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玉雕國家級(jí)非遺傳承人:做市場的多做藝術(shù)的少

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2018-05-30
1965年,16歲的高兆華進(jìn)南方玉雕廠第一次以學(xué)徒的身份拿起一塊碎石料開始雕琢到現(xiàn)在,53年時(shí)光飛逝,年近古稀的高兆華用雙手創(chuàng)作出的玉雕珍品已難以數(shù)計(jì)。他培養(yǎng)出來的學(xué)徒,已經(jīng)有2個(gè)省級(jí)大師、6個(gè)市級(jí)大師、3個(gè)高級(jí)工藝美術(shù)師和11個(gè)高級(jí)技師。
  高兆華還在廣州大學(xué)開設(shè)了玉雕專業(yè),第四批碩士研究生已經(jīng)畢業(yè)。“玉雕,早已經(jīng)不是考不上大學(xué)的孩子的最末出路了?!彼f,目前,在廣州從事玉雕的相關(guān)從業(yè)者達(dá)到14萬人。但玉雕技藝的傳承人群體仍然很小?!耙虼耍敿獾挠竦窦妓嚾绾蝹鞒?,仍然是整個(gè)行業(yè)所面臨的最大問題。”
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玉雕大師高兆華在指導(dǎo)學(xué)徒雕刻技藝
  結(jié)緣玉雕:為學(xué)藝輟學(xué),卻因?qū)W藝重拾文化課
  回憶起剛進(jìn)南方玉雕廠的時(shí)候,那時(shí)剛16歲的高兆華被老師傅的手藝吸引住了。一個(gè)手掌大小的侍女?dāng)[件要做足足一年,匠人們雕琢著玉石,也仿佛在雕刻著時(shí)光。高兆華回憶,當(dāng)時(shí)看到老師傅手里快要出活了的作品,“那人物的眼睛像活了一樣”。
  在玉雕廠的學(xué)徒生涯,高兆華過得非常充實(shí)。起初,他為了學(xué)藝而輟學(xué),做學(xué)徒后卻上起夜校“惡補(bǔ)”高中文化。“動(dòng)手做起來才發(fā)現(xiàn)知識(shí)儲(chǔ)備的重要性,我們當(dāng)時(shí)做的題材以歷史人物、神話人物為主,玉雕也需要對(duì)人物的感受和認(rèn)知?!?br/>  “與專業(yè)相關(guān)的書籍就買了兩千多冊,還有不少世界名著、藝術(shù)理論類、作品集等?!背碎喿x,他至今還在上多種短期課程,“我上過琵琶獨(dú)奏家的課,領(lǐng)會(huì)音樂和工藝美術(shù)的關(guān)系,還有舞蹈家授課的人體動(dòng)態(tài)與藝術(shù)。”高兆華認(rèn)為,藝術(shù)作品的靈氣需要綜合修養(yǎng)和長年累月的積累,“如果要掌握基本的雕功其實(shí)并不難,但如果沒有積累、思考和創(chuàng)造,只能成為普通的匠人。”
  “有個(gè)說法是廣州是全國玉雕生產(chǎn)基地?!备哒兹A表示,廣州玉雕起步不算早,但一直避開短板,走出了一條創(chuàng)新的路子,“南方玉雕廠建廠開始就在搞創(chuàng)新,20世紀(jì)70年代我們就有創(chuàng)新領(lǐng)導(dǎo)小組。這讓廣州玉雕形成了自己獨(dú)特的品種,比如玉球制作是我們的絕技,比如我們的通雕手法是人物、獸口、花鳥魚蟲都可以通雕。我自己1972年創(chuàng)作的不倒翁玉雕作品,就是出口國外的獨(dú)創(chuàng)作品。”
  “廣州玉雕現(xiàn)在仍在推出大型創(chuàng)新作品,而且更有生活氣息、文化氣息,選取貼近生活和大眾的題材?!备哒兹A說。
  傳承前景:廣州不少學(xué)校已開玉雕專業(yè)課
  要?jiǎng)?chuàng)新,就需要有年輕人。2011年,高兆華與徒弟共同創(chuàng)作的玉雕作品《日月同輝》獲得“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”特別金獎(jiǎng),為廣東玉雕界爭得至高榮譽(yù)。17歲的玉雕學(xué)徒就有機(jī)會(huì)參與到價(jià)值數(shù)億的大作品制作,新一代玉雕師比前輩們有了更高的起點(diǎn)。據(jù)了解,這件作品花費(fèi)的雕琢?xí)r間超過一萬小時(shí),幾厘米長的流蘇就要雕琢三個(gè)月,目前售價(jià)5億元人民幣。
  高兆華對(duì)徒弟要求很高,進(jìn)入工作室的學(xué)徒在三個(gè)月內(nèi)必須獨(dú)立完成一個(gè)龍頭的雕刻,從挑料、雕工、初步拋光都要獨(dú)自完成。此后,高兆華會(huì)根據(jù)個(gè)人特質(zhì)因材施教,有的適合做人物,有的適合做花鳥、獸口,“他們掌握一項(xiàng)技藝后馬上就學(xué)另一項(xiàng),熟練掌握多種技藝,將來自己獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)就會(huì)有更多想法和靈感。”
