似快速旋轉，造成畫面的運動感，更能顯出此石頑強的生存力。石后冒出幾枝竹葉，而石右之枯木，屈曲盤折，狀似鹿角，其勢雄強， “怪怪奇奇”，于筆意盤旋之中，凝聚成一團耿耿不平之氣，更有一股浩然氣脈；由石而樹、由樹干而樹梢，扭曲盤結，直沖昊天?？菽居霉P迅疾、取勢不惑，畫心枯淡盤旋，墨色變化分明。以書法用筆入畫，飛白為石，楷行為竹，隨手拈來，自成一格。東坡居士曾曰：“觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣”，而他畫中的境界正是取其神似，取其意氣。

　　宋代《梁溪漫志》談書畫時，說：“書與畫皆一技耳，前輩多能之，特游戲其間……東坡所作枯木竹石萬金爭售”。說明蘇軾畫作在宋代之時，已經(jīng)極為有名。

　　據(jù)傳，北洋政府管治之時，《枯木怪石圖》與《瀟湘竹石圖》皆為“風雨樓”所藏。前者從山東藏家而來，后者則一直為這間京師古玩店的收藏。兩畫皆被一名叫“白堅夫”的人物買下來。

　　這個白堅夫曾為軍閥吳佩孚的秘書長，后因日子拮據(jù)，把這兩幅東坡真跡都放售出去。 《瀟湘竹石圖》賣了給《人民日報》社長鄧拓，鄧氏后來贈之予中國美術館。據(jù)悉白堅夫曾留學東瀛，太太又是日本人，《枯木怪石圖》相傳賣了給日本藏家。此后一直未有消息，直到現(xiàn)在來到佳士得手中。

　　關于此畫何時流入日本，中國觀賞石協(xié)會常務理事俞瑩先生在《雪浪名石憶坡翁》一文中提到：“近日偶讀北京保利2015年春季拍賣會《沖淡自然——翦淞閣文房韻物志》 專場圖錄，發(fā)現(xiàn)了一組有關蘇東坡的文物拍品，分別是《宋拓原石醉翁亭記》（蘇東坡所書）、《唐宋諸家筆跡存景》冊頁，以及《雪浪齋玉印》（蘇東坡制），原來均為清末大收藏家龔心釗瞻麓齋之舊藏。其中《宋拓原石醉翁亭記》冊頁最后附有蘇軾所畫的《枯木怪石圖》照片兩楨，旁有龔心釗1938年的題跋曰：“蘇畫米題墨跡，清初在黔南王沐府，奇品也。民國丁丑入于東瀛，余得影本存之。”由此可見，此畫是在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的1937年流入日本的?！?br/>
　　《枯木怪石圖》面世至今近千年之久，途中流落何方，從上面的題跋及鑒藏印中可以找出脈絡。首先有東坡同代書畫家米芾（1051-1107）的跋，緊接著有宋高宗趙構（1107-1187）“紹興內府”的印，以及南宋（1131-1204）金石學家王厚之的印。

　　宋亡后，元初著名書畫家鮮于樞（1246-1302），以及元末詩文家俞希魯都曾在上面題跋。據(jù)鑒藏印顯示，至有明一代，則曾為朱元璋養(yǎng)子沐英（1345-1392）家族、藏書家李廷相（1485-1544）所藏。

　　一位古書畫研究者表示，“《枯木怪石》自從被貼上蘇東坡的標簽，是不是真跡已經(jīng)不重要，因為我們現(xiàn)在都找不到更好的“蘇軾畫”來替代它……”

　　對于其后的米芾之跋，一些書法界人士認為用筆飄忽，或與畫作同樣存疑。

　　一位美術院校的畫家在接受“澎湃新聞”采訪時說，蘇東坡的傳世作品很少，并且是否為東坡先生真跡還沒有定論，然而這件作品是最為可靠的。從收藏角度來看，這件作品流傳有緒，著錄明確。到了民國，據(jù)人推斷，近代書畫收藏鑒定大家張蔥玉可能見過此畫。最重要的一點就是作品后面有蘇東坡好友米芾的題跋，也有宋高宗趙構的收藏印。這兩個人的評論和收藏就是最有力的證據(jù)，都是直接或間接接觸蘇東坡的人：一個與蘇東坡同時代，另一個是比蘇東坡晚一輩的人。因而，無論現(xiàn)在怎么質疑，有同時代關系最密切的人來品評，質疑的聲音逐漸是微弱的。從繪畫史角度來說，蘇軾可以說是文人畫的實際推動者，自東坡以后，文人畫在中國繪畫史上的地位逐步確立并興盛起來。從歷史價值來說，蘇東坡不僅僅是一個書法家、畫家，更重要的是他是文人的標志、士林的領袖，他在文學上、政治上等方面有著別人無法取代的地位；還有他那豁達開朗的人格魅力，歷來都是文人競相追捧的對象。因此，這件作品的價值遠遠超過了它本身的繪畫價值，其巨大的文化價值將會成為拍賣史的無與倫比的高峰，更是中國文化史的一座不朽的豐碑。

　　佳士得相關人員昨天對澎湃新聞表示，目前佳士得暫時還沒有更多信息，但可以分享的是，佳士得很榮幸能夠征集到這件極其罕有的作品，之后將會進一步公布詳情。