新舊收藏勢(shì)力角逐香港 10.4億港元成交揭示了什么

隨著3月31日香港巴塞爾最后一個(gè)公眾開放日的結(jié)束，2018年香港藝術(shù)周迎來(lái)了最后壓軸戲——香港蘇富比晚拍。作為亞洲拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，香港蘇富比對(duì)于亞洲市場(chǎng)的重要性不言而喻。尤其近幾年西方當(dāng)代藝術(shù)來(lái)勢(shì)洶涌，全球藝術(shù)市場(chǎng)的目光都正在轉(zhuǎn)向亞洲，當(dāng)本土的藝術(shù)趣味遇上國(guó)際價(jià)值觀的沖擊，許多原本堅(jiān)不可摧的高樓面臨瓦解，誰(shuí)能在競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)殘酷的公開市場(chǎng)中牢牢占據(jù)一席之地，誰(shuí)又將在未來(lái)五年甚至十年里繼續(xù)弄潮，所有市場(chǎng)參與者們迫切地想知道答案。

　　身處不斷變化的市場(chǎng)環(huán)境中，香港蘇富比晚拍今年也發(fā)生了一些重要的變化。首先是寺瀬由紀(jì)（Yuki Terase）成為新任蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部主管；其次，沿用5年的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍”模式在今年被拆分為“現(xiàn)代藝術(shù)”和“當(dāng)代藝術(shù)”兩個(gè)專場(chǎng)。

　　從成交結(jié)果來(lái)看，蘇富比的改變無(wú)疑取得了理想的效果。兩個(gè)專場(chǎng)共推出92件拍品，斬獲10.4億港元的成交額，大幅超越了拍前6.37-9.29億港元的估價(jià)，同時(shí)也是香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍”的第二高成交額，僅次于2013年四十周年晚拍。其中“現(xiàn)代藝術(shù)”專場(chǎng)取得6.38億港元，“當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)收獲3.98億港元，西方當(dāng)代藝術(shù)品全部拍出。整場(chǎng)總成交額高達(dá)96.7%，64%拍品超估價(jià)成交。

　　然而比數(shù)字更值得玩味的，是“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”兩個(gè)專場(chǎng)在價(jià)值觀和成交重心上的迥異，以及更深層面的新老兩代收藏勢(shì)力對(duì)未來(lái)方向的不同看法。

　　現(xiàn)代藝術(shù)：華人仍是絕對(duì)重心

　　于下午5點(diǎn)率先舉槌的“現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”開場(chǎng)便展現(xiàn)出如虹的氣勢(shì)，來(lái)自2016年香港蘇富比“美的想象”專場(chǎng)同一重要私人藏家的最后3件水彩作品引發(fā)全場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)，并悉數(shù)以超估價(jià)3-5倍的價(jià)格被現(xiàn)場(chǎng)買家拍下。

　　延續(xù)著焦灼的氛圍，當(dāng)晚焦點(diǎn)之一的常玉《睡美人》以1500萬(wàn)港元起拍，這件常玉生前好友勒維家族珍藏至今的佳作，經(jīng)過(guò)一番場(chǎng)內(nèi)外的持續(xù)拉鋸后，最終由電話買家落槌在4000萬(wàn)港元，成交價(jià)達(dá)4687.75萬(wàn)港元。緊隨其后的《仰躺的豹》幾乎復(fù)制了相同的節(jié)奏，以4913.55萬(wàn)港元成交，兩件作品均由蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩(shī)韻（Patti Wong）的電話委托競(jìng)得，這位電話買家先前還花1200港元拍得2件常玉小尺幅作品，為當(dāng)晚常玉作品的最大買家。

　　本次蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍首次試水備受華人藏家歡迎的西方現(xiàn)代大師作品，其中畢加索《若安樂(lè)松風(fēng)景》以792萬(wàn)港元成交，馬克·夏加爾《紅駒迎陽(yáng)》以1452萬(wàn)港元低于估價(jià)成交。

