鄉(xiāng)下淘來的青花瓷賣了36萬元
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2018-02-26]
有一次我去鄉(xiāng)下收購瓷片,遇到一位老太太,我問她家里有沒有瓷片和瓷器一類的東西。老人和藹可親,熱情地給我端出來一大簍瓷片。我挑選了幾塊瓷片后繼續(xù)問她還有沒有別的瓷器,老太太猶豫中從屋里抱出來一件青花瓷。
青花瓷在我的眼前一亮。我接過老太太遞來的一條濕毛巾,擦去青花瓷上的塵灰,我在心里暗暗叫絕。
這是一件乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊,高約一尺二寸,肩寬五寸有余,口徑近四寸,底足直徑四寸五。器型端莊大方,畫面主題描寫的是陶淵明《桃花源記》的意境,一個漁夫,沿著一條小溪航行,他發(fā)現(xiàn)了另外一個世界。在這個世界里,人民生活古樸而富裕,男女老少熙熙為樂。配合瓶頸部的書卷博古紋,充分體現(xiàn)古代文人和藝術家向往田園之樂和隱逸之歡的閑情逸致。我暗自驚喜,這尊方瓶有極高的藝術價值和觀賞、收藏價值。鈾面清亮潤澤,青花的色彩讓人賞心悅目,給人一種久遠的安靜之感。我在心里說:“這次肯定撿漏了!”
我給老太太開了讓她滿意的價錢,把這件乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊拿回去后,沒讓畫家吳宗三知道。我想,這樣的寶貝少一個人知道,就多一份安全。
我很想將這件青花瓷留下來觀賞把玩,享受它的無盡之美,但又想到留下它會帶來不少的麻煩,就在一天夜里的凌晨3點,把它在昏暗的燈光下交給了一個陌生的男性“淘寶人”,就這樣很快以36萬元的價格出手了。
我的心里空蕩蕩的,像失去了一個可愛的女兒,并且失去的女兒還像是我親手交給人販子或劫賊的,我抹不去這件青花瓷在腦海中的清晰印記,一種負罪感久久地折磨著我。
為了消除我出手乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊后的痛苦折磨,我只有去四處繼續(xù)搜尋瓷片,在苦苦搜尋中填補我的失落。
功夫不負有心人,不多久又有了新的收獲。在鄉(xiāng)下一大堆瓷片中偶然發(fā)現(xiàn)了一件高溫藍釉瓷片。這件瓷片很奇特,瓷片長35毫米、寬25毫米、厚3毫米、肩厚5毫米,其胎質(zhì)是一種非常細膩的黃土胎,胎中摻拌著一種非常均勻但又較粗的顆粒。在我看來應該是高古瓷的胎質(zhì)中最早的多元配方所制作的瓷器。從瓷片的外表觀察,此器內(nèi)素胎光滑細潤無釉,器體厚度較薄,胎體剖面的外壁線與內(nèi)壁線,是兩條同心球面平行線。換句話說,就是這件瓷片不是胎壁上下厚中間薄的束腰形;也不是上下薄中間厚的腰鼓形。應該說這件瓷片的坯胎制作非常講究。從瓷片的表面弧度進行測算,原件應該是一件直徑在二十厘米左右的球形體或鼓形體器物。
這件奇特的瓷片制作還比較注重力學。具體表現(xiàn)在器物內(nèi)壁的肩上部,有一道加工非常精致的圓弧凸紋,很像球面器內(nèi)的一道加強筋,可能是器物的上部要承受某種力,而且器物的肩部通向口緣的方向有所增厚,并且厚與薄過渡得非常均勻。這道圓弧的凸紋增設在器物內(nèi)的中上部,既保證了器物整體受力耐用,又能保證器物表面勻整美觀。整塊瓷片內(nèi)外壁見不到旋轉(zhuǎn)手工拉坯紋與修刀紋,只有非常細小旋轉(zhuǎn)有規(guī)律的竹絲紋。竹絲紋保持和圓弧凸紋在同一水平線上,竹絲紋也被胎內(nèi)涌出的胎漿所覆蓋。由于器物的肩部到口緣增厚,又要保證胎體的厚度表里整體均薄一致,不是手工拉坯制作工藝。這件瓷片的工藝應該是類似模制工藝,并且有專用的內(nèi)外??刂撇拍鼙WC器球面胎壁的厚薄一致。
我認為從這件瓷片的特征推測,很有可能與文獻上所說的柴窯瓷有關呢,彌足珍貴。
我這次不會馬上就將這件高溫藍釉瓷片出手了,我要等到認識它的人賣個好價錢,估計應該超過乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊好幾倍的價錢吧。
從筆記中清楚地看到妹妹在前方的景德鎮(zhèn)。
早上,我直奔景德鎮(zhèn)而去。我知道那里有個叫吳宗三的人與妹妹有關,如果能順利找到妹妹就是萬幸,如果還是找不到妹妹的話,我就直接去找吳宗三好了。
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