  在他看來,在工藝美術(shù)的傳承上,現(xiàn)在最缺的是工藝美術(shù)文化底蘊(yùn),大部分從業(yè)者受教育程度低?!耙郧暗挠竦駨臉I(yè)者許多都是十幾歲的孩子,初中畢業(yè)考不上高中,沒有美術(shù)基礎(chǔ)。他們經(jīng)過培訓(xùn)可以掌握雕刻技藝,但文化素養(yǎng)不足使這些玉雕師傅缺乏設(shè)計(jì)能力,是動(dòng)手不能動(dòng)腦的普通匠人?!备哒兹A說,廣州工藝美術(shù)界的幾個(gè)大師,包括牙雕、木雕、廣繡、廣彩等在內(nèi),一直都想能建立一所工藝美術(shù)文化的學(xué)校。如今,高兆華的另一個(gè)身份是廣州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長,一直致力于培育出真正的工藝美術(shù)傳承人。
  據(jù)他介紹,目前廣州不少學(xué)校已經(jīng)開辦玉器雕刻或設(shè)計(jì)相關(guān)的專業(yè)課,有職業(yè)學(xué)院開設(shè)玉雕班,兩年半的課程以大師授課為主,注重實(shí)操?!拔以趶V州大學(xué)開設(shè)玉雕專業(yè),第四批碩士研究生已經(jīng)畢業(yè)了。”
  目前高兆華的工作室有12個(gè)徒弟,4個(gè)“頂崗”學(xué)習(xí)的學(xué)生,從這里已經(jīng)走出了2個(gè)省級(jí)大師,6個(gè)市級(jí)大師,3個(gè)高級(jí)工藝美術(shù)師,11個(gè)高級(jí)技師,他頗為自豪的是,門下任意一個(gè)徒弟所獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)均在30個(gè)以上。
  傳承困境:頂尖的玉雕技藝面臨失傳
  不過,他也坦言,目前,進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的還是以市場從業(yè)者為主,能夠傳承玉雕技藝的藝術(shù)家仍然缺乏。
  “傳承人的創(chuàng)新創(chuàng)造能力,除了適應(yīng)市場、設(shè)計(jì)受歡迎的產(chǎn)品,另一方面還有藝術(shù)造詣?!彼f,“我自己現(xiàn)在是只做藝術(shù),不做市場?!备哒兹A表示,目前入行成為玉雕師的學(xué)生大部分都在做市場,雕刻熱銷型產(chǎn)品,許多頂尖技藝都用不上,有徒弟后來回工作室和高兆華聊天,說以前學(xué)到的不少技術(shù)都快忘了。
  他認(rèn)為,玉雕師的培養(yǎng)屬于高成本,只有讓新一代玉雕師多參與大型作品的制作,他們的技藝才能學(xué)以致用、熟能生巧,進(jìn)而開創(chuàng)出更多新的雕刻技術(shù)。據(jù)了解,目前廣州玉雕行業(yè)有14萬從業(yè)者,由銷售人員和雕刻者兩部分組成,其中雕刻者有2000多人,其中華林玉器街是廣東省四大玉器產(chǎn)業(yè)基地之一,這條街的從業(yè)者就有13萬人。
  裂紋、質(zhì)地、色彩,玉雕的每一次刀落都可能發(fā)現(xiàn)新的變化,因材施藝成為玉雕師的必備技藝。不能按圖索驥就是玉雕最大的特點(diǎn)。隨著石料不斷被雕琢,其表面會(huì)出現(xiàn)新的顏色變化,最吸引高兆華的,正是雕琢玉雕過程中需要不斷地再次設(shè)計(jì)。“所以這是一項(xiàng)無法用機(jī)器替代的技藝,機(jī)器做不到辨別玉石里層的顏色,還有制作過程中的押裂,機(jī)器做平面活才有優(yōu)勢,可以做浮雕類,但每一塊玉石的軟硬都不同,這是工藝美術(shù)的不可替代性?!?br/>  他以自己的《日月同輝》為例,高兆華一口氣用了5種獨(dú)創(chuàng)技藝,作品中“嫦娥奔月”的部分,嫦娥手提宮燈上的流蘇,最小直徑僅4毫米。采用了快要失傳的“活環(huán)術(shù)”,五個(gè)玉雕光環(huán)部分采用了獨(dú)創(chuàng)的新技法“掏膛術(shù)”,可以內(nèi)置彩燈。但是如今,這件作品很可能成為“孤品”,這也是他最不愿意看到的。
  “現(xiàn)在人才對(duì)這些技藝的傳承就像一個(gè)金字塔,頂尖部分的那些技藝面臨失傳?!备哒兹A一邊用手勢比畫一邊講解,“比如我們的玉球制作,掌握這門技術(shù)的師傅最年輕的都六十多歲了,還有我們的通雕技藝,也面臨失傳。如果這個(gè)行業(yè)光做市場,不做藝術(shù),玉雕就無法走得更遠(yuǎn)?!?br/>  振興建議:重拾南方玉雕廠品牌價(jià)值
  高兆華說:“如果我們的玉雕師都去做市場,做流行的小擺件,沒有機(jī)會(huì)制作大作品,就算這些絕技學(xué)會(huì)了,也會(huì)手藝生疏,到頭來都會(huì)還給師傅?!?br/>  他認(rèn)為,玉雕傳承絕非個(gè)人所能把控,需要多方面通力合作,即使免費(fèi)教學(xué)也沒有意義,“傳承人重在質(zhì)量而非數(shù)量,資金、人才、平臺(tái)缺一不可,能將新一代玉雕師培養(yǎng)到什么程度才是關(guān)鍵?!?br/>  高兆華指出,目前已經(jīng)關(guān)閉的南方玉雕廠依然有極高的品牌價(jià)值,他希望政府牽頭將南方玉雕廠重新開辦,將各方資源整合,在玉雕廠這個(gè)有雄厚實(shí)力的大平臺(tái),打造大型玉雕精品。




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