　　香港蘇富比亞洲現(xiàn)代藝術(shù)部門主管張嘉珍談及選擇這兩件作品時(shí)的緣由表示：“我們必須看到，活躍在海外的早期華人藝術(shù)家與歐洲的藝術(shù)大師們，實(shí)際早已建立了密切的交流和溝通。所以我們將這些對(duì)現(xiàn)代華人藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)影響的藝術(shù)大師也囊括進(jìn)來(lái)，和華人藝術(shù)家相互對(duì)比。之所以選擇這些藝術(shù)家，也是依靠華人的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)審視，和西方自身的標(biāo)準(zhǔn)不一樣?！?br/>
　　試圖打造亞洲藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的努力，更明顯地體現(xiàn)在本次晚拍的“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”專題中。接續(xù)著去年“龐圖運(yùn)動(dòng)”專題的成功勢(shì)頭，蘇富比本季將這條線索繼續(xù)擴(kuò)展，將活躍在戰(zhàn)后時(shí)期的華人藝術(shù)家如趙無(wú)極、朱德群、吳大羽、丁雄泉等加入其中，在專場(chǎng)格局和美術(shù)史線索上都形成與西方戰(zhàn)后藝術(shù)對(duì)話的模式。

　　剛在上海舉辦了盛大回顧展的“龐圖運(yùn)動(dòng)”箭頭人物蕭勤再度給出驚喜，其1964年作品《冥想的能量》當(dāng)晚從60萬(wàn)起拍，經(jīng)過(guò)30余口叫價(jià)，以756萬(wàn)港元成交，連續(xù)第三次在香港蘇富比晚拍刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。隨后吳大羽《無(wú)題-28》（1212萬(wàn)港元），丁雄泉《紅艷似火》（516萬(wàn)港元）等作品的超估價(jià)成交，表明了藏家對(duì)這一概念的肯定。

　　而“旅法三劍客”中趙無(wú)極和朱德群于1950-60年代奠定一生創(chuàng)作基礎(chǔ)的多件重要作品，則帶來(lái)了全場(chǎng)最密集的高價(jià)時(shí)間。其中趙無(wú)極1955年“甲骨文”時(shí)期的《晴空萬(wàn)里》以1000萬(wàn)起拍后，引得場(chǎng)內(nèi)幾位臺(tái)灣畫廊主的出價(jià)，最終以3800萬(wàn)港元（成交價(jià)4461.9萬(wàn)港元）落槌于黃林詩(shī)韻的電話委托。全場(chǎng)估價(jià)最高的趙無(wú)極“狂草”時(shí)期作品《24.04.62》5000萬(wàn)港元起拍，在黃林詩(shī)韻和另一電話委托間展開競(jìng)爭(zhēng)，終以8526.3萬(wàn)港元成交，為本場(chǎng)最高價(jià)格。

　　緊隨其后的朱德群《紅肥綠瘦》以6155.4萬(wàn)港元被張嘉珍的電話委托拍下，創(chuàng)造了本場(chǎng)第二高價(jià)，該買家還拍得同場(chǎng)潘玉良《海邊五裸女》（2768.4萬(wàn)港元）、朱德群《暗影光照 II》（1332萬(wàn)港元）以及兩件朱銘雕塑作品。

　　趙無(wú)極、常玉、朱德群等華人藝術(shù)大師成為當(dāng)晚最炙手可熱的人物，也是當(dāng)下亞洲拍場(chǎng)環(huán)境的一個(gè)縮影。由于大量新買家的涌入，他們的作品價(jià)格已經(jīng)被拉升至一個(gè)嶄新的高度，但張嘉珍覺(jué)得這還未達(dá)到理想程度：“現(xiàn)在大家都認(rèn)為華人大師們已經(jīng)到達(dá)一個(gè)超高的價(jià)錢，但是如果大家認(rèn)同‘戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)’，能在未來(lái)五年、十年中在美術(shù)史線索上梳理得更緊明確，和西方戰(zhàn)后美術(shù)史相提并論，并擴(kuò)展為一個(gè)更大的規(guī)模的市場(chǎng)，這樣的價(jià)格真的就是他們的頂點(diǎn)了嗎？如果不是頂點(diǎn)，那他們的價(jià)位應(yīng)該在哪？這為我們留出了許多想象空間，也值得大家討論?！?br/>
　　而對(duì)于本次晚拍的結(jié)果，張嘉珍表示：“就本次夜拍來(lái)講，華人還是絕對(duì)的重點(diǎn)，最終的成交也印證了這一點(diǎn)。我想所謂全球化帶來(lái)的并不只是大量的西方價(jià)值，而更應(yīng)該讓我們看到亞洲藝術(shù)自身的亮點(diǎn)，并建立我們自己的標(biāo)準(zhǔn)?！?br/>
　　當(dāng)代藝術(shù)：全面擁抱國(guó)際化

