佳士得主管談培根《三幅肖像畫習(xí)作》

“我還記得大約十年前，當(dāng)我第一次看到這幅畫作時的震撼感受?！奔咽康脗惗貞?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主管Francis Outred回憶道。他所說的這幅畫作便是法蘭西斯·培根（Francis Bacon）的《三幅肖像畫習(xí)作》（Three Studies for a Portrait）?！斑@是一位建筑師的私人藏品，掛在他寓所的沙發(fā)上方。我一進(jìn)門，它就躍入了我的眼簾，我一下子就被深深吸引了?！?br/>
　　從1950年代后期起，小型三聯(lián)畫漸漸成為培根的標(biāo)志性構(gòu)圖。Outred解釋道，培根認(rèn)為14 x12英寸是“最適合展現(xiàn)臉部鮮明特點的尺寸” 。3月6日，這件作品將于佳士得倫敦戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣上矚目登場。

　　在《三幅肖像畫習(xí)作》中，培根使用這一尺寸形式描繪他的密友兼知己亨麗埃塔·莫萊伊斯（Henrietta Moraes），后者亦是知名藝術(shù)家盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）的模特。1963年，莫萊伊斯首度出現(xiàn)在培根的作品中；隨后畫家又以她為靈感創(chuàng)作了超過20幅畫作，其中包括1969年所作的《亨麗埃塔·莫萊伊斯習(xí)作》（Study of Henrietta Moraes），以及六件14 x12英寸的三聯(lián)作——這六件中的第一件現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　Outred指出：“這件作品亦是向著名影片《廣島之戀》的致敬之作?！痹谶@部阿倫·雷乃（Alain Resnais）于1959年執(zhí)導(dǎo)的電影中，主演艾曼妞·麗娃（Emmanuelle Riva）的一綹秀發(fā)在一幕場景中垂落于臉部。“培根運用這綹頭發(fā)作為組構(gòu)元素，分割臉部，作為兩側(cè)臉部的支點?！彼f。

　　培根從雷乃的影片尋求靈感可謂自然之舉，因為《廣島之戀》“講述了愛情、迷失、絕望及回憶。”培根在創(chuàng)作這件作品時，依然沉浸在失去其“人生摯愛”喬治·戴爾（George Dyer）的悲痛中。1971年，后者于巴黎大皇宮舉辦的培根回顧展前夕自殺身亡。在戴爾死后的幾年間，培根曾創(chuàng)作一系列黑色大幅三聯(lián)畫以紀(jì)念戴爾。他甚至于1974年搬至巴黎，成為親法派，完全融入法式生活。Outred繼續(xù)說道：“因此，在這幅畫作中糅合兩個互為鏡像、關(guān)于失去和記憶的故事?！?br/>
　　培根以不在畫布正面涂底油著稱。相反，他在畫布的背面涂底油，使顏料滲入織物。Outred指出：“在《三幅肖像畫習(xí)作》中，顏料有一種白堊質(zhì)感，黑色則極為沉實濃厚?！迸喔踔翆⑺臒粜窘q衣袖浸入顏料，然后輕涂于畫布上。這些技法賦予人物以雕塑感。Outred表示：“畫面呈現(xiàn)出粗獷、原始風(fēng)貌。顏料質(zhì)地增強了這種效果。”

　　他進(jìn)一步指出：“這幅畫作與之前三聯(lián)作的不同之處，在于其涂有明麗的橙色調(diào)和純凈的白色，于暗色中透出亮色，而非刻意追求暗黑。亮色反映了培根失去戴爾的悲傷在1976年左右終于開始平息。”

　　1977年，《三幅肖像畫習(xí)作》在巴黎Galarie Claude Bernard畫廊首次展出。當(dāng)時，培根已被視為法國英雄，這次展覽備受媒體關(guān)注。開幕當(dāng)天，僅僅數(shù)小時內(nèi)共有約8，000人進(jìn)入畫廊，警察不得不在外封鎖了街道。展覽代表著“培根這段思考、記憶和迷失時刻的藝術(shù)巔峰”，展品中也包括許多他在戴爾死后創(chuàng)作的巨作。Outred解釋道：“對他而言，這象征著某個時期的終結(jié)?！痹诙嗄甑那楦芯o張之后，畫家終于進(jìn)入了個人和職業(yè)的滿足時期。

　　Outred對這幅“流傳有緒、有特殊歷史意義”的作品有著良好的預(yù)期和期待?！度は癞嬃?xí)作》由現(xiàn)在的藏家從1977年舉辦的展覽直接購得，之后再未在公眾場合出現(xiàn)過。