　　輪到“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”開始，現(xiàn)場(chǎng)面貌忽然一變，委托席上的亞洲面孔被紐約及倫敦蘇富比的專家取代，現(xiàn)場(chǎng)也多了許多歐美、日本、韓國(guó)的買家，國(guó)際化的趨勢(shì)顯而易見。

　　對(duì)于這次首秀，蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)新主管寺瀨由紀(jì)曾表示：“當(dāng)代藝術(shù)正經(jīng)歷全球化發(fā)展，為了使我們依舊站在市場(chǎng)前列，我們?cè)趤喼薜漠?dāng)代藝術(shù)團(tuán)隊(duì)也融入環(huán)球當(dāng)代藝術(shù)的大團(tuán)隊(duì)合作共事，不時(shí)與紐約和倫敦的同事隨時(shí)分享經(jīng)驗(yàn)，交流意見。全球化是蘇富比(微博)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向，而我作為亞洲當(dāng)代藝術(shù)部主管的主要任務(wù)則是加強(qiáng)亞洲區(qū)同事與不同地域團(tuán)隊(duì)間的交流，并由此為亞洲藏家提供達(dá)到國(guó)際水平的專業(yè)服務(wù)?！?br/>
　　當(dāng)晚“當(dāng)代藝術(shù)”部分38件拍品中，共有12件西方當(dāng)代藝術(shù)，全部成交，其中蘇富比紐約及倫敦的專家的電話委托競(jìng)價(jià)積極，并多有斬獲。其中封塔納《空間概念，等待》當(dāng)晚以1000萬(wàn)港元起拍，以2881.3萬(wàn)港元成交，為當(dāng)晚溢價(jià)最高的西方當(dāng)代藝術(shù)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)共有7件作品上拍，5件成交。來(lái)自歐美私人收藏的劉煒《革命家庭系列：云游時(shí)光（雙聯(lián)作）》經(jīng)過(guò)不同區(qū)域?qū)＜沂种须娫捨?0余口加價(jià)后，以3558.7萬(wàn)港元被蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專家Jacky Ho的電話委托拍得，超估價(jià)兩倍。余友涵《抽象1988-1》以1572萬(wàn)港元成交，為估價(jià)五倍，刷新藝術(shù)家拍賣記錄。

　　當(dāng)晚8件日本當(dāng)代藝術(shù)全數(shù)成交，其中，草間彌生《紅色無(wú)限網(wǎng) NO。 2.A.3》以3558.75萬(wàn)港元拍出，為估價(jià)1.5倍；白發(fā)一雄《地暗星錦豹子》則以2768.45萬(wàn)港元成交，逾兩倍被現(xiàn)場(chǎng)買家競(jìng)得。

　　韓國(guó)藝術(shù)家樸棲甫市場(chǎng)上最大尺幅的作品《描法NO.37-75-76》以1632萬(wàn)港元成交，刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　寺瀬由紀(jì)表示：“過(guò)去，亞洲藏家比較會(huì)收藏亞洲本土藝術(shù)家的作品。但是現(xiàn)在信息傳播非常迅速，特別是年輕人，他們通過(guò)社交媒體就可以看到紐約、倫敦等地的藝術(shù)品，人們因此開始收藏真正吸引自己的藝術(shù)品，而不過(guò)度關(guān)注藝術(shù)家究竟是誰(shuí)?！薄?br/>
　　亞洲藏家的年輕化，是促成香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化的重要原因。在寺瀬由紀(jì)看來(lái)，這些年輕人因?yàn)榻邮苓^(guò)國(guó)外教育，并時(shí)常出入世界各地的畫廊、藝術(shù)節(jié)等場(chǎng)所與活動(dòng)，擁有“非常開放的思想”，對(duì)全球各地的藝術(shù)品也“吸收得非?？臁?。

　　寺瀬由紀(jì)說(shuō)：“全球化發(fā)展，香港將和紐約，倫敦一樣成為當(dāng)代藝術(shù)的交易的核心城市，也會(huì)成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)精品的主要窗口，無(wú)論是中國(guó)，日本還是韓國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，這個(gè)全球化的趨勢(shì)將使整個(gè)亞洲區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)出多面性，并且成為全球當(dāng)代藝術(shù)重要一環(huán